{"id":75196,"date":"2025-08-29T02:55:13","date_gmt":"2025-08-29T02:55:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/75196\/"},"modified":"2025-08-29T02:55:13","modified_gmt":"2025-08-29T02:55:13","slug":"come-il-film-di-gelormini-presentato-al-festival-di-venezia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/75196\/","title":{"rendered":"com’\u00e8 il film di Gelormini, presentato al Festival di Venezia"},"content":{"rendered":"

Alle Giornate degli Autori di Venezia 82<\/a> c\u2019\u00e8 un unico film italiano in gara: La Gioia di Nicolangelo Gelormini<\/strong>, un\u2019opera che dietro l\u2019apparente promessa del titolo nasconde una storia ben pi\u00f9 amara. Protagonista \u00e8 l\u2019eponima Gioia (Valeria Golino<\/a><\/strong>), un\u2019insegnante di francese solitaria, intrappolata in un\u2019esistenza segnata dal controllo opprimente dei genitori<\/a> e dalla totale mancanza di confidenza con il mondo esterno. La sua vita sembra per\u00f2 cambiare quando incontra Alessio (Saul Nanni<\/strong>), uno studente di appena 18 anni che si prostituisce pur di aiutare la madre (Jasmine Trinca<\/a><\/strong>). <\/p>\n

Quando la compassionevolmente acerba sfrontatezza di lui si scontra con la puerile vulnerabilit\u00e0<\/a> di lei, nasce una sorta di legame proibito, bisognoso e al tempo stesso disperato<\/strong>, che per propria natura non pu\u00f2 che trasformarsi in tragedia. Liberamente ispirato all’omicidio<\/a> di Gloria Rosboch, avvenuto nel 2016, il film di Gelormini non rincorre la cronaca<\/a>, ma la trasfigura in parabola morale, raccontando u<\/strong>na storia d\u2019\u201damore\u201d brutale nella sua normalit\u00e0: quella degli emarginati<\/strong>. <\/p>\n

La Gioia, o la storia di solitudini irreparabili<\/p>\n

Torino<\/a>: Gioia \u00e8 una comune e timida insegnante liceale<\/a>, incapace di muoversi in una realt\u00e0 che non sia contenuta nei romanzi di Flaubert<\/a>. La sua preparazione professionale contrasta infatti con una forte inettitudine sociale<\/strong>, che la isola – o, come lei crede, la protegge – da quella che, semplicemente, \u00e8 la vita. Veste modesta, \u00e8 fan della Juve<\/a> e vive nella medesima cameretta d\u2019infanzia, in casa dei genitori. Sono proprio loro a trattarla ancora come una bambina, impedendole di sperimentare qualunque forma di autonomia. Ed \u00e8 cos\u00ec che Gioia vive ogni giorno una routine<\/a> identica a quella precedente: un\u2019inconsapevole prigione<\/a> di cui la stessa, non conoscendo altro, si definisce grata. \u00c8 proprio in questo vuoto perfettamente malleabile che si inserisce Alessio<\/strong>, uno studente liceale, ribelle<\/a> poich\u00e9 abbandonato a s\u00e9 stesso, che si prostituisce per sostenere economicamente i capricci finanziari della volubile madre, cassiera in un supermercato<\/a>.<\/p>\n

\"la\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

MARIA VERNETTI<\/p>\n

I loro incontri sono eticamente deboli ma sempre pi\u00f9 necessari: un\u2019unione irrealizzabile – fatta di bugie<\/a>, ossessione e inganno affettivo<\/a> – che eppure appare come salvezza<\/a> e insieme condanna<\/a><\/strong>. Gioia vede in Alessio la possibilit\u00e0 di riscoprirsi attraverso una visceralit\u00e0 adolescenziale, per definizione ingenua. Lui, che invece di rapporti umani \u00e8 stato gi\u00e0 costretto a conoscerne fin troppi, trova finalmente in lei un rifugio gentile. Il tutto fino a che un preciso gesto non porr\u00e0 per sempre fine a ci\u00f2 che, in verit\u00e0, non sarebbe mai dovuto iniziare. Liberamente ispirato al caso Rosboch, il film rielabora quanto accaduto per restituire una storia universale<\/strong>: l\u2019impossibilit\u00e0 di sfuggire al cinismo di una provincia feroce, dove l\u2019isolamento a l’abbandono sono destinati a morire come tali.<\/p>\n

Una tragedia (annunciata) che non cerca il sensazionalismo<\/p>\n

Gelormini non porta lo spettatore verso il clamore, ma lo trascina a fondo nella fragilit\u00e0 umana<\/a>, attraverso un film che racconta la comune storia di chi vive ai margini senza che nessuno se ne accorga<\/strong>. Alessio viene ignorato – in senso etimologico – sia dagli insegnanti che dai familiari<\/a>: cresce in un vuoto che lo precede e lo condanna. Gioia, invece, non solo non viene vista, ma \u00e8 per prima cos\u00ec protetta da non poter (e ormai voler) volgere lo sguardo al di fuori della propria echo chamber analogica. Rispetto a Diario di uno scandalo<\/a> di Richard Eyre (2006), qui i protagonisti sono speculari: il ragazzo \u00e8 costretto a farsi adulto prima del dovuto, mentre l\u2019insegnante sembra intrappolata nella mente di una bambina. Ne deriva un paradosso crudele<\/a>: entrambi sono vittime e colpevoli, perch\u00e9 la loro unione non redime, ma annienta.<\/strong> Due fragilit\u00e0 che, sommate, diventano distruzione.<\/p>\n

Nonostante il finale sia dunque intuibile fin dall\u2019inizio, il film riesce a donare coerenza anche alla prevedibilit\u00e0: Gelormini non cerca il sensazionalismo<\/a>, ma resta fedele a un dolore che si compie per necessit\u00e0. Le interpretazioni, a loro volta, sono calibrate con precisione: Valeria Golino \u00e8 intensa e potente nella trascuratezza scenica e Saul Nanni sorprendente nella maturit\u00e0. Jasmine Trinca, infine, si fa sapientemente corpo di un dolore materno asciutto, che richiama da vicino quei tristi casi di cronaca fatti di personalit\u00e0 omissive che, per cecit\u00e0 o omissione, non riescono a prendersi cura dei figli. A sostenere il cast c\u2019\u00e8 una scrittura solida: la sceneggiatura<\/a>, vincitrice ex aequo del Premio Franco Solinas 2021, \u00e8 firmata da Giuliano Scarpinato<\/strong> e Benedetta Mori<\/strong> con la collaborazione di Chiara Tripaldi<\/strong> e dello stesso Gelormini, e si ispira all\u2019opera teatrale<\/a> Se non sporca il mio pavimento di Scarpinato e Gioia Salvatori. Una base drammaturgica che permette agli attori di trovare misura, rendendo credibile l\u2019inevitabilit\u00e0 della tragedia e ricordando a chiunque quanto possa essere crudele l\u2019ordinaria fragilit\u00e0 che ci circonda<\/strong>. <\/p>\n

\"Headshot<\/p>\n

Appassionata di nuovi e vecchi media e studiosa in via d\u2019evoluzione dei servizi multimediali over-the-top, scrivo principalmente di grande e piccolo schermo e sostenibilit\u00e0 ambientale.\u00a0<\/p>\n

Dopo aver mosso i primi passi come PR Consultant per Prime Video, sono passata dall\u2019altra parte del \u201cpalco\u201d, abbracciando il mondo del giornalismo. Ho scritto, tra gli altri, di cinema<\/strong> per Sky TG24, di innovazione per Innovando News e di attualit\u00e0<\/strong> per il Corriere del Trentino, per poi approdare nel mondo di Hearst.\u00a0<\/p>\n

Nella mia vita ideale The Office \u00e8 in loop, sono circondata da animali e le Dolomiti fanno da sfondo<\/strong>. Anagraficamente Gen Z, sono Millennial nella vita di tutti i giorni: eternamente nostalgica, fingo di saper usare TikTok, ma non ho mai abbandonato le agende cartacee.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Alle Giornate degli Autori di Venezia 82 c\u2019\u00e8 un unico film italiano in gara: La Gioia di Nicolangelo…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":75197,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[2912,203,454,204,1537,90,89,1521,47495],"class_list":{"0":"post-75196","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-engagement","9":"tag-entertainment","10":"tag-film","11":"tag-intrattenimento","12":"tag-it","13":"tag-italia","14":"tag-italy","15":"tag-movies","16":"tag-venezia-82"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75196","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=75196"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75196\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/75197"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=75196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=75196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=75196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}