di
\n Veronica Tuzii<\/p>\n
Venezia, la profezia del Futurismo. Il curatore Vanzan: \u00abObiettivo era raccontare il pensiero del movimento\u00bb<\/p>\n
Un uomo precipita dal cielo verso una citt\u00e0 ridotta a un reticolo geometrico, un esercito avanza tra colori incandescenti, un libro che trasforma le parole in esplosioni tipografiche e una profetica lettera. Proprio da quest\u2019ultima parte il percorso di \u00abFuturism<\/a>: Prophecy and Revolution<\/b>\u00bb, al Centro culturale Bafile di Caorle (Venezia) fino al 6 settembre. Promossa dal Comune e curata da Matteo Vanzan<\/b>, l\u2019esposizione riunisce oltre 60 opere (dal 1899 al 1944), giunte da collezioni pubbliche e private, con numerosi prestiti dagli eredi degli artisti. Il titolo nasce dalla lettera autografa che Umberto Boccioni<\/b> scrisse a Francesco Balilla Pratella il 17 agosto 1915, nel pieno del clima interventista: \u00abAuguriamoci che arrivino presto nuovi assalti, prepariamo gambe e braccia per nuovi assalti che speriamo arrivino presto\u00bb. Esattamente un anno dopo, Boccioni morir\u00e0 <\/b>cadendo da cavallo durante un\u2019esercitazione militare.<\/p>\n Un percorso\u00a0\u00abnon cronologico ma tematico\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00c8 come se avesse profetizzato un futuro che per lui non arriver\u00e0 mai<\/b>\u00bb, osserva Vanzan. Da qui l\u2019idea della \u00abprofezia\u00bb accostata a una rivoluzione destinata a investire arti, linguaggi, comportamenti e modi di vivere. La scelta curatoriale rompe la tradizionale distinzione tra primo e secondo Futurismo per restituire il movimento come fenomeno culturale dall\u2019onda lunga. Il percorso, spiega Vanzan, \u00abnon \u00e8 cronologico ma tematico<\/b>\u00bb, perch\u00e9 \u00abprima delle opere \u00e8 fondamentale raccontare il pensiero\u00bb. Dalla pittura e scultura all\u2019editoria, dalla musica alla grafica, dal teatro alla pubblicit\u00e0, fino alla cucina, l\u2019excursus risale cos\u00ec alle radici divisioniste con Gaetano Previati e Plinio Nomellini<\/b>, per arrivare alle sperimentazioni di Balla, Boccioni e Russolo, senza soluzione di continuit\u00e0.
Le riscoperte della rassegna<\/p>\n Ecco la \u00abBattaglia <\/b>di Sassabaneh<\/b>\u00bb di Italo Fasullo, presentata alla Biennale <\/b>di Venezia del 1938 <\/b>e oggi raramente visibile. Vanzan la definisce \u00abla sintesi estetica e concettuale di tutto il Futurismo\u00bb: un dipinto nato dall\u2019esperienza dell\u2019artista in Eritrea, in cui l\u2019enfasi della conquista militare si confronta con la forza distruttrice della natura. La tela si lega direttamente a \u00abDistruzione\u00bb, dove i cinque elementi naturali devastano le forze armate, monito di come il progresso e il rinnovamento possano portare, un domani, a una ribellione della natura contro l\u2019uomo. \u00c8 una delle riscoperte della rassegna, insieme ai lavori di Orazio Toschi, Fides Testi Stagni<\/b> e altri autori meno frequentati dalla storiografia. Il piano superiore \u00e8 dedicato all\u2019aeropittura e si apre con \u00abScendendo in citt\u00e0 dal cielo\u00bb di Alfredo Gauro Ambrosi<\/b>, del 1933.<\/p>\n \u00abIl pittore cambia punto di vista\u00bb<\/p>\n La prospettiva si ribalta: il mondo non \u00e8 pi\u00f9 osservato dalla strada ma dall\u2019aeroplano<\/b>, trasformando la citt\u00e0 in un intreccio quasi astratto di linee e geometrie. \u00abIl pittore cambia punto di vista, ed \u00e8 una delle intuizioni pi\u00f9 radicali del secondo Futurismo\u00bb, chiosa il curatore. Attorno ad Ambrosi, le vedute aeree di Tullio Crali, Giulio D\u2019Anna e Renato Di Bosso<\/b>. Il volo come nuova esperienza dello sguardo, che in Enzo Benedetto<\/b> diventa una forma pura di movimento, una sintesi di volumi e colori nel segno della \u00abmagnifica ossessione futurista\u00bb per velocit\u00e0 ed energia. Accanto ai dipinti, alcune delle pubblicazioni fondative del movimento: \u00abMafarka il futurista\u00bb e \u00abZang Tumb Tumb\u00bb di Filippo Tommaso Marinetti<\/b>, \u00abGuerrapittura\u00bb di Carlo Carr\u00e0<\/b> e \u00abL\u2019arte dei rumori\u00bb di Luigi Russolo<\/b>.<\/p>\n La grafica pubblicitaria diventa linguaggio per tutti<\/p>\n \u00abLa musica elettronica la dobbiamo anche all\u2019invenzione degli intonarumori di Russolo\u00bb, rimarca Vanzan. Se dunque non mancano i nomi noti come Balla, presente con una serie di cartoline e l\u2019olio su carta intelata \u00abBalfiore + luci\u00bb, e i gi\u00e0 citati Boccioni e Carr\u00e0, il merito della mostra \u00e8 anzitutto quello di esaltare figure come Anselmo Bucci, Marisa Mori<\/b>, tra le poche donne della corrente, e Cesare Andreoni <\/b>col suo \u00abdrone\u00bb su \u00abL\u2019Arena di Verona\u00bb. L\u2019approdo del viaggio futurista \u00e8 riservato ai manifesti, dove la grafica pubblicitaria <\/b>perde la funzione puramente commerciale e diventa linguaggio <\/b>artistico accessibile <\/b>a tutti, portando l\u2019avanguardia fuori dai musei e dentro lo spazio urbano. Uscendo dal Bafile, resta quell\u2019immagine iniziale dell\u2019uomo che precipita dal cielo: simbolo di un movimento che volle cambiare prospettiva, salire pi\u00f9 in alto per guardare il mondo in modo radicalmente diverso.<\/p>\n
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