{"id":580006,"date":"2026-07-11T12:53:19","date_gmt":"2026-07-11T12:53:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/580006\/"},"modified":"2026-07-11T12:53:19","modified_gmt":"2026-07-11T12:53:19","slug":"election-day-film-2026","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/580006\/","title":{"rendered":"Election Day – Film (2026)"},"content":{"rendered":"


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\n <\/a><\/p>\n

Recensione<\/strong> di
\n Davide Zazzini
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\n sabato 11 luglio 2026<\/p>\n

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\n In Italia \u00e8 la notte delle elezioni politiche: le proiezioni vedono un testa a testa serrato tra la coalizione uscente di destra e il fronte progressista in cui milita Renata Innocenti. La situazione \u00e8 quantomai incerta, ma l’onorevole, quasi sicura di un seggio alla Camera, potrebbe diventare anche ministra dell’Istruzione. \u00c8 il sogno di una vita, ma non ha ancora fatto i conti con una figlia ventenne che la tollera a malapena, fidanzata per giunta con un pornoattore; con un compagno che, in un momento decisivo, diventa un’estrema fonte di imbarazzo; con un ex marito dentro il partito e con le due donne che le curano la comunicazione che solo apparentemente sembrano remare dalla sua parte.\n <\/p>\n

\n Un decennio dopo Il ministro<\/a>, Giorgio Amato scrive, monta e dirige un’altra commedia politica. Racconta ora le elezioni nazionali al tempo dei social, che amplificano intolleranza ed estremismi. Ma la resa \u00e8 fiacca, la traiettoria narrativa prevedibile, il finale troppo banalizzante.\n <\/p>\n

\n Election Day, infatti, ripropone un’Italia eternamente divisa in due bande che non comunicano: un’opposizione che occhieggia al PD (la protagonista \u00e8 esponente di Democrazia e Progresso, la segretaria si chiama Elisa…) \u00e8 messa contro il partito di governo, chiamato Prospettiva Nazionale, chiara allusione all’attuale destra di governo.<\/p>\n

Il panorama, va da s\u00e9, \u00e8 desolante, fedele alla realt\u00e0 da cui attinge: una democrazia malata in cui l’ideologia \u00e8 soffocata dalla necessit\u00e0 di apparire, il dialogo \u00e8 sacrificato sull’altare della viralit\u00e0 e le tribune elettorali, pi\u00f9 che approfondire, semplificano, strumentalizzano e confondono. Un contesto in cui conta solo creare un nemico (l’America, gli immigrati, le donne…), in cui lanci di agenzia possono incenerire decenni di carriera. Una politica, insomma, che \u00e8 solo intrallazzi, competitivismo e scambi di favori. Una societ\u00e0 digitale, infine, che premia gli istinti pi\u00f9 retrivi, xenofobi, omofobi e sessisti dell’essere umano.<\/p>\n

Ma la critica sociale rimane presto ai margini, la lunga notte elettorale del film \u00e8 un pretesto per posare la lente d’ingrandimento sui legami familiari: Amato \u00e8 interessato alla necessit\u00e0 di ricucire i rapporti (madre-figlia, moglie-ex-marito), far venire a galla i non detti, rivelare tradimenti, convincere protagonisti e spettatori che gli affetti vengono prima della carriera.\n <\/p>\n

\n Eppure il canovaccio narrativo \u00e8 tra i pi\u00f9 usurati del genere: nell’unit\u00e0 di tempo (un’unica notte vissuta quasi tutta dentro la villa della protagonista) il cineasta inquadra una personalit\u00e0 che, arrivata all’apice del successo, \u00e8 fatta precipitare dalle persone a lei pi\u00f9 vicine. Nulla di nuovo, insomma, per un genere, come quello della commedia politica, che oggi in Italia ha un disperato bisogno di rivitalizzarsi, recuperare mordente e presa sulla realt\u00e0. <\/p>\n

L’amara verit\u00e0 \u00e8 che, dopo il berlusconismo, Cetto La Qualunque non \u00e8 pi\u00f9 credibile. Ma neanche la strada scelta da Amato sembra avere futuro, frenata da una sceneggiatura spesso generica, con pi\u00f9 leggerezze di scrittura e altrettante battute didascaliche. Lascia interdetti, soprattutto, il ricorso al sesso come prurigine e fonte di scandalo: una clava per azionare la classica macchina del fango ad personam. Una scelta anacronistica e abbastanza inverosimile che ci costringe a ribadire l’ovvio: il revenge porn \u00e8 un reato, una carriera nel cinema a luci rosse non \u00e8 un’onta familiare, ma una scelta individuale.<\/p>\n

Di contro, \u00e8 apprezzabile la scelta di bastonare la mentalit\u00e0 sessista, razzista, omofoba, retriva che infesta ancora la nostra societ\u00e0. Le incarna Antonio Gherardi (il migliore di un parco attori non sempre convincente), un giornalista sportivo che insulta un calciatore di origini africane, la moglie e le sue collaboratrici lesbiche, trovando sui social gloria e proseliti della sua meschinit\u00e0.<\/p>\n

Tuttavia, pur non potendo rivelare il finale, possiamo anticipare che banalizza, con un colpo di spugna, una debolezza strutturale della nostra democrazia: tra teatrini social, retweet, selfie e propaganda, la scelta di soffiare su intolleranze e ottusit\u00e0 continuamente riattizzate da una certa area politica, \u00e8 pi\u00f9 radicata di quanto Election Day faccia intuire. E non basta un colpo di testa, una forzosa causa medica a giustificarla.
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