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In pratica, uno smartphone entry level da 128 GB quindi pagherebbe gi\u00e0 di pi\u00f9 rispetto al massimo attuale, 7,36 euro contro i 6,9 massimi e i 6,2 di oggi per quel taglio. Uno
\nsmartphone da 256 GB (per non spingersi oltre) pagherebbe pi\u00f9 di 8 euro. Per
\nquesto motivo promuoviamo e sosteniamo la campagna “Stop Copia
\nPrivata”, che chiediamo a tutti i nostri lettori di condividere, a partire dalla diffusione del nostro video e di questo articolo.<\/p>\n
\nCos’\u00e8 il diritto di copia privata e perch\u00e9 si pagano i compensi alla SIAE sugli smartphone?
<\/p>\n
Ora, la domanda che
\nsorge spontanea \u00e8 cosa sia il diritto di copia privata, che limiti abbia e
\nperch\u00e9 si debba pagare il compenso per copia privata. In pratica, i cosiddetti
\n“aventi diritto”, cio\u00e8 autori, editori, interpreti e discografici di
\nopere musicali e cinematografiche (solo quei diritti d’autore, non gli altri),
\nconcedono agli utenti, nel rispetto delle misure di protezione, di effettuare
\nuna copia privata dei contenuti legittimamente posseduti. Il riferimento chiaro
\n\u00e8 all’epoca delle audiocassette e delle copie che tutti facevano per esempio
\nper potarsi in macchina i propri dischi preferiti; oppure l’era delle VHS, in
\ncui si registravano su cassetta film passati in TV che probabilmente poi non si
\nsono mai pi\u00f9 rivisti. <\/p>\n
<\/p>\n
Oggi la copia
\nprivata praticamente non esiste pi\u00f9, \u00e8 un diritto concesso ma non esercitato
\ndalla maggior parte degli italiani. In particolare sugli smartphone, non c’\u00e8
\npi\u00f9 copia privata, non perch\u00e9 non venga fruita musica o audiovisivo sugli
\nsmartphone, ma perch\u00e9 si fa, per scelta e concessione degli stessi
\ndiscografici, quasi solo streaming, fattispecie largamente prevalente se non
\naddirittura totalitaria. <\/p>\n
<\/p>\n
Nel 2012 il dott.
\nBlandini, allora direttore generale della SIAE e oggi presidente della
\nFondazione Copia Privata Italia, in audizione alla Camera, nel difendere a
\nspada tratta i compensi per copia privata, tuonava che “Senza questo
\npensiero creativo e questi investimenti (riferimento all’attivit\u00e0 degli autori
\ne dei discografici, ndr), i nostri tablet e i nostri computer sarebbero pezzi
\ndi latta senz\u2019anima”. Questo adagio \u00e8 andato avanti per anni nella
\nnarrazione degli “aventi diritto”, malgrado non fosse assolutamente
\nvero allora e men che meno oggi, in piena era dello streaming. Gli smartphone hanno un’anima gigantesca anche senza musica e senza film, soprattutto senza musica e film posseduti legalmente e copiati sullo smartphone.<\/p>\n
\n
\nLo streaming, a
\npagamento o gratuito, non fa “copia privata”
<\/p>\n
Prendiamo la musica,
\nper esempio: i discografici musicali sono contenti della nuova piega che ha
\npreso il mercato, con una pirateria oramai trascurabile e lo streaming che \u00e8
\ndiventato prevalente. Citiamo Enzo Mazza, presidente di FIMI, l’associazione
\nconfindustriale delle major discografiche, che si espresso cos\u00ec in
\nun’intervista: “Il mercato discografico va bene. Il settore \u00e8 guidato
\ndallo streaming premium, che continua a crescere in maniera consistente. Il
\ntotale dello streaming \u00e8 l’82% del mercato, con Instagram, Facebook e Tiktok
\nche stanno generando nuovi ritorni”. Dati positivi quelli pubblicati da
\nFIMI per il 2024, che addirittura ci raccontano di come gli acquisti di musica
\nliquida siano oramai l’1% dei ritorni totali, contro il 67% del solo streaming:
\n15 anni fa praticamente non esisteva. I supporti fisici si fermano al 13% dei
\nricavi totali. E la possibilit\u00e0 che si copino copie dei CD sui propri
\nsmartphone onestamente ci pare una fattispecie residuale se non addirittura
\nestinta.<\/p>\n
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I dati del business musicale in Italia secondo il Rapporto FIMI\u00a02024
<\/p>\n
Lo streaming non fa
\n“copia”, si fruisce al volo. E la giurisprudenza si \u00e8 gi\u00e0 espressa in
\nmaniera chiara, stabilendo che la cache che lo smartphone fa per eseguire lo
\nstreaming, non \u00e8 una “copia privata”, ma si tratta solo di una copia
\ntecnica finalizzata alla fruizione di un altro diritto disposto dagli autori e
\ndagli editori, ovverosia l’ascolto in streaming. Che tra l’altro largamente si
\npaga, grazie agli abbonamenti a Spotify e simili. Poi, per loro libera scelta,
\nalcune le case discografiche pubblicano liberamente su Youtube gran parte del
\nproprio catalogo e delle proprie novit\u00e0 per ottenere visualizzazioni e quindi
\nritorni pubblicitari. Infine, sempre i discografici e la SIAE incassano dai
\ndiritti d’autore e dai diritti connessi dalle piattaforme, come Instagram e
\nTikTok, per l’utilizzo di musiche coperte da diritto d’autore negli user
\ngenerated content. Insomma, paghiamo di gi\u00e0, direttamente o indirettamente.
\nPerch\u00e9 dovremmo pagare ancora? Il sospetto \u00e8 che lo smartphone sia assoggettato
\nsolo perch\u00e9 nessuno pu\u00f2 pi\u00f9 ragionevolmente farne a meno.<\/p>\n
Copia Privata: il compenso SIAE non ha ragione di esistere. Il 97% degli italiani oggi usa lo streaming<\/p>\n
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\ufeff
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