\nLA SCUOLA DI DOCUMENTARIO di SENTIERI SELVAGGI<\/strong><\/p>\n
Dove eravamo rimasti?<\/p>\n S\u00ec, perch\u00e9 la luce sul cinema di Abdellatif Kechiche si era spenta (sembrava definitivamente) nel maggio del 2019. Eravamo a Cannes e Mektoub, My Love: Intermezzo <\/a>raccoglieva, fin dalle primissime proiezioni, le reazioni ipercritiche di pubblico e stampa. Poi le arcinote polemiche extra schermo con l\u2019attrice protagonista Oph\u00e9lie Bau<\/a>, fino ad arrivare al fallimento della casa produttrice del film. Da quel momento il buio pi\u00f9 totale. Il secondo capitolo che sparisce dalla circolazione e la carriera di Kechiche che sembra cadere inesorabilmente nel dimenticatoio. Poi, lo scorso 8 luglio, la notizia inaspettata: Mektoub, My Love: Canto Due, terzo e ultimo capitolo del progetto, iniziato nel 2017<\/a>, Mektoub, My Love, tratto dal romanzo La blessure, la vraie di Fran\u00e7ois B\u00e9gaudeau, prender\u00e0 parte al concorso del Festival di Locarno.<\/p>\n —————————————————————– Da quel momento \u00e8 inevitabilmente cresciuta l\u2019attesa e la curiosit\u00e0 nei confronti dell\u2019epilogo di questa trilogia, che segna anche il ritorno al cinema da parte di uno dei registi pi\u00f9 discussi delle ultime decadi. Piaccia o non piaccia, Mektoub, My Love: Canto Due \u00e8, quindi, un\u2019opera ontologicamente importante, l\u2019apice conclusivo di una trilogia che rappresenta il lavoro della vita per cui il regista francese-tunisino ha buttato il cuore oltre l\u2019ostacolo.<\/p>\n Se il precedente titolo si inseriva a gamba tesa sulla narrazione principale come intermezzo sperimentale, per certi versi, totalmente respingente (citando la recensione di Simone Emiliani), il Canto Due riposiziona il focus sulla successione di eventi nella finestra estiva della vita del protagonista Amin (Sha\u00efn Boumedine), che forse mai come in questo capitolo diventa l\u2019alter-ego definitivo di Kechiche. In questo senso, il terzo capitolo della trilogia si pone come controcampo ideale della narrazione di Intermezzo, rileggendo i fatti da un\u2019altra prospettiva, forse onirica.<\/p>\n —————————————————————– Siamo sempre nel 1994 a S\u00e8te, nel sud della Francia, questa volta a settembre. La narrazione riprende da dove l\u2019avevamo lasciata. Oph\u00e9lie \u00e8 incinta di Tony, il cugino di Amin, e ha programmato con quest\u2019ultimo di andare a Parigi per abortire. Bisogna fare presto, prima che ritorni il suo promesso sposo, un militare in missione di pace. Intanto, per puro caso, un importante produttore americano in vacanza si interessa alla sceneggiatura di Amin, un film di fantascienza che racconta l\u2019amore tra due umanoidi (alzi la mano chi ha pensato a Blade Runner<\/a>), dal titolo I princ\u00ecpi essenziali dell\u2019esistenza universale. L\u2019uomo \u00e8 deciso a scritturare il ragazzo ma cerca di convincerlo a cambiare il titolo \u201ctroppo lungo per Hollywood\u201d, e far interpretare il ruolo della protagonista a sua moglie Jess. Insomma, la neonata creatura dell\u2019aspirante regista sembra gi\u00e0 potergli scivolare dalle mani. Fare cinema, forse, non \u00e8 quel sogno ad occhi aperti a cui Amin ha sempre aspirato.<\/p>\n —————————————————————– \u201cHo iniziato a fare cinema perch\u00e9 volevo imbarcarmi in una nuova avventura ma ho scoperto che c\u2019\u00e8 nessuna avventura nel fare cinema\u201d, confida amara la consumata star di Hollywood Jess ad Amin in un momento di debolezza.<\/p>\n C\u2019\u00e8 un\u2019amarezza di fondo nascosta tra le pieghe di questo secondo canto in cui lo sguardo di Kechiche si fa ancora sentire, soprattutto nella prima parte. Ma poi, col passare dei minuti, sembra rivolgersi verso il suo protagonista, o meglio, verso se stesso. Amin non \u00e8 pi\u00f9 quel corpo imparziale che osserva gli altri da lontano ma diventa lui stesso parte integrante del racconto, decidendo finalmente di irrompere sulla scena, sporcandosi le mani nella rocambolesca sequenza finale in cui \u00e8 il suo intervento ad innescare l\u2019azione.<\/p>\n Ecco che, come il protagonista del proprio racconto, anche il cinema di Kechiche, sempre filologicamente coerente a se stesso, inizia a raccontarsi, a fare i conti con se stesso, sparigliando le carte in tavola della narrazione, senza autocompiacersi ma parlando di cinema, dell\u2019amore\/odio nel farlo, il cinema. E allora si cita Bergman, ma anche Scorsese e la sequenza del suo Toro scatenato<\/a> in cui De Niro si fa colpire ripetutamente da Joe Pesci (a proposito di autolesionismo cinematografico).<\/p>\n No, questa volta non c\u2019\u00e8 una sequenza che cannibalizza lo sguardo dello spettatore come nel precedente intermezzo. C\u2019\u00e8 solo un ragazzo che corre, corre a perdifiato come Antoine Doinel, lontano dal caos, lontano dai guai, lontano dall\u2019inferno della realt\u00e0.<\/p>\n \t\t\t\tLa valutazione del film di Sentieri Selvaggi<\/p>\n \n\t\t\t\t\tIl voto dei lettori<\/p>\n \t\t\t\t\t\t3.6![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/Scuola-di-Documentario-3.png\"\/)
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\n\t\t\t\t\t\t(5 voti)<\/p>\n
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