![\"THE](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/odissea-nolan.jpg\")
<\/p>\nLa struttura non lineare del poema, con i suoi flashback, le trame parallele e i racconti nel racconto, sembra scritta apposta per il regista di Memento e Dunkirk. Nolan intreccia il viaggio di Ulisse e la ricerca di Telemaco come gi\u00e0 aveva fatto con le linee temporali di Oppenheimer: per lui il tempo non \u00e8 mai una strada dritta. \u00c8 un labirinto, un orologio rotto, talvolta un Minotauro.<\/p>\n
La cinepresa diventa essa stessa protagonista: attaccata ai volti dei compagni di Ulisse, incollata al sudore, al sale e alla paura, ci porta dentro il viaggio, a bordo della nave. Non osserviamo i marinai: rischiamo il mal di mare insieme a loro.<\/p>\n
Poi, per contrasto, l\u2019immagine si spalanca nei campi lunghissimi tra mare, cielo e terra. E l\u2019uomo torna a essere quello che \u00e8 sempre stato per gli d\u00e8i: un puntino presuntuoso in balia degli elementi.<\/p>\n
Per coronare un sogno coltivato fin dall\u2019adolescenza, quando si incantava davanti agli schermi Omnimax di Chicago, Nolan ha spinto gli ingegneri IMAX a completare una nuova generazione di cineprese e a perfezionare il blimp, l\u2019involucro fonoassorbente che consente di registrare i dialoghi senza costringere gli attori a urlare come venditori di pesce al mercato.<\/p>\n
Il nuovo modello, battezzato The Keighley in onore di David e Patricia Keighley, possiede un nome da aristocratica inglese e il fisico da frigorifero industriale. \u00c8 pi\u00f9 leggero e silenzioso dei predecessori, ma, una volta rinchiuso nel blimp, supera comunque i 130 chili. Servono sei persone per trasportarlo: pi\u00f9 che una macchina da presa, una diva d\u2019altri tempi con corteo di portantini.<\/p>\n
Il sistema ha finalmente attenuato il frastuono che Matt Damon paragonava a un frullatore acceso in faccia. Immagine poco omerica, certo, ma assai efficace. Nemmeno Calliope riuscirebbe a recitare dignitosamente con un elettrodomestico a pochi centimetri dal naso.<\/p>\n
Il bilancio della traversata produttiva \u00e8 pantagruelico: 640mila metri di pellicola, una lunghezza superiore alla distanza tra Toronto e New York; 91 giorni di riprese in Marocco, Grecia, Italia, Islanda, Scozia e Stati Uniti; un set di Troia di oltre diecimila metri quadrati, incastonato tra le mura di A\u00eft Benhaddou e popolato da duemila comparse.<\/p>\n
E poi una nave vichinga norvegese, la Draken, sulla quale il cast ha imparato a remare e a governare le vele per davvero, in mare aperto. Non il consueto vogare coreografico da peplum della domenica pomeriggio, ma schiena, braccia, onde e il rischio concreto che un remo ribelle ti spedisca fuoribordo. Ulisse avrebbe probabilmente apprezzato. Gli attori, dopo qualche ora, un filo meno.<\/p>\n
Il direttore della fotografia Hoyte van Hoytema definisce il film \u00abun\u2019epopea intima\u00bb. L\u2019ossimoro \u00e8 perfetto. Perch\u00e9 il formato gigante non serve alla magniloquenza fine a se stessa, n\u00e9 a dimostrare che Nolan possiede il giocattolo pi\u00f9 grande del cortile hollywoodiano.<\/p>\n
Anche la caduta di Troia, illuminata da centinaia di piraedri \u2014 pannelli LED capaci di imitare il colore e il movimento del fuoco \u2014 non diventa semplice pirotecnia. Sono fiamme finte, ma non bugiarde: servono ad avvicinarci al volto di Ulisse, ai suoi dilemmi morali, alla nostalgia che lo corrode.<\/p>\n
Il nostos, il ritorno a casa, non \u00e8 soltanto una rotta di navigazione. \u00c8 una rinascita spirituale. Per approdare a Itaca bisogna prima sopravvivere a se stessi. E, sovente, \u00e8 pi\u00f9 arduo che accecare un Ciclope.<\/p>\n
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