{"id":631883,"date":"2026-08-14T09:52:15","date_gmt":"2026-08-14T09:52:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/631883\/"},"modified":"2026-08-14T09:52:15","modified_gmt":"2026-08-14T09:52:15","slug":"la-grande-abbuffata-capolavoro-da-leggere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/631883\/","title":{"rendered":"\u2018La grande abbuffata\u2019 capolavoro da leggere"},"content":{"rendered":"

CREMONA –\u00a0Lo si legge tutto d\u2019un fiato<\/strong>, la dimensione del volume \u00e8 agevole, ma l\u2019intensit\u00e0 della scrittura \u00e8 unica<\/strong>: la leggibilit\u00e0<\/strong> \u00e8 tanto immediata quanto denso di valore simbolico, quasi profetico e al tempo stesso ancestrale. \u00c8 \u2018La grande abbuffata\u2019<\/strong> di Marco Ferreri<\/strong> e Rafael Azcona<\/strong>, che la casa editrice Cue Press<\/strong> pubblica nella curiosa collana \u00abI romanzi\u00bb<\/strong>. Non \u00e8 la sceneggiatura del film, ma la narrazione della storia portata sul grande schermo dall\u2019irregolare Marco Ferreri<\/strong> nel 1973<\/strong>, un testo che, per la sua immediatezza e ferocia, trov\u00f2 nel film una sua degna e accurata messinscena, suscitando a Cannes<\/strong>, dove venne presentato, un prevedibile scandalo<\/strong>.<\/p>\n

Di scena sono quattro maschi borghesi<\/strong>: Marcello (Mastroianni)<\/strong>, pilota d\u2019aerei; Ugo (Tognazzi)<\/strong>, chef; Philippe (Noiret)<\/strong>, uomo di legge; Michel (Piccoli)<\/strong>, regista televisivo. Decidono di finire i loro giorni in una sorta di esilio volontario in una villa alle porte di Parigi<\/strong>, all\u2019insegna degli eccessi. Mentre iniziano i lauti pasti, Marcello invita alcune prostitute<\/strong>. A loro si aggiunge Andr\u00e9a (Ferr\u00e9ol)<\/strong>, una maestra che aveva portato la propria classe in visita al giardino della villa, dove il \u201ctiglio di Boileau\u201d<\/strong> troneggia accanto alla lapide che ricorda il soggiorno del poeta francese nella casa. Le prostitute presto se ne vanno nauseate. La maestra, invece, resta; Philippe le si dichiara e anche gli altri, a turno, godranno delle sue abbondanti grazie. Andr\u00e9a partecipa ai sontuosi banchetti fino alla morte dei convitati, in circostanze differenti: Marcello congelato di notte, sotto la neve, su una vecchia Bugatti<\/strong>; Michel con la pancia gonfia d\u2019aria<\/strong>; Ugo per indigestione<\/strong>, mentre si fa mestamente masturbare da Andr\u00e9a; Philippe nel giardino<\/strong>, dopo aver gioiosamente mangiato un grosso budino che ha la forma di due seni femminili<\/strong>. Andr\u00e9a rientra in casa da sola, mentre i cani ululano ai garzoni della macelleria che stanno portando nuove vivande.<\/p>\n

Cos\u00ec del film scrive Morando Morandini nel suo \u2018Dizionario del cinema\u2019: \u201cScritto con Rafael Azcona, \u00e8 probabilmente il pi\u00f9 grande successo internazionale (di scandalo) nell\u2019itinerario di Marco Ferreri<\/strong>. Questo apologo iperrealista<\/strong> ha gli scatti di una buffoneria salace e irriverente<\/strong>, i toni furibondi di una predica quaresimalista<\/strong> e, insieme, l\u2019empiet\u00e0 provocatrice di un pamphlet satirico<\/strong>; e chi lo prende per un film rabelaisiano, non ne ha inteso la sacrale tristezza<\/strong> \u2014 si legge \u2014. C\u2019\u00e8 piuttosto l\u2019umor nero<\/strong>, la salute, la disperazione di uno Swift. Con qualcosa in pi\u00f9: la pena<\/strong>. La sua forza traumatica risiede nella calma lucidit\u00e0<\/strong> dello sguardo e nell\u2019onest\u00e0 di un linguaggio<\/strong> che Ferreri conserva anche e soprattutto quando non arretra davanti a nulla. Se si esclude parzialmente Mastroianni, forse il meno riuscito del quartetto, i personaggi non sono mai volgari<\/strong>. Nonostante le apparenze realistiche (di un neorealismo fenomenico e irrazionalistico), sfocia nel clima allucinato di un apologo fantastico<\/strong>, come certi segni e invenzioni suggeriscono\u201d.<\/p>\n

Tutto ci\u00f2 \u00e8 noto agli amanti del cinema e agli estimatori di Ugo Tognazzi<\/strong> e di Marco Ferreri<\/strong>, ma (ri)leggendo il testo si ha la netta sensazione non tanto di una profetica e funerea previsione dell\u2019autodistruzione del sistema borghese, messa in atto da Ferreri, quanto di una \u00abinvenzione\u00bb narrativa e drammaturgica<\/strong> che oggi richiama quell\u2019autofiction<\/strong> in cui personaggio e interprete si mischiano, si intrecciano in una costruzione strabordante di situazioni che mettono a nudo l\u2019essenza e l\u2019universalit\u00e0<\/strong> dei singoli attori. Ed allora le novit\u00e0 dei nostri anni, caratterizzati dal postdrammatico<\/strong> e dall\u2019autofiction<\/strong> come modelli testuali e narrativi, scolorano dinanzi all\u2019invenzione di Ferreri e Azcona<\/strong>, che anticipano ci\u00f2 che oggi appare nuovo.<\/p>\n

Dalla pagina escono gli attori: esce Ugo Tognazzi<\/strong>, con il suo satiresco e sfacciato cinismo egoriferito; esce la vacuit\u00e0 di Marcello Mastroianni<\/strong>; la titubanza remissiva di Noiret<\/strong>; il candore un poco fanciullesco di Piccoli<\/strong>. Mentre sublime \u00e8 Ferr\u00e9ol<\/strong>, che da \u201cvittima inconsapevole\u201d<\/strong> si fa vestale del rito di cibo e morte<\/strong>. La lettura de \u2018La grande abbuffata\u2019 mette il lettore al cospetto dell\u2019anima segreta degli attori<\/strong> e, al tempo stesso, interroga \u2014 ancora oggi \u2014 sull\u2019intimo legame che unisce la morte al godimento<\/strong>. E, dopotutto, orgasmo in francese si traduce petite mort<\/strong>: non sar\u00e0 un caso. Da leggere<\/strong>, ancor prima di vedere o (ri)vedere il film di Ferreri.<\/p>\n

(M. Ferreri – R. Azcona, La grande abbuffata, CuePress,. 2025, pagine 100, euro 24.99).<\/p>\n

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