\n Viaggi <\/a><\/p>\n
\/ Argomenti: Francia<\/a> – Musei<\/a> <\/p>\n E se la storia dell\u2019arte fosse stata solo raccontata male? A Mougins, in Costa Azzurra, c\u2019\u00e8 un museo, il FAMM, che riunisce circa 90 artiste dall\u2019Impressionismo alla contemporaneit\u00e0 e invita a guardare le opere senza i filtri della storiografia, lasciando emergere una domanda inattesa: chi ha davvero influenzato chi? L\u2019articolo di Luca Rossi.<\/p>\n Ci sono musei che aggiungono opere. E poi ci sono musei che aggiungono domande. Il FAMM \u2013 Femmes Artistes Mus\u00e9e Mougins<\/strong> appartiene decisamente alla seconda categoria. Nato dalla collezione di Christian Levett<\/strong>, il museo \u00e8 il primo in Europa<\/strong> interamente dedicato alle artiste donne<\/strong> e propone un percorso che dall\u2019Impressionismo arriva fino all\u2019arte contemporanea con circa novanta artiste<\/strong> distribuite su quattro piani.<\/p>\n La forza del FAMM non risiede tanto nell\u2019affermare un principio ormai condiviso, quello della necessit\u00e0 di restituire visibilit\u00e0 a tante artiste rimaste ai margini della narrazione ufficiale, quanto nel far emergere un dubbio<\/strong>.<\/p>\n Camminando tra le sale, osservando opere di Carla Accardi, Dadamaino, Ana Mendieta, Sarah Lucas, Tracey Emin e molte altre, capita spesso di provare una sensazione sorprendente. E davanti ad alcuni lavori viene spontaneo chiedersi: chi ha influenzato chi? Che sia una compagna di vita o solo compagna della stessa strada, la domanda risuona per tutta la visita.<\/p>\n Per decenni siamo stati abituati a leggere la storia dell\u2019arte attraverso il nome dell\u2019artista uomo<\/strong>, mentre la compagna, la moglie o la collega rimanevano sullo sfondo. Eppure, osservando queste opere una dopo l\u2019altra, il dubbio diventa quasi inevitabile: siamo sicuri che siano state loro a seguire le orme dei compagni pi\u00f9 celebri? O non \u00e8 accaduto, almeno in alcuni casi, anche il contrario<\/strong>?<\/p>\n Il FAMM non pretende di riscrivere forzatamente la storia. Fa qualcosa di pi\u00f9 intelligente: mette finalmente le opere nelle condizioni di dialogare tra loro, liberandole dai pregiudizi sedimentati dalla storiografia. \u00c8 un\u2019esperienza che produce un curioso cortocircuito visivo<\/strong>. Ci si ritrova davanti a lavori che sembrano appartenere a linguaggi attribuiti da sempre ai grandi protagonisti maschili del Novecento. Solo che qui le date, le ricerche e la qualit\u00e0 delle opere costringono il visitatore a sospendere le proprie certezze. In questo senso il FAMM non \u00e8 un museo \u201cmilitante\u201d: \u00e8 semplicemente un museo che rimette al centro l\u2019osservazione diretta delle opere. Ed \u00e8 forse questa la sua qualit\u00e0 pi\u00f9 importante.<\/p>\n Non si esce con l\u2019idea che la storia dell\u2019arte debba essere capovolta: si esce con la consapevolezza che probabilmente \u00e8 stata raccontata in modo incompleto. In un\u2019epoca in cui molti musei cercano di apparire contemporanei attraverso slogan identitari o allestimenti spettacolari, il FAMM sceglie una strada pi\u00f9 difficile: lascia che siano le opere a parlare<\/strong>. E quando accade, il risultato \u00e8 sorprendente.<\/p>\n![\"Il](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2026\/08\/famm-mougins-1.jpg\" "\\"Il")
\nIl FAMM di Mougins. Foto: FAMM
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\nIl FAMM di Mougins. Foto: FAMM
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