{"id":669122,"date":"2026-09-07T07:16:19","date_gmt":"2026-09-07T07:16:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/669122\/"},"modified":"2026-09-07T07:16:19","modified_gmt":"2026-09-07T07:16:19","slug":"5-romanzi-per-un-designer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/669122\/","title":{"rendered":"5 romanzi per un designer"},"content":{"rendered":"

“Un classico<\/strong> \u00e8 un libro che esercita un’influenza particolare sia quando s’impone come indimenticabile, sia quando si nasconde nelle pieghe della memoria”, diceva Italo Calvino. Ci sono libri scritti decenni fa che ci parlano come se fossero appena usciti, che ci appaiono freschi, e con queste temperature c\u2019\u00e8 bisogno di cose fresche. Ecco cinque classici del secondo novecento in cui designer e architetti possono trovare stimoli, chiavi di lettura del mondo, perch\u00e9 la narrativa con le sue investigazioni nell\u2019anima e negli spazi urbani, nelle case e nelle relazioni, \u00e8 uno strumento perfetto per capire il mondo, anche di mezzo secolo fa. <\/p>\n

Georges Perec, Un uomo che dorme, Quodlibet<\/p>\n

(traduzione di Jean Talon)<\/p>\n

\u201cSul soffitto le crepe formano un improbabile labirinto\u201d. Un ragazzo di venticinque anni la mattina di un esame decide di non alzarsi di non presentarsi all\u2019universit\u00e0. Decide di vivere la vita in un altro modo, diventando sempre pi\u00f9 solo e invisibile, immergendosi in visioni oniriche, osservando tutto sotto una nuova lente. \u201cLa tua stanza \u00e8 il centro del mondo\u201d. Diventa un fl\u00e2neur in una Parigi che, con gli occhi di chi non ha un obiettivo nella vita, cambia struttura, cambia volto. Sia il ragazzo che l\u2019ambiente intorno compiono una metamorfosi. \u201cLa tua stanza \u00e8 la pi\u00f9 bella delle isole deserte e Parigi \u00e8 un deserto che nessuno ha mai attraversato\u201d. Scritto nel 1967, terzo romanzo del francese Georges Perec, Un uomo che dorme \u00e8 la storia di un ragazzo che \u201csi educa all\u2019indifferenza rispetto a tutto\u201d, dice Gianni Celati nella postfazione, ed \u00e8 anche una critica al cataclisma a ogni costo, alla spettacolarizzazione dello straordinario e dell\u2019eccezionale, dimenticando invece la quotidianit\u00e0, i piccoli gesti, gli oggetti che ci circondano, gli spazi che viviamo ogni giorno. Un\u2019investigazione su come analizziamo la ripetitivit\u00e0 delle azioni di ogni giorno (oltre che una guida al vagabondaggio parigino). \u201cL\u2019indifferente non ignora il mondo, n\u00e9 nutre nei suoi confronti ostilit\u00e0\u201d. <\/p>\n

\"Chevron\"ChevronQuodlibet Un uomo che dorme\"Un<\/a>Quodlibet Un uomo che dormeClarice Lispector, La passione secondo G.H., Feltrinelli<\/p>\n

(Traduzione di Adelina Aletti)<\/p>\n

\u201cIl perdono \u00e8 un attributo della materia viva\u201d. Una confessione sentita, un esasperante monologo interiore, dove la voce narrante racconta di aver perso qualcosa che la teneva in piedi, e quindi di star cambiando, di vivere una dissoluzione, rendendosi conto fino a quel momento di aver \u201cumanizzato troppo la vita\u201d. A volte per scatenare questi pensieri esistenziali \u00e8 sufficiente schiacciare uno scarafaggio nella camera della domestica. La passione secondo G.H. \u00e8 un viaggio che avviene tutto all\u2019interno di una stanza, una stanza molto ordinata che rispecchia la vita alto-borghese della narratrice. Pubblicato nel 1964 questo libro filosofico \u00e8 considerato il capolavoro dell\u2019autrice ucraino-brasiliana, nonch\u00e9 il suo libro pi\u00f9 profondamente religioso. Morta nel 1977 di cancro alle ovaie a Rio de Janeiro \u2013 \u201chai ucciso il mio personaggio!\u201d, url\u00f2 all\u2019infermiera che non la fece fuggire dall\u2019ospedale il giorno prima di morire \u2013 Lispector in questi ultimi anni sta venendo riscoperta, guadagnandosi un posto nel canone contemporaneo. \u201cPer adesso il primo timido piacere \u00e8 aver perso la paura del brutto. E\u2019 una vera e propria delizia\u201d. <\/p>\n

Feltrinelli La passione secondo G.H.\"La<\/a>Feltrinelli La passione secondo G.H.Julio Cort\u00e1zar, Il persecutore, Einaudi<\/p>\n

(Traduzione di Cesco Vian)<\/p>\n

\u201cD\u00e9de\u00e9 mi aveva chiamato nel pomeriggio per dirmi che Johnny non stava bene e sono andato immediatamente all\u2019albergo\u201d. Il narratore, Bruno, giornalista e critico, trova l\u2019amico in una stanza buia su una poltrona lurida da cui escono ciuffi \u201cdi stoppa giallastra\u201d. Dal soffitto pende una lampadina. E si entra cos\u00ec in quel mondo, cos\u00ec familiare a Julio Cort\u00e1zar della vita parigina dei club fumosi dove si suona dal vivo, e di quel mondo artistico del jazz pieno di bottigliette di rum infilate nella giacca e situazioni improbabili, sesso e marijuana, un mondo che diventa uno specchio della vita di chi vuole fare arte. \u201cQuando cominciai a suonare da ragazzo mi resi conto che il tempo cambiava\u201d, dice nei suoi deliri Johnny, una sorta di Charlie Parker, figura tragica del mondo musicale, schiavo della propria carriera, di cui Bruno vuole scrivere la biografia. Meno famoso e molto meno magico e surreale del suo Rayuela, questo romanzo breve esce nel 1959 e diventa per Cort\u00e1zar il modo per spiegare l\u2019esistenza degli artisti che sacrificano tutto per la propria opera. \u201cQuando una persona possiede una latta di Nescaf\u00e9 capisco che non si trova nella miseria pi\u00f9 disperata: pu\u00f2 ancora resistere un poco\u201d.<\/p>\n

Max Frisch, Il mio nome sia Gatenbein, Mondadori<\/p>\n

(Traduzione di Ippolito Pizzetti)<\/p>\n

\u201cLo seguii di blocco in blocco, in direzione della Senna, e sia pure, perch\u00e9 in questa citt\u00e0 non avevo altro da fare\u201d. Max Frisch prima di dedicarsi alla scrittura faceva l\u2019architetto, e questo lo sentiamo nei suoi romanzi, come in Il mio nome sia Gatenbein, che inizia in un bar, dopo una cena. Un uomo ha fretta di andarsene mentre gli altri continuano a bere. Prende il cappotto, si dimentica la pipa sul tavolo e poi, sedendosi in auto, muore. Da questa storia di poche righe il narratore costruisce frammentariamente le vite dei due possibili uomini morti in quell\u2019automobile, parlando con le loro mogli, ricomponendo esistenze in un\u2019investigazione identitaria, soprattutto del Gatenbein del titolo. Uscito nel 1964, Il mio nome sia Gatenbein, ha una struttura e una dimensione post-moderna, di gioco con la verit\u00e0, dove si incrociano i riflessi di punti di vista contradditori, e si esplorano gli spazi occupati da potenziali esistenze. \u201cLa facciata rivestita, travertino, i piani contenuti in misure pi\u00f9 democratiche, costruzione recente, ma col tetto a tegole perch\u00e9 armonizzi con la citt\u00e0 antica, al pian terreno c\u2019\u00e8 una pasticceria, che mi stupisce\u201d. <\/p>\n

MONDADORI Il mio nome sia Gantenbein\"Il<\/a>MONDADORI Il mio nome sia GantenbeinJ.G. Ballard, Il mondo sommerso, Feltrinelli<\/p>\n

(Traduzione di Stefano Massaron)<\/p>\n

\u201cDi l\u00ec a poco il caldo sarebbe diventato eccessivo\u201d. Gli scrittori di fantascienza, o simili, hanno il rischio di disegnare un loro futuro che somigli al nostro presente. E anche solo la prima frase, l\u2019incipit, della prima opera di Ballard in quest\u2019estate di canicule estrema, spaventa per la sua accuratezza. Il mondo sommerso, scritto nel 1961, racconta di uno scienziato il cui compito \u00e8 quello di perlustrare ed esplorare quelle citt\u00e0 che sono state sommerse dopo lo scioglimento dei ghiacciai, scioglimento causato dal surriscaldamento globale. Anche al Polo nord ormai \u00e8 come stare ai Caraibi, e le citt\u00e0 non si riconoscono pi\u00f9, le architetture di mezzo secolo prima sono sommerse, o coperte da magnolie e orchidee selvatiche. Gli esseri umani invece crollando in una disperazione e in una situazione dove si regredisce alla legge della giunga. La distruzione progressiva del pianeta \u00e8 anche uno specchio delle pulsioni inconsce dell\u2019umanit\u00e0. \u201cDalle fenditure dei pavimenti si levava il fetore dell\u2019acqua oleosa che entrava dalle finestre sottostanti\u201d. <\/p>\n

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