{"id":588832,"date":"2026-07-17T06:43:14","date_gmt":"2026-07-17T06:43:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/588832\/"},"modified":"2026-07-17T06:43:14","modified_gmt":"2026-07-17T06:43:14","slug":"un-giorno-in-pretura-i-processi-come-un-racconto-neorealistico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/588832\/","title":{"rendered":"\u00abUn giorno in pretura\u00bb, i processi come un racconto neorealistico"},"content":{"rendered":"

di
\n Aldo Grasso<\/p>\n

Quello di Rai3 \u00e8 un programma problematico. Non mostra soltanto un dibattimento: racconta il modo in cui la televisione ha iniziato a sostituirsi ai processi, facendo scuola<\/p>\n

Ci sono programmi che sopravvivono perch\u00e9 cambiano. E ce ne sono altri che sopravvivono perch\u00e9 non cambiano affatto<\/b>. \u00abUn giorno in pretura\u00bb, ancora oggi su Rai3, appartiene a questa seconda categoria: \u00e8 un passato che continua a interrogare il presente<\/b>.\u00a0<\/p>\n

Da quasi quarant\u2019anni mette in scena il rito del processo<\/b>, un genere narrativo e teatrale ben pi\u00f9 antico della televisione. Ora si occupa del processo per la morte di Nada Cella, avvenuta a Chiavari nel 1996<\/a>.
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Fin dall\u2019inizio, \u00abUn giorno in pretura\u00bb<\/b> ha preteso di mostrare la giustizia mentre si compie, ma in realt\u00e0 raccontava la televisione mentre costruisce la giustizia come racconto<\/b>.<\/p>\n

Non esiste una telecamera innocente. Ogni inquadratura \u00e8 una scelta, ogni montaggio una gerarchia di significati<\/b>. Se l\u2019obiettivo indugia sul volto smarrito dell\u2019imputato durante la requisitoria del pubblico ministero, suggerisce gi\u00e0 un\u2019interpretazione<\/b>. Non registra soltanto la realt\u00e0: la organizza.<\/p>\n

Roberta Petrelluzz<\/b>i, storica curatrice e figura simbolo della Rai di Angelo Guglielmi, lo ha sempre saputo. La sua abilit\u00e0 non \u00e8 mai stata quella di filmare i processi, ma di trasformarli in una nuova forma di racconto neorealistico<\/b>.<\/p>\n

All\u2019inizio erano soprattutto vicende di provincia, drammi familiari, delitti consumati ai margini del Paese, con protagonisti spesso inconsapevoli del significato di quel passaggio televisivo<\/b>. Da tempo, i casi sono pi\u00f9 celebri, l\u2019opinione pubblica arriva gi\u00e0 istruita dai talk, dai social e dai podcast crime<\/b>. Eppure, il meccanismo resta identico.<\/p>\n

Il punto \u00e8 un altro. La pubblicit\u00e0 del processo serve a garantire il controllo democratico della giustizia<\/b>. La televisione, per\u00f2, non si limita a prolungarla: la interpreta, la riscrive, la spettacolarizza<\/b>.<\/p>\n

Anche magistrati e avvocati finiscono inevitabilmente per recitare una parte<\/b>, consapevoli della presenza delle telecamere. \u00c8 il destino di ogni evento che diventa televisione, come insegna il caso Garlasco<\/b>.<\/p>\n

Per questo \u00abUn giorno in pretura\u00bb continua a essere un programma problematico. Non mostra soltanto un processo: racconta il modo in cui la televisione ha iniziato a sostituirsi ai processi, facendo scuola.<\/p>\n

\u00a9 RIPRODUZIONE RISERVATA<\/p>\n

16 luglio 2026<\/p>\n

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