La paranoia<\/strong> \u00e8 un sentimento angolare per il cinema<\/strong>, che del resto \u00e8 un gioco di superfici che d\u00e0 l’illusione della profondit\u00e0, e nei decenni ha infuso veri e propri classici, da L’invasione degli ultracorpi a Rosemary’s Baby fino a Shutter Island, e perle sottovalutate come Bug del compianto Billy Friedkin<\/strong>. Eppure i tentativi pi\u00f9 recenti di affrontare il complottismo<\/strong>, da Under the Silver Lake di David Robert Mitchell<\/strong> al recente Eddington di Ari Aster<\/strong>, mancano spesso in parte o del tutto il bersaglio.<\/p>\n Grande era quindi l’interesse per Bugonia di Yorgos Lanthimos<\/strong>, che torna al Lido<\/strong> da padrone di casa dopo il Leone d’Oro<\/strong> con Povere Creature! del 2023 e con la medesima musa e star, Emma Stone<\/strong>. Remake d’autore del cult coreano 2003 Save the green planet!, Bugonia \u00e8 la storia di due cugini cospirazionisti, Teddy (Jesse Plemons<\/strong>, la mente) e Don (Aidan Deblis<\/strong>, il gregario) che rapiscono la CEO<\/strong> di una compagnia farmaceutica, Michelle Fuller (Emma Stone), convinti che sia un’aliena del pianeta Andromeda<\/strong> inviata sulla Terra per sottomettere l’umanit\u00e0.<\/p>\n Emma Stone e Jesse Plemons, protagonisti in maschera<\/p>\n I due antagonisti del film, Teddy e Michelle, appaiono entrambi in scena per la prima volta con il viso coperto, Teddy dalla sua retina da apicoltore, Michelle dai suoi trattamenti di bellezza. Lanthimos<\/strong> non potrebbe dirci fin da subito in modo pi\u00f9 chiaro che Bugonia \u00e8 un film-trabocchetto, un film sulla menzogna<\/strong>, popolato di personaggi che ingannano gli altri e prima di tutto se stessi. In un duello e gioco di disvelamenti che inizia subito dopo il rapimento e termina alla fine del film, dando voce rispettivamente al campo degli integrati<\/strong> e a quello dei marginali<\/strong>, a quello dei vincenti<\/strong> e a quello dei perdenti<\/strong>, allo spietato costruttivismo corporate<\/strong> e alla vertiginosa decostruzione cognitiva<\/strong> del complottista, Stone e Plemons mettono in scena il vero dramma della nostra epoca (in questo, va detto, la sceneggiatura fa bingo): quello di un collettivo soffocante senso di colpa<\/strong> di cui nessuno vuole assumersi la responsabilit\u00e0 individuale.<\/p>\n “Questo non riguarda me” digrigna Teddy\/Plemons, mentre traveste di eroismo<\/strong> una macabra vendetta su una possibile colpevole della sua vita di disgrazie<\/strong> e marginalit\u00e0. “Non sono io che faccio le regole”, cinguetta nel suo idioletto aziendalista Michelle\/Stone, di fronte alla tragica resa dei conti per le malefatte della sua azienda. Bugonia \u00e8 un film su una societ\u00e0 che ha perso la capacit\u00e0 di comprendere e perdonare le colpe degli altri, ma che rifiuta di farsi carico delle proprie. E a questo fine costruisce narrazioni<\/strong>, costruisce interi idiomi<\/strong>: se proprio vogliamo riempirci la bocca di diversit\u00e0<\/strong>, “possiamo provare a diversificare un po’ il linguaggio?” dice Emma Stone in una delle battute pi\u00f9 riuscite del film. Capirsi<\/strong>, trovare un pur macabro linguaggio comune, \u00e8 quello che Teddy e Michelle riusciranno a fare nel paradossale finale del film.<\/p>\n Atsushi Nishijima\/Focus Features \u00a9\u00a02025 All Rights Reserved.<\/p>\n Sotto questo strato pi\u00f9 evidente, Lanthimos e la sceneggiatura di Will Tracy<\/strong> seminano gli indizi di un discorso sui generi<\/strong>: dalla castrazione chimica<\/strong> a cui si sottopongono volontariamente Teddy e Don per essere “pi\u00f9 focalizzati” alla rasatura<\/strong> degli iconici capelli di Emma Stone, a partire dal genofobico<\/strong> e inquietante monologo iniziale sulle api di Teddy, Bugonia suggerisce un tema di sessualit\u00e0 repressa<\/strong> e transizione di genere<\/strong> e il sospetto che forse \u00e8 l\u00ec che va ricercata, nelle identit\u00e0<\/strong> e nei conflitti di genere<\/strong>, l’origine del senso di colpa collettivo<\/strong> che \u00e8 la scintilla del film.<\/p>\n Bugonia non ha la ricchezza di trovate n\u00e9 la stratificazione di Povere Creature!, ma conferma che Lanthimos \u00e8 un maestro di eclettismo<\/strong>. Esattamente come il testo del film \u00e8 un conflitto tra narrazioni<\/strong> e registri, la forma gioca coi generi<\/strong> con una disinvoltura a tratti impressionante. Bugonia comincia come una black comedy<\/strong>, incontra il melodramma<\/strong>, gioca con l’immaginario dell’horror<\/strong> e culmina nella fantascienza<\/strong>, trovando poi una miracolosa sintesi di tutto questo nella meravigliosa e crudele sequenza finale con sottofondo musicale<\/strong>, una soave coreografia di morte<\/strong> per la quale, da sola, vale la pena di vedere il film.<\/p>\n Il ribaltamento finale<\/strong>, che ovviamente non spoileriamo, \u00e8 una beffa allo spettatore<\/strong> di indubbia efficacia immediata, anche se forse non del tutto necessaria al discorso del film. Difficilmente Lanthimos<\/strong> ricever\u00e0 il secondo Leone d’Oro<\/strong>, ma \u00e8 un autore sempre pi\u00f9 maturo<\/strong> e completo<\/strong>. Fino a qualche anno fa era per antonomasia uno di quelli “su cui si litiga”, ora \u00e8 uno dalle cui proiezioni si esce in silenzio<\/strong>. Qualcuno sentir\u00e0 la mancanza delle sue vecchie provocazioni<\/strong>, senza il disturbo delle quali per\u00f2 \u00e8 pi\u00f9 facile guardare per davvero i suoi film<\/strong>.<\/p>\n Nato a Genova nel giorno in cui a Bel Air mor\u00ec Truman Capote, dopo un lungo percorso di autocoscienza si \u00e8 rassegnato all\u2019idea che si tratta solo di una coincidenza. Laureato in Relazioni Internazionali e diplomato alla Holden ha lavorato a lungo nelle istituzioni europee, scrivendo nel tempo libero per L\u2019Ultimo Uomo<\/strong><\/a>, Minima et Moralia<\/strong><\/a>, Pandora <\/strong><\/a>e altre testate. Nel 2018 entra nella redazione di Esquire Italia, di cui oggi \u00e8 Digital Managing Editor. Ha scritto anche due libri<\/a> e qualche sceneggiatura. \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Bugonia, cinema e complottismo Per il cinema contemporaneo fare i conti con il complottismo pare un compito ineludibile.…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":74532,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[2912,203,454,204,1537,90,89,1521,55936],"class_list":{"0":"post-74531","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-engagement","9":"tag-entertainment","10":"tag-film","11":"tag-intrattenimento","12":"tag-it","13":"tag-italia","14":"tag-italy","15":"tag-movies","16":"tag-venezia82"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74531","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=74531"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/74531\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/74532"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=74531"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=74531"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=74531"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"(l](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/08\/103046-bugonia-aidan-delbis-and-jesse-plemons-credits-focus-features-2025-68b088de5ee97.jpg\" "\\"(l")
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