<\/p>\n
<\/p>\n
\u00c8 proprio qui che emerge uno degli aspetti pi\u00f9 interessanti di Anversa: la capacit\u00e0 di trasformare l\u2019intimit\u00e0 in una vera infrastruttura creativa.<\/p>\n
<\/p>\n
\n\t
\n
\n
\n\t\t\t
\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-antwerp-six-2.jpg.foto.rmedium.jpg\")
\n\tThe Antwerp Six, 1987, published in WWD. Foto Philippe Costes
<\/p>\n
<\/p>\n
Di sottofondo si percepisce infatti una frizione continua tra la costruzione storica di un immaginario fortemente spettacolare legato agli Antwerp Six e la natura attuale della citt\u00e0, che sembra invece funzionare attraverso una rete di spazi decentralizzati, quasi invisibili.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Come ha fatto una realt\u00e0 cos\u00ec compatta a diventare un epicentro globale della moda e, pi\u00f9 in generale, un ecosistema creativo tanto specifico?<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Il MoMu racconta molto bene le condizioni economiche e culturali che permisero al Belgio di uscire dal proprio guscio negli anni \u201980, con l\u2019esplosione di Walter Van Beirendonck, Ann Demeulemeester, Dries Van Noten, Dirk Van Saene, Dirk Bikkembergs e Marina Yee, quando la stampa internazionale si chiedeva ancora dove fosse esattamente collocato il Paese.<\/p>\n
<\/p>\n
\n\t
\n
\n
\n\t\t\t
\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-antwerp-six-4.tif.foto.rmedium.jpg\")
\n\tAnn Demeulemeester, Spring\/Summer 1984. Foto Patrick Robyn
<\/p>\n
<\/p>\n
Eppure quell\u2019Anversa silenziosa, raccolta, anti-spettacolare emerge ancora oggi dai caratteri mantenuti dai designer stessi, quasi in contrasto con il mito esplosivo che continua ad aleggiare intorno a loro e a dominare la citt\u00e0: dalle affiches sui cassonetti alle fotografie del fotografo Patrick Robyn nelle vetrine dei vintage \u2014 che celebrano concretamente l\u2019heritage delle maison attraverso vasti archivi \u2014 fino ai flagship store di Dries Van Noten e Ann Demeulemeester, unici due brand ancora esistenti dopo l\u2019uscita dei fondatori, che trattano il retail come esperienza spaziale e gli interni come estensione della propria poetica.<\/p>\n
<\/p>\n
\n
\n
\n
\nUna citt\u00e0 che funziona per densit\u00e0<\/p>\n
<\/p>\n
Anversa ha fatto tesoro del gesto radicale rappresentato dagli Antwerp Six, per poi tornare a una condizione di ritiro, concentrazione e lentezza. Un aspetto che attraversa anche le loro carriere: nel tempo hanno tutti lasciato la moda o si sono progressivamente allontanati dalla sua sovraesposizione.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Con questo straordinario afflusso di pubblico internazionale, presente ma appena percepito, grazie alla mostra \u201cThe Antwerp Six\u201d, Anversa oggi \u00e8 di nuovo osservata, attraversata, consumata. La vera questione, per\u00f2, non \u00e8 cosa si esponga oggi nella citt\u00e0 belga, ma cosa renda possibile che tutto questo continui ad accadere proprio qui.<\/p>\n
<\/p>\n
\n\t
\n
\n
\n\t\t\t
\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-antwerp-six-29.jpg.foto.rmedium.jpg\")
\n\tDirk van Saene, Autumn\/Winter 1991-1992. Foto Dirk Van Saene
<\/p>\n
<\/p>\n
Anversa non \u00e8 diventata una capitale della moda per dimensione, ma per densit\u00e0 relazionale. La prossimit\u00e0 fisica ha favorito la contaminazione; l\u2019accessibilit\u00e0, la permeabilit\u00e0 tra studenti, designer, istituzioni e artisti. Sono ancora oggi questi i fattori che ne costituiscono la cifra.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Anche se arte e moda si respirano ovunque, tutto avviene in maniera molto pi\u00f9 silenziosa rispetto a citt\u00e0 come Parigi, a cui si \u00e8 sempre guardato. Lo stesso MoMu si presenta come una struttura poco appariscente e per niente monumentale, involucro architettonicamente e concettualmente perfetto per ci\u00f2 che custodisce.<\/p>\n
<\/p>\n
\n
\n
\n
\nLe Corbusier, Ann Demeulemeester e una sensibilit\u00e0 comune<\/p>\n
<\/p>\n
La tensione tra spettacolarit\u00e0 e intimit\u00e0 attraversa Anversa gi\u00e0 da prima della costruzione del suo immaginario moda contemporaneo.\u00a0La Maison Guiette<\/a>, unica casa progettata da Le Corbusier<\/a> in Belgio, si inserisce come corpo estraneo nel tessuto residenziale della citt\u00e0: un gesto modernista isolato, progettato nel 1926 come studio e abitazione per il pittore e critico d\u2019arte Ren\u00e9 Guiette.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Oggi, osservata a distanza, la casa non appare pi\u00f9 come un\u2019eccezione ma come il primo segnale di una condizione urbana che alterna elementi iconici a una struttura profondamente domestica e diffusa.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Questo edificio non appartiene soltanto alla storia dell\u2019architettura ma continua a entrare in risonanza con il fashion system anche grazie alla figura di Ann Demeulemeester, che da questa residenza ha tratto ispirazione per le proprie creazioni.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Certe sensibilit\u00e0 \u2014 rigore, essenzialit\u00e0, rapporto con lo spazio \u2014 attraversano cos\u00ec architettura e moda e riemergono in modi inattesi.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n La galleria Sofie Van de Velde rappresenta perfettamente questo ponte tra arte e moda.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Lo dimostra anche la mostra dedicata a Marina Yee, la figura pi\u00f9 enigmatica e silenziosa degli Antwerp Six, scomparsa lo scorso anno. Per Yee il processo era pi\u00f9 importante del risultato: il suo lavoro, fondato su intuizione, integrit\u00e0 e quiete, si \u00e8 progressivamente allontanato dalla scena internazionale per inseguire una pratica pi\u00f9 introspettiva, dove moda, collage, installazione e assemblaggio continuavano a convivere.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Nessun interesse per le grandi dichiarazioni, solo gesti silenziosi ma determinati.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
View gallery<\/p>\n
<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Courtesy Sofie Van de Velde<\/p>\n
<\/p>\n Provare a uscire dalla propria comfort zone, combattendo contro una popolarit\u00e0 non necessaria, \u00e8 stato ci\u00f2 che ha guidato l\u2019artista per tutta la sua esistenza, considerando modestia e semplicit\u00e0 condizioni essenziali per la bellezza.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Parlando proprio di questa dimensione, Dewi de Brouwer, Gallery Manager di Sofie Van de Velde, racconta come questa trasversalit\u00e0 sia qualcosa di estremamente naturale ad Anversa e che abbia colpito fin da subito anche lei, trasferitasi dall\u2019Olanda.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n \u201cNon \u00e8 frutto di una strategia particolare\u201d, spiega. \u201cParte tutto da emozioni viscerali. Non c\u2019\u00e8 una pretesa iniziale, anzi gli artisti belgi spesso tendono a sottovalutarsi fin troppo, dotati di un\u2019umilt\u00e0 impressionante che li contraddistingue\u201d.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Questa stessa idea di intimit\u00e0 trova forse la sua forma pi\u00f9 estrema a Kanaal, il grande complesso industriale riconvertito dalla Axel Vervoordt Company a Wijnegem, poco fuori Anversa.\u00a0Ex distilleria e poi malteria affacciata sul canale Albert, Kanaal oggi non si presenta come un\u2019istituzione ma come una vera condizione spaziale: un sistema di vuoti, acqua, cemento, mattoncini, verde e volumi industriali riconvertiti in un\u2019esperienza percettiva lenta.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Qui il visitatore, grazie a un badge che permette di entrare nelle diverse strutture, diventa padrone del proprio tempo.\u00a0Il complesso di 55mila metri quadrati, concepito in collaborazione con gli architetti St\u00e9phane Beel, Couss\u00e9e & Goris e Bogdan & Van Broeck, il paesaggista Michel Designe e l\u2019architetto Tatsuro Miki, \u00e8 stato costruito su una filosofia di condivisione dell\u2019arte come fonte di introspezione, ispirazione e pace.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n Tra abitazioni private e cortili condivisi emergono gli spazi espositivi, dagli otto silos in cemento dedicati agli artisti della galleria fino alle installazioni permanenti di James Turrell<\/a> e Anish Kapoor,<\/a> rispettivamente collocate in una cappella dismessa e in un edificio circolare storicamente usato per lo stoccaggio del grano.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
View gallery<\/p>\n
<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n \t\t\t\t\t\t
\t\t\t\t\t\t
Foto Jan Li\u00e9geois. Courtesy Axel Vervoordt Gallery<\/p>\n
<\/p>\n Questa diversit\u00e0 architettonica dissolve continuamente il confine tra pubblico e privato. Anche la vegetazione, progettata per proteggere la privacy, contribuisce a costruire una forma di intimit\u00e0 diffusa, rendendo la contemplazione parte integrante della vita quotidiana.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n \u00c8 evidente quindi come il design dell\u2019intimit\u00e0 ad Anversa non si traduca in una forma di chiusura, ma nella capacit\u00e0 di creare concentrazione, permeabilit\u00e0 e continuit\u00e0 tra discipline, persone e spazio urbano.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n E come \u00e8 successo per gli Antwerp Six, lo spettacolo poi vien da s\u00e9.<\/p>\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Quarant\u2019anni dopo gli Antwerp Six \u2014 il gruppo di designer che negli anni \u201980 trasform\u00f2 Anversa in…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":491940,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[1615,1613,1614,1611,1610,1612,203,204,1537,90,89],"class_list":{"0":"post-491939","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-arteedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-entertainment","15":"tag-intrattenimento","16":"tag-it","17":"tag-italia","18":"tag-italy"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@it\/116579545434877171","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/491939","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=491939"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/491939\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/491940"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=491939"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=491939"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=491939"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n\t
\n
\n
\n\t\t\t
\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-maison-guitte-1.jpg.foto.rmedium.jpg\")
\n\tLe Corbusier, Maison Guiette, 1926, Anversa, Belgio. Foto via WikiCommons
<\/p>\n
\n
\n
\n
\nMarina Yee e la cultura del gesto silenzioso<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-8.jpeg\")
<\/p>\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/icon-camera.png\"){kind=icon}
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-1.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-2.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-3.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-4.jpeg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-5.jpeg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-6.jpeg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-7.jpeg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-m-y-8.jpeg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t \u201cMarina Yee\u201d, Sofie Van de Velde, Anversa, Belgio, 2026
<\/p>\n
\n
\n
\n
\nKanaal e l\u2019architettura della contemplazione<\/p>\n
\n\t\t\u00c8 proprio qui che emerge uno degli aspetti pi\u00f9 interessanti di Anversa: la capacit\u00e0 di trasformare l\u2019intimit\u00e0 in una vera infrastruttura creativa.
\n\t<\/p><\/blockquote>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/1778852646926.png\")
<\/p>\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-kanaal-1.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Anish Kapoor, \u201cAt the Edge of the World\u201d, 1998, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-kanaal-2.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t James Turrell, \u201cRed Shift\u201d, 1995, Kanaal, Wijnegem, Belgio. Photo Jan Li\u00e9geois
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-kanaal-3.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Bosco Sodi, veduta della mostra nello spazio Karnak, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-kanaal-4.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t St\u00e9phane Beel, Couss\u00e9e & Goris, Bogdan & Van Broeck, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-kanaal-5.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Veduta dell\u2019edificio dell\u2019installazione di Anish Kapoor, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/05\/domus-kanaal-6.jpg.foto.rmedium.png\")
\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Michel Desvigne, Couss\u00e9e & Goris, St\u00e9phane Beel, Bogdan & Van Broeck, veduta dei giardini, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Anish Kapoor, \u201cAt the Edge of the World\u201d, 1998, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t James Turrell, \u201cRed Shift\u201d, 1995, Kanaal, Wijnegem, Belgio. Photo Jan Li\u00e9geois
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Bosco Sodi, veduta della mostra nello spazio Karnak, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t St\u00e9phane Beel, Couss\u00e9e & Goris, Bogdan & Van Broeck, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Veduta dell\u2019edificio dell\u2019installazione di Anish Kapoor, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n
\n\t\t\t\t\t\t Michel Desvigne, Couss\u00e9e & Goris, St\u00e9phane Beel, Bogdan & Van Broeck, veduta dei giardini, Kanaal, Wijnegem, Belgio
<\/p>\n