{"id":67580,"date":"2025-08-25T07:29:13","date_gmt":"2025-08-25T07:29:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/67580\/"},"modified":"2025-08-25T07:29:13","modified_gmt":"2025-08-25T07:29:13","slug":"gonz-of-duty-la-recensione-di-warfare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/67580\/","title":{"rendered":"Gonz of Duty \u2013 La recensione di Warfare"},"content":{"rendered":"

Introduzione di Nanni Cobretti<\/strong><\/p>\n

\u00c8 successo di nuovo! Sono stato alla cantera di Val Verde \u2013 rinomata per lanciare tanti giovani, per di pi\u00f9 gi\u00f9 da una rupe \u2013 e ho deciso che i tempi erano maturi per promuovere un nuovo redattore. E che esemplare che vi ho trovato: giudice, giuria, boia, e pure coreografo! Date un caloroso benvenuto a Dredd Astaire<\/strong>.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Non lo direste da quell\u2019espressione costantemente contrita, ma Alex Garland \u00e8 un tipo molto interessato alla violenza. Ecumenicamente interessato alla violenza.
La violenza dei podisti (28 Giorni Dopo<\/a>), la violenza verso donne e animali (Men<\/a>), alla violenza verso Dio (Devs<\/a>), alla violenza dei Tech Bro (Ex Machina<\/a>), alla violenza dei repubblicani (Civil War<\/a>), e prossimamente alla violenza di gamer e appassionati di fantasy (Elden Ring<\/a>). Noterete anche un secondo fil rouge \u2013 una sottile linea rossa se volete (wink wink): la fascinazione verso i gonzi che questa violenza la esercitano.
Accortosi che nelle cose migliori di Civil War figurava quella categoria che ama vestire di verde e sfoggiare mitragliatrici \u2013 persone note come soldati -, Garland asseconda il suo kink e si approccia al consulente militare, stuntman e soprattutto veterano dei Navy SEAL Ray Mendoza<\/a> con un\u2019agenda molto chiara: prendere per un braccio il war movie hollywoodiano \u2013 e piegarglielo dietro la schiena.
Mendoza mette sul piatto la cosa pi\u00fa preziosa che pu\u00f2 offrire: la storia della sua missione pi\u00f9 traumatica e simbolica. Garland invece ci mette il mestiere e la\u00a0 prospettiva di pragmatico civile anti-guerra e left-wing. Ma ossessionato dalla violenza.
E dai gonzi.
Sigla!<\/p>\n

Warfare \u00e8 sostanzialmente i primi venti minuti di Salvate il Soldato Ryan meets The Hurt Locker meets American Sniper. Ma c\u2019\u00e8 di pi\u00f9.
\u00c8 il 2006, Obama stava ancora falsificando il certificato di nascita e Bush non sapeva ancora cosa volesse dire \u201cGoldman & Sachs\u201d. In Iraq, la guerra continua in uno dei suoi momenti pi\u00f9 cruenti, la seconda battaglia di Ramadi.
Dopo un watch party testosteronico di rito di Call on Me di Eric Prydz<\/a>, il platone Alpha One di Navy SEAL occupa una villetta nei sobborghi della citt\u00e0 irachena cos\u00ec da supportare un\u2019operazione dei Marines, di fatto prendendo in custodia \u2013 leggasi, rapendo \u2013 le due famiglie che vivono nell\u2019edificio. Tra i soldati, c\u2019\u00e8 un giovane Ray Mendoza \u2013 proprio lui.
Il mattino successivo, i SEALs capiscono che il vicinato li ha ampiamente scoperti, che hanno perso il supporto aereo per coprirsi la fuga, e che devono vedersela da soli contro una guerriglia violentissima, il panico di due feriti gravissimi da curare e le resistenze della base di inviare ulteriori team di soccorso.<\/p>\n

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\u201c\u2026 ma che te lo dico a Warfare!\u201d<\/p>\n

L\u2019approccio di Warfare non \u00e8 innovativo nelle intenzioni, ma di rara efficacia esecutiva, in quanto ossessivamente fedele alla propria premessa stilistica e strutturale.
Tutti i 95 minuti del film si basano su un ricordo di Mendoza e dei suoi compagni di brigata. Al netto delle costrizioni del linguaggio cinematografico e dei dettagli ricreati in sceneggiatura (dialoghi in primis), ogni evento rispecchia quanto pi\u00f9 fedelmente possibile quegli stessi ricordi \u2013 persino quelli in cui questi SEALs restano per ore parcheggiati in un salotto a prendere appunti, fanno minchiate tattiche, o maltrattano casualmente la famiglia irachena a cui hanno sequestrato casa.
Il patto tra pubblico e war movie \u00e8 rinegoziato: se bisogna tener fede a questi ricordi (e a quanto siano intrisi di trauma), ogni dispositivo retorico deve saltare. Non ci sono lirismi in senso classico, punti di vista che guidano l\u2019Io giudicante del pubblico, dispositivi\/automatismi di sceneggiatura, scorciatoie ad uso e consumo della digeribilit\u00e0 del pubblico.
Siamo a un punto intermedio tra direct cinema, cin\u00e9ma v\u00e9rit\u00e9 e documentario: un documentario di finzione, forse? Un fintario di documinzione?<\/p>\n

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\u201cE poi l\u00ec ci infiliamo la cinepresa\u201d<\/p>\n

Il punto di vista \u00e8 soggettivo, la storia \u00e8 un episodio piccolissimo di una guerra enorme, ma si guarda a qualcosa di universale: il rapporto tra uomini, violenza e guerra.
E parlavo di ossessione. Garland e Mendoza, ligi alla forma manco fossero il Neorealismo, Dogma 95 o Gordon Willis che cazzia Coppola<\/a> messi insieme, mostrano a ogni passo il loro rigetto per ogni finzione romanzata. La cinepresa sta sotto la linea dello sguardo e punta leggermente verso l\u2019alto, in posizione d\u2019assalto chinata, quasi ad affiancare i soldati in avanzata.
\u00c8 un bottle movie \u2013 la cinepresa esce raramente da quella villetta maledetta. Ogni sguardo all\u2019esterno \u00e8 filtrato da un mirino. L\u2019unico punto di vista dall\u2019esterno \u00e8 un laptop con le immagini satellitari, un contrappunto sarcastico alla visuale indifferente delle gerarchie di incompetenti che hanno abbandonato questi ragazzi per timore di sprecare risorse, e che bisogna ingannare per ottenere aiuto.
Anche il suono \u00e8 saturo e impietoso, testa la sopportazione del pubblico: orecchie che fischiano, sparatorie a pieno volume, silenzi coi cani che abbaiano, undici minuti quasi consecutivi di Joseph Quinn che urla di dolore (e non perch\u00e8 stia prendendo fuoco). E non c\u2019\u00e8 nemmeno l\u2019alibi di una colonna sonora.
Il risultato \u00e8 contemporaneamente di intorpidimento e di esaurimento nervoso.<\/p>\n

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\u201cFiamma!\u201d<\/p>\n

Garland e Mendoza non si interessano molto ai personaggi \u2013 sono dei gonzi, signora mia! Non dilatano n\u00e9 comprimono il tempo del racconto per farceli conoscere meglio. Non distolgono lo sguardo quando non dovrebbero interessarci.\u00a0Eppure non sono indifferenti. Quando la tensione si affila e diventa insopportabile, finiamo per desiderare un lieto fine per loro, che possano tornare a pornacci e red bull nel loro trailer in Oregon. E non per altro. Perch\u00e9 sono giovani, per la loro mascolinit\u00e0 spesso goffa e gretta.
A questo ritratto del soldato da giovane su misura di veterano, i due registi aggiungono dimensioni totalmente anti-eroiche: immaturit\u00e0, incompetenza, resa alla paralisi dell\u2019ansia e dello shock.
La vera domanda \u00e8 un\u2019altra. \u00c8 una formula di assoluzione, in virt\u00f9 di circostanze enormi? O \u00e8 la condanna poetica per aver scelto di andare a fare gli assassini con la leggerezza con cui oggi si comprerebbero un Rolex dopo aver visto un TikTok? O c\u2019\u00e8 qualcos\u2019altro che prescinde il singolo?<\/p>\n

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\u201cDa qui nessuno pu\u00f2 accorgersi che non sono Cooper Hoffman\u201d<\/p>\n

Nell\u2019ultimissima scena, il film sembra fare un passo oltre i ricordi e il punto di vista collettivo dei SEALs. Si concede ai civili e agli \u201cinvasi\u201d, alle famiglie che vivevano nell\u2019abitazione ormai in macerie. Penso che l\u2019immagine parli abbastanza chiaramente di cose che vedete quotidianamente, a un\u2019app o due pi\u00f9 di distanza.
Ma no. Il film non finisce qui.
Warfare continua. Svela il dietro le quinte del film e la comparsata sul set di alcuni membri del platone reale. Poi chiude, con l\u2019ultima trappola per tropi: nel classico side by side tra attore e persona reale, i volti delle foto originali sono quasi sempre volutamente sfocati.
Scomparsa l\u2019ultima immagine \u2014 una foto di gruppo del cast, con Cosmo Jarvis e la sua controparte reale che mostrano orgogliosamente il dito medio alla camera \u2014 appare un ringraziamento dal retrogusto aglioso di propaganda:<\/p>\n

\n

Thank you to Bravo company, 1-26 Infantry \u201cBushmasters\u201d for always answering the call.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Il prezzo di sangue, traumi, shock, sofferenza pedissequamente ritratto per novanta minuti risolto in delle gran pacche sulle spalle. Un riconoscimento di questo tipo non si limita a riconoscere sacrificio e fedelt\u00e0 contro ogni difficolt\u00e0: finisce per confondere le acque.
Allora, a cosa sono serviti, qual \u00e8 stato il senso di questi tormentati e faticosi e tesissimi novanta minuti?\u00a0Non penso solo vedere Cosmo Jarvis con i baffi e un Michael Gandolfini incredibilmente slapstick.
Il pensiero rimbalza alla primissima scena, al rituale ormonale di quel video musicale soft-porn con cassa dritta galvanizzante. Un\u2019Ultima Cena di gonzi gonfi di testosterone, al culmine di arrapamento, infantilismo e letalit\u00e0, che si danno la carica in vista dell\u2019incombente momento in cui andranno a dare la morte a qualcuno.
Quel ringraziamento non \u00e8 solo tone deaf e subdolamente militarista. Dice, senza alcuna ironia, \u201cragazzi, grazie e complimenti ancora una volta per avere scelto di andare ad ammazzare gente\u201d.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u201cForse abbiamo pestato un merdone\u201d<\/p>\n

DVD-quote:<\/p>\n

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\u00abCrederete che i soldati sappiano scrivere.\u00bb
Dredd Astaire, i400calci.com<\/p>\n<\/blockquote>\n

>>\u00a0IMDb<\/a>\u00a0|\u00a0Trailer<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Introduzione di Nanni Cobretti \u00c8 successo di nuovo! Sono stato alla cantera di Val Verde \u2013 rinomata per…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":67581,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[52171,52172,52173,52188,203,454,52174,204,1537,90,89,52175,52176,1521,52177,52178,5445,52179,52180,52181,52182,52183,52184,52185,52186,21363,40357,52187],"class_list":{"0":"post-67580","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-alex-garland","9":"tag-comandi-militari-che-non-soccorrono-i-soldati-per-timore-di-sprecare-soldi","10":"tag-cosmo-jarvis","11":"tag-d-astaire","12":"tag-entertainment","13":"tag-film","14":"tag-guerriglia-urbana","15":"tag-intrattenimento","16":"tag-it","17":"tag-italia","18":"tag-italy","19":"tag-la-guerra-in-iraq","20":"tag-michael-gandolfini","21":"tag-movies","22":"tag-obama-che-falsifica-documenti","23":"tag-ray-mendoza","24":"tag-recensioni","25":"tag-soldati-allo-sbaraglio","26":"tag-soldati-che-scrivono","27":"tag-soldati-con-le-gambe-aperte","28":"tag-soldati-in-fiamme","29":"tag-soldati-incompetenti","30":"tag-soldati-veri","31":"tag-video-sessualizzanti-con-gente-coi-good-genes","32":"tag-war-movie","33":"tag-warfare","34":"tag-warfare-tempo-di-guerra","35":"tag-will-poulter"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67580","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=67580"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/67580\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/67581"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=67580"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=67580"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=67580"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}