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Le 16 candidature con cui \u201cLe citt\u00e0 di pianura<\/a>\u201d si presentava alla 71esima edizione dei David di Donatello erano gi\u00e0 un deciso attestato di fiducia. Le 8 statuette portate a casa dal film del trentasettenne Francesco Sossai hanno ribadito e confermato l\u2019aperto sostegno di un\u2019industria che ha detto forte e chiaro \u2013 con Paolo Del Brocco, amministratore delegato di Rai Cinema, in prima linea sul palco \u2013 che qui, per loro, c\u2019\u00e8 un nuovo autore.<\/p>\n Miglior film, miglior produttore, miglior regia, migliore sceneggiatura originale, miglior attore protagonista, miglior casting, miglior montaggio, miglior canzone originale. Tutti riconoscimenti abbastanza previsti e abbastanza giusti \u2013 anche se nel computo generale resta piuttosto inspiegabile la mancata candidatura a miglior attore non protagonista a Filippo Scotti, terza colonna dell\u2019opera assieme ad Andrea Romano (il miglior attore) e Pierpaolo Capovilla, a cui \u00e8 stato preferito invece Roberto Citran, che nel film compare per tre minuti scarsi di minutaggio. Bizzarrie da David.<\/p>\n E se c\u2019\u00e8 un nuovo autore in citt\u00e0, a farne le spese non pu\u00f2 che essere quello vecchio. Il gran trombato della serata \u00e8 evidentemente Paolo Sorrentino, a cui Le citt\u00e0 di pianura ha di fatto sfilato tutto lo sfilabile dalle mani. Il regista napoletano con La grazia<\/a> aveva peraltro fatto uno dei suoi film migliori, molto apprezzato da critica e pubblico \u2013 l\u2019incasso \u00e8 stato di 7 milioni di euro. Per lui \u00e8 la seconda debacle consecutiva: l\u2019anno scorso il mediocre Parthenope ricevette 15 candidature e nessuna statuetta, quest\u2019anno 14 e stessa sorte.<\/p>\n Che film \u00e8 Le citt\u00e0 di pianura<\/p>\n Quella di Sossai \u00e8 d\u2019altronde un\u2019opera che risuona di pi\u00f9 nello spirito del tempo cinematografico. Come tema si porta dentro un\u2019anima tutta e tipicamente italiana. La storia di due bamboccioni dai volti crepati e dai denti storti, Carlobianchi (Romano) e Doriano (Capovilla), che scivolano nella notte veneta inseguendo l\u2019ultima pinta e l\u2019ultimo cicchetto. Schiacciano il pedale e scendono gi\u00f9 e poi risalgono su per una Pianura Padana depressa e nascosta nei localini e nei baretti di provincia.<\/p>\n Il battito \u00e8 quello dell\u2019on the road e quindi de Il sorpasso di Dino Risi, primo road movie italiano, tra i primi in assoluto. Vige allora il rapporto con l\u2019automobile (per Risi era l\u2019ebrezza edonistica e di classe del boom economico, per Sossai la materia di un passato appassito a cui aggrapparsi), la relazione sensuale con la strada e l\u2019incanto di una serata senza fine.<\/p>\n Un circuito di tensioni senza reale sfogo, alimentato da corpi irresponsabili e inappropriati, che provano ma non riescono, o forse non vogliono veramente, scardinare l\u2019illogicit\u00e0 di un presente immobile, castrato \u2013 \u00e8 un film tutto al maschile, ma in questo maschile c\u2019\u00e8 pure il rovescio euforico e divertito di se stesso.<\/p>\n Una sballata country, insomma, la cui particolarit\u00e0 \u00e8 dissolversi in un nord Italia che \u00e8 l\u00ec ma non \u00e8 l\u00ec. Un luogo ben definito nelle sue coordinate chiave, tra i nomi delle citt\u00e0 e dei paesini che stanno nel mezzo, ammantato di nebbia, minacciato dal clima grigio di un autunno terminale. Ma pure un luogo disossato, dove in quel mezzo non c\u2019\u00e8 niente per davvero se non l\u2019impulso alla sbandata.<\/p>\n Come se il trauma sociale \u2013 la crisi economica del 2008, che ne Le citt\u00e0 di pianura \u00e8 l\u2019anno zero di certe disgrazie \u2013 avesse spezzato la visione prospettica individuale. Doriano e Carlobianchi non crescono perch\u00e9 non riescono pi\u00f9 a mettere a fuoco, non sanno posizionare l\u2019orizzonte in una notte che Sossai e il cosceneggiatore Adriano Candiago fanno loro inseguire scivolando curva dopo curva, con i fanali di una macchina che riescono a far ben poca luce dietro l\u2019angolo.<\/p>\n Il gusto di un cinema pi\u00f9 internazionale<\/p>\n E allora il film apre storie e le abbandona un attimo dopo, fa prendere iniziative ai protagonisti e li fa desistere l\u2019istante successivo. Un\u2019opera che quando viene alla questione di forma abbraccia per\u00f2 un gusto internazionale. Nella grana pastosa della fotografia in pellicola, nei corteggiamenti malinconici con lo spettatore, nel contemplativo di momenti di sospensione e chiaroscuri in cui a volte sprofondano i personaggi, che evocano i tratti di un cinema quasi da nord Europa \u2013 Sossai ha studiato regia a Berlino.<\/p>\n Una sensibilit\u00e0 estetica vicina a quella della neocinefilia contemporanea che evolve in traiettorie riflessive, nostalgiche e un po\u2019 fighette. Coccolata e sospinta da realt\u00e0 industriali come ad esempio la A24 negli Stati Uniti, che fa storie \u2018giovani\u2019 e per i giovani pescando spesso appunto in Europa (si veda: il norvegese Kristoffer Borgli con The Drama<\/a>), e la pi\u00f9 pettinata e trasversale MUBI, sotto la cui ala \u00e8 ben protetto proprio Le citt\u00e0 di pianura.<\/p>\n Un mix vincente, una piccola scossa tellurica per un cinema italiano boccheggiante e spesso sclerotico, che si risveglia con un nuovo alfiere da spendersi nel mondo, una mezza nuova proposta su come pensare i film, ma pur sempre ancora alla canna del gas. A cercarle, le idee ci sono. I quattrini, come denunciato dentro e fuori dal palco di Cinecitt\u00e0, decisamente meno.\u00a0<\/p>\n undefined<\/p>\n
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