{"id":66375,"date":"2025-08-24T15:17:14","date_gmt":"2025-08-24T15:17:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/66375\/"},"modified":"2025-08-24T15:17:14","modified_gmt":"2025-08-24T15:17:14","slug":"le-citta-di-pianura-recensione-film-di-francesco-sossai","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/66375\/","title":{"rendered":"Le citt\u00e0 di pianura, recensione film di Francesco Sossai"},"content":{"rendered":"

Scapigliato e avvinazzato, tra Bukowski e la pianura Veneta. Un atto d’amore in cui funziona tutto. Scrittura, regia, cast. Uno dei migliori titoli italiani del 2025. In sala dal 25 settembre.<\/p>\n

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Un giro di chitarra scordata, una birra calda, una smorfia sul viso. Dietro Le citt\u00e0 di pianura<\/strong>, opera seconda di Francesco Sossai<\/strong>, c’\u00e8 un cinema gigantesco eppure modellato secondo l’intimit\u00e0 di un primo piano che racchiude un mondo intero. In mezzo i dettagli, le parole, i silenzi. \u00c8 il cinema italiano che vorremmo, quello ideato e poi strutturato secondo il cuore dei personaggi, scritti in modo perfetto. <\/p>\n

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Le citt\u00e0 di Pianura: Filippo Scotti, Pierpaolo Capovilla, Sergio Romano<\/p>\n

Le citt\u00e0 di pianura \u00e8 una ballata beffarda, un on-the-road ironico, un buddy-movie in salsa veneta; uno sguardo aperto sulla geografia umana portata fuori i confini, e per questo resa verace, vivida, coinvolgente. C’\u00e8 la scrittura (a firmare lo script Sossai insieme ad Adriano Candiago), c’\u00e8 la tecnica, c’\u00e8 il cuore che comanda e continua ad avere ragione, portando il film ad un’elevazione popolare di straordinario impatto emotivo.<\/p>\n

Le citt\u00e0 di pianura: un on-the-road alla ricerca dell’ultimo bicchiere<\/p>\n

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Filippo Scotti \u00e8 Giulio<\/p>\n

Le citt\u00e0 di pianura, presentato nella sezione Un Certain Regard di Cannes 2025, mostra e dimostra quanto ogni film non possa prescindere dal racconto. Un racconto country<\/strong> in questo caso, costruito seguendo lo spazio occupato dall’asetticit\u00e0 circolare della pianura veneta, stesa a met\u00e0 tra il mare, la laguna, le colline e le montagne. Una “terra” che diventa “territorio”, usurpato e svilito dalle logiche delle infrastrutture che divorano tutto. Una landa riletta da Sossai (nato a Feltre, in provincia di Belluno) leggendola come se fosse il Texas paludoso di Joe Lansdale: l’aria che appiccica, i ricordi passati e le notti che non finiscono<\/strong>, riempite da personaggi sghembi, colore e anima del film. Tra loro, Carlobianchi e Doriano (Sergio Romano e Pierpaolo Capovilla), stropicciati cinquantenni con l’ossessione di bere “l’ultimo bicchiere”. <\/p>\n

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Alla ricerca dell’ultimo bicchiere<\/p>\n

Attendono da anni il ritorno di Genio (Andrea Pennacchi), collega di fabbrica nonch\u00e9 compare d’avventure sparito in Argentina, dopo aversela data a gambe sotterrando un gruzzolo guadagnato raggirando l’azienda di occhiali per cui lavoravano. E attenzione al dettaglio: gli occhiali sono fondamentali nel film, bizzarri e fuori luogo, scelti dai costumisti Ilaria Marmugi e Guillem Soler Pou. Durante una delle loro solite serate a bordo di una scassata Jaguar, tra un bar e un letto rimandato, Carlobianchi e Doriano incontrano Giulio (Filippo Scotti<\/strong>), intimidito studente d’architettura ossessionato per il Memoriale di Brion<\/strong> che, guarda caso, ha la stessa struttura poetica del film: diversi elementi mischiati tra loro, capaci di creare una grande armonia. I due trascinano Giulio in quella che diventer\u00e0 un’epifanica sbronza. <\/p>\n

Un avvinazzato atto d’amore<\/p>\n

Girando attorno ad un punto di rottura che non arriva mai, e per questo diventando ancora pi\u00f9 focale in un finale che “cerca la provvidenza” nella bellezza di un gelato al limone, il film di Francesco Sossai elabora un certo immaginario cinematografico, lavorando di sensazioni, di scenografie (Paula Meuthen) e di musica<\/strong> (lo score \u00e8 firmato da Krano), per prendere in prestito il cinema di Dino Risi, di Bela Tarr, di Kaurism\u00e4ki ma, reggetevi forte, anche di Aldo, Giovanni e Giacomo. Ne Le citt\u00e0 di pianura<\/a> ritroviamo l’esaltazione dell’amicizia, dolente e disillusa, gi\u00e0 vista in Tre uomini e una gamba e Cos\u00ec \u00e8 la vita (il fatto che poi siano tre i protagonisti rafforza il concetto), e declinata secondo un senso divergente, e per questo intenso e significativo. <\/p>\n

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I tre protagonisti <\/p>\n

Emancipandosi dagli stereotipi delle storie d’amore, Sossai alza e modula uno stonato<\/strong> ritmo sentimentale, in cui il montaggio a velocit\u00e0 alternate rende il rapporto a tre in perpetua evoluzione. Potere di un racconto avvinazzato che cita Bukowski e Carlo Mazzacurati, esaltato da una pellicola (alla fotografia Massimiliano Kuveiller) che trasmette il senso<\/strong> stretto del cinema. E poi l’umorismo che diventa comicit\u00e0, mascherando un dolore d’animo che si riflette negli occhi lucidi e stanchi di Romano e Capovilla, capaci di sintetizzare, senza troppe parole, il significato di cosa vuol dire essere attori. <\/p>\n

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Nel Memoriale di Brion<\/p>\n

Come se fossero il Gatto e la Volpe<\/strong>, ma dal cuore gentile e stropicciato, insieme ad un Pinocchio ancora incapace di vivere. Almeno fino a quando quel “io non sono come voi” si trasformer\u00e0 in un abbraccio. Proprio come i due famosi cerchi della tomba di Brion: un incrocio perfetto, possibile solo alla fine di un viaggio che possa portare alla conoscenza di s\u00e9, e quindi portando ad una rinnovata consapevolezza dell’altro. Un vero e proprio atto d’amore, come Le citt\u00e0 di pianura di Francesco Sossai. <\/p>\n

Conclusioni<\/p>\n

Le citt\u00e0 di pianura re-inventa l’immaginario veneto attraverso un on-the-road avvinazzato e sgualcito, che vive e si evolve grazie alla scrittura, ai personaggi, alla messa in scena applicata ad una geografia umana dalle forte emotivit\u00e0. Il film di Francesco Sossai \u00e8 il cinema italiano al suo meglio, legato ad un immaginario ben definito eppure costantemente nuovo e sorprendente. Da non perdere.<\/p>\n

Perch\u00e9 ci piace<\/p>\n