di
\n Marianna Peluso<\/p>\n
Veronese, 44 anni, era il direttore di produzione per le riprese italiane: \u00abUn’esperienza mitologica, complicata dagli effetti del vento e del mare. Il nostro lavoro era dare al regista la “macchina” pronta da governare\u00bb<\/p>\n
Tre mesi di lavoro per preparare un set destinato a vivere poche settimane. Quasi mille persone da far arrivare al castello di Favignana<\/b>, piattaforme per i materiali, una teleferica per trasportarli in quota. E una corsa contro il vento e il mare: \u00abBastava una giornata di mare grosso<\/b> e i traghetti non arrivavano. Con il vento <\/b>forte non poteva alzarsi l\u2019elicottero. Pi\u00f9 si avvicinava l\u2019arrivo della troupe, pi\u00f9 pensavi: e se non faccio in tempo?\u00bb. Dentro la gigantesca macchina dell\u2019\u00abOdissea\u00bb<\/a> di Christopher Nolan<\/b> c\u2019\u00e8 un veronese: Marco Milani<\/b>, 44 anni, di Colognola ai Colli, direttore di produzione per le riprese italiane<\/b> del film. Milani ha lavorato al progetto per quasi sei mesi, da gennaio a giugno 2025, occupandosi con il team guidato dal line producer Erik Paoletti di tutto ci\u00f2 che doveva rendere possibili le riprese in Italia. \u00abIl nostro lavoro \u00e8 preparare tutto e dare al regista la macchina pronta<\/b>, che poi lui guider\u00e0. Quando cominciano a girare, noi siamo gi\u00e0 proiettati sul set successivo\u00bb. Cos\u00ec, mentre la troupe lavorava a Favignana, la sua testa era gi\u00e0 a Lipari<\/b>.<\/p>\n L’addio al posto da ingegnere<\/p>\n Una carriera arrivata ai grandi set internazionali partendo da Colognola e da un futuro che sembrava scritto altrove. Dopo il liceo scientifico Messedaglia, frequentato nella succursale di Verona Est, Milani si iscrive a Ingegneria <\/b>gestionale a Bologna. \u00abLe materie scientifiche mi piacevano, ma all\u2019ultimo anno mi sono reso conto che non mi vedevo per tutta la vita dietro una scrivania\u00bb. Suonava, amava il cinema<\/b>, ma non immaginava ancora di farne un mestiere. Finch\u00e9 un\u2019amica gli parla del Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma e del corso per imparare a gestire una produzione. \u00abPensai che fosse una combinazione pazzesca<\/b> con quello che avevo studiato\u00bb. Dopo la laurea supera una selezione <\/b>che prevedeva colloqui, prova scritta e otto settimane di tirocinio prima della scelta degli otto ammessi. \u00abUn tutor mi disse: se lasci la certezza di un posto da ingegnere per provare a fare cinema, vuol dire che hai qualcosa da dare\u00bb.
Dal primo set non pagato a 007<\/p>\n Si trasferisce a Roma e comincia dal fondo. Il primo set, senza essere pagato,<\/b> \u00e8 \u201cSonet\u00e0ula\u201d di Salvatore Mereu. In \u201cMarcello Marcello\u201d, di Denis Rabaglia, fa invece il runner<\/b>: \u00abAlle cinque del mattino prendevo gli attori a Roma e li portavo al porto di Formia. Loro andavano a Ventotene, io tornavo indietro: durante quel film l\u2019isola non l\u2019ho mai vista<\/b>\u00bb. Proprio in quel periodo conosce i veronesi Giuseppe Scarpulla e Nicola Fedrigoni, che stavano costruendo una rete di professionisti del cinema sul territorio. Grazie a loro, torna a lavorare nel Veronese per la miniserie Rai \u201cBakhita\u201d e successivamente entra nella squadra location di \u201cQuantum of Solace\u201d, il film di James Bond <\/b>con Daniel Craig che nel 2008 gir\u00f2 alcune sequenze sul Garda. \u00abEro il location Pa (location production assistant,) l\u2019ultima ruota del carro\u00bb sorride. Qualche anno dopo lavora ancora con Fedrigoni a \u201cLetters to Juliet\u201d, la commedia con Amanda Seyfried <\/b>ambientata e girata a Verona e nel territorio veneto. Intanto Roma diventa la sua base e l\u2019inglese gli apre la strada delle produzioni straniere che scelgono l\u2019Italia.<\/p>\n \u00abL’Odissea? Mi sono emozionato vedendo il risultato in sala\u00bb<\/p>\n Il salto fino a Nolan arriva alla fine del 2024. \u00abA dicembre facemmo i primi sopralluoghi a Favignana<\/b>. Ci spiegarono cosa volevano e ci sembr\u00f2 quasi impossibile riuscirci in cos\u00ec poco tempo\u00bb. Per mesi viene preparato il set di Itaca <\/b>e soprattutto l\u2019infrastruttura necessaria a farlo funzionare. \u00ab\u00c8 stata un\u2019esperienza quasi mitologica<\/b>\u00bb. Quando le riprese finiscono, per\u00f2, tutto deve sparire. \u00abIl cinema \u00e8 un\u2019industria temporanea: passi tre mesi a preparare ci\u00f2 che servir\u00e0 per tre settimane e poi magari un mese e mezzo a smontare, chiudere i conti, verificare pagamenti e danni\u00bb. Mentre una squadra gira, un\u2019altra smonta il set <\/b>precedente e una terza prepara quello successivo. Con Nolan e gli attori, precisa, non c\u2019\u00e8 stata una frequentazione diretta: \u00abChi fa il mio lavoro sta dietro la macchina da presa. I rapporti con il regista passano attraverso la produzione americana\u00bb. Il risultato <\/b>Milani lo ha visto soltanto alla fine, seduto davanti al grande schermo<\/b>. \u00abEro emozionatissimo. Quando si partecipa alla realizzazione di un film, \u00e8 difficile guardarlo con l\u2019ingenuit\u00e0 dello spettatore, perch\u00e9 si conosce ci\u00f2 che c\u2019\u00e8 dietro. Ma questa volta mi sono emozionato comunque\u00bb. Soprattutto durante i titoli di coda. Quando \u00e8 arrivato il suo nome: \u00abUna bella soddisfazione\u00bb.<\/p>\n Un lavoro precario<\/p>\n Ora Milani sta gi\u00e0 preparando un altro progetto, sul quale gli accordi di riservatezza impongono silenzio. \u00abIl nostro \u00e8 un lavoro profondamente precario <\/b>per definizione\u00bb. Una produzione finisce, le squadre si sciolgono e se ne formano altre. \u00ab\u00c8 una peculiarit\u00e0 del nostro mestiere: alla fine di ogni film saluti tutti. Magari quelle persone non le rivedi per cinque <\/b>o dieci anni<\/b>, oppure te le ritrovi sul set due mesi dopo\u00bb.<\/p>\n
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