di
\n Dimitri Canello<\/p>\n
Lo scatto nell’Agordino. Questo animale \u00e8 evocato spesso dallo scrittore Mauro Corona come simbolo di una montagna autentica<\/p>\n
La fotografia come soglia percettiva tra ci\u00f2 che l\u2019uomo riesce a vedere e ci\u00f2 che il bosco custodisce gelosamente. L\u2019immagine del gallo cedrone<\/b><\/a> nei boschi del Basso Agordino catturata dall’obiettivo dal fotografo naturalista Mario De Marco<\/b> restituisce, infatti, una dimensione quasi arcaica della natura alpina, dove il tempo non segue il ritmo umano ma quello lento e ciclico delle stagioni. Lo scatto si colloca in un\u2019area di straordinaria complessit\u00e0 ecologica, tra Taibon Agordino, Voltago Agordino e La Valle Agordina<\/b>, un mosaico di foreste, pendii e radure che rappresentano uno degli ultimi rifugi stabili per specie forestali particolarmente sensibili. In questo contesto si muove il protagonista dell\u2019immagine: il gallo cedrone,<\/a> uccello elusivo e simbolico, la cui presenza \u00e8 considerata indicatore di ecosistemi maturi e poco disturbati.<\/p>\n De Marco descrive cos\u00ec l\u2019esperienza dell\u2019incontro: \u00abNel periodo primaverile si sente nel bosco uno strano verso, come il battere tra due legni<\/b>: \u00e8 il verso del gallo cedrone (Tetrao urogallus), qui uno splendido esemplare da me immortalato,<\/a> testimone della splendida biodiversit\u00e0 dei nostri boschi. Quello tra il gallo cedrone e il fotografo naturalista non \u00e8 un semplice incontro ma un delicato esercizio di diplomazia selvatica. In questo contesto non \u00e8 solo un vezzo etico: \u00e8 la condizione necessaria affinch\u00e9 la fotografia abbia un valore e, soprattutto, affinch\u00e9 la specie non subisca danni irreversibili\u00bb.\u00a0
In queste parole si concentra una visione precisa della fotografia naturalistica: non come possesso dell\u2019immagine, ma come negoziazione silenziosa con il vivente. La cosiddetta \u00abdiplomazia selvatica\u00bb evocata dal fotografo non \u00e8 una metafora ornamentale, ma un principio operativo: significa saper leggere il comportamento dell\u2019animale, rispettarne le soglie di tolleranza,<\/b> accettare che la riuscita dello scatto dipenda pi\u00f9 dalla distanza che dalla vicinanza. La primavera, in questo scenario, diventa un momento di intensificazione percettiva: \u00abIl bosco \u2013 spiega De Marco – si riempie di suoni bassi e ripetuti, quasi percussivi,<\/b> che anticipano la presenza del gallo cedrone molto prima che esso si renda visibile. \u00c8 un linguaggio primitivo, che non ha bisogno di mediazioni umane e che trasforma la foresta in una sorta di teatro invisibile\u00bb.<\/p>\n Il gallo cedrone compare anche in opere e racconti ambientati tra le montagne friulane, dove lo scrittore Mauro Corona lo ha spesso evocato come simbolo di una montagna autentica<\/b>, ruvida, ancora non completamente addomesticata. Nei suoi riferimenti all\u2019osteria \u00abGallo Cedrone\u00bb di Erto, il nome dell\u2019animale si carica di una dimensione narrativa e umana, diventando emblema di chiacchiere notturne, memorie alpine e riflessioni sulla sopravvivenza del mondo selvatico. In questo senso, l\u2019immagine di Mario De Marco sembra dialogare idealmente con quella immaginazione letteraria: da un lato la fotografia che documenta con rigore e silenzio, dall\u2019altro la parola che racconta e rielabora. Entrambe, per\u00f2, convergono su un punto comune: la montagna non \u00e8 uno sfondo, ma una presenza viva<\/b>, che esige rispetto e attenzione costante. E nel cuore del bosco agordino, tra silenzi densi e richiami primaverili, questa convergenza assume un valore assoluto: la necessit\u00e0 di continuare a osservare la natura senza consumarla, di raccontarla senza impoverirla, di incontrarla senza violarne il mistero.<\/p>\n
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