{"id":5455,"date":"2025-07-24T12:45:12","date_gmt":"2025-07-24T12:45:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/5455\/"},"modified":"2025-07-24T12:45:12","modified_gmt":"2025-07-24T12:45:12","slug":"la-mostra-segreta-di-maurizio-cattelan-a-capri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/5455\/","title":{"rendered":"La mostra segreta di Maurizio Cattelan a Capri"},"content":{"rendered":"

C\u2019\u00e8 un filo rosso, sottile quanto resistente, che attraversa tutta la pratica artistica di Maurizio Cattelan<\/a><\/strong>: l\u2019arte come sparizione, come gesto che crea presenza attraverso l\u2019assenza. Con Fear of Painting<\/strong>, il suo nuovo progetto espositivo prodotto da Gagosian<\/strong>, Cattelan spinge questa tensione al limite. La mostra \u2013 ospitata per una sola notte (il 9 luglio scorso) all\u2019interno di Villa Malaparte<\/a>, a Capri<\/a><\/strong>, un luogo gi\u00e0 di suo inaccessibile, in quanto non aperto al pubblico – non si vede, ma si poteva raggiungere via mare, esclusivamente su invito. Non c\u2019erano orari n\u00e9 biglietti: solo coordinate segrete e un attraversamento. Il titolo, Fear of Painting, \u00e8 gi\u00e0 esso stesso una dichiarazione di poetica, una fuga che \u00e8 un ritiro vero e proprio dallo spazio del quadro, dalla superficie del visibile, e forse dalla pittura stessa come forma di esposizione. <\/p>\n

Cattelan – nato a Padova nel 1960 – \u00e8 noto al grande pubblico per le sue provocazioni mediatiche \u2013 dalla banana col nastro adesivo venduta ad oltre sei milioni di euro al Papa colpito da una meteorite, dal cavallo appeso al soffitto del Castello di Rivoli a Hitler in ginocchio – ha sempre rifiutato le convenzioni, anche e soprattutto quelle del proprio ruolo. (Ir)riconoscibile, schivo, quasi mai presente ai vernissage (se non agli eventi dei suoi amici pi\u00f9 cari) o nei cataloghi, \u00e8 uno degli artisti contemporanei pi\u00f9 noti \u2013 eppure resta, ostinatamente, inafferrabile. La sua \u00e8 una presenza quasi fantomatica che preferisce parlare attraverso le opere, una forma radicale e autentica di coerenza. <\/p>\n

\"maurizio\"pinterest\"<\/a>Chesnot\/\/Getty Images<\/p>\n

l\u2019artista italiano Maurizio Cattelan posa accanto alla sua opera “La Nona Ora” (1999) prima dell\u2019inaugurazione della mostra “Not Afraid of Love” all\u2019Hotel de la Monnaie il 17 ottobre 2016 a Parigi, Francia<\/p>\n

Nel cuore di questa mostra invisibile, c\u2019\u00e8 una nuova serie di sculture in marmo<\/strong> che confermano la sua volont\u00e0 di confrontarsi con il linguaggio della tradizione, ma sempre con la sua consueta ironia corrosiva. Ogni pezzo \u00e8 una dichiarazione silenziosa contro il conforto dell\u2019arte compiacente, delle opere silenziose e dure, scolpite con una freddezza chirurgica. Figure umane congelate nell\u2019ambiguit\u00e0 del gesto, frammenti anatomici cesellati con precisione quasi maniacale, soggetti che evocano il trauma, la perdita, la devozione e la violenza. Il marmo<\/a> \u2013 materiale che richiama la tradizione classica per eccellenza \u2013 viene usato dall\u2019artista per indagare le contraddizioni pi\u00f9 oscure della nostra cultura: religione e potere, corpo e colpa, estetica e morte. Fear of Painting \u00e8 una provocazione sottile, il rifiuto del quadro, della superficie, del gesto artistico pi\u00f9 tradizionale, ma \u2013 si badi bene \u2013 qui non \u00e8 solo il contenuto a colpire, ma la struttura stessa dell\u2019evento: una mostra pensata per non essere vista, o per essere vista solo da chi \u00e8 disposto a compiere un gesto, fisico e simbolico, di separazione. L\u2019accesso via barca \u00e8 parte integrante dell\u2019opera: un atto di isolamento, di transito, quasi un pellegrinaggio in acque incerte. \u00c8 un dispositivo curatoriale, certo, ma anche un gesto performativo e l\u2019arte, se fata cos\u00ec, \u00e8 una distanza che crea il desiderio.<\/p>\n

www.gagosian.com<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"C\u2019\u00e8 un filo rosso, sottile quanto resistente, che attraversa tutta la pratica artistica di Maurizio Cattelan: l\u2019arte come…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":5456,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[1615,1613,1614,1611,1610,1612,203,204,1537,90,89,632],"class_list":{"0":"post-5455","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-arte","9":"tag-arte-e-design","10":"tag-arteedesign","11":"tag-arts","12":"tag-arts-and-design","13":"tag-design","14":"tag-entertainment","15":"tag-intrattenimento","16":"tag-it","17":"tag-italia","18":"tag-italy","19":"tag-mostra"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5455","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5455"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5455\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5456"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5455"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5455"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5455"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}