{"id":75572,"date":"2025-08-29T08:41:10","date_gmt":"2025-08-29T08:41:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/75572\/"},"modified":"2025-08-29T08:41:10","modified_gmt":"2025-08-29T08:41:10","slug":"la-grazia-quando-sorrentino-lascia-il-barocco-per-raccontare-lanima-di-un-uomo-al-potere-primocanale-it","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/75572\/","title":{"rendered":"\u2018La grazia\u2019: quando Sorrentino lascia il barocco per raccontare l’anima di un uomo al potere – Primocanale.it"},"content":{"rendered":"
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Paolo Sorrentino<\/strong>, lo sappiamo, spesso esagera con il suo stile ridondante: film come La grande bellezza o Parthenope sono opere che si crogiolano in un’estetica grandiosa, mettendo in risalto spettacoli visivi che vanno a scapito di personaggi e narrazioni. La prima cosa che quindi stupisce ne La grazia che ha inaugurato in concorso la Mostra di Venezia<\/strong> \u00e8 che contro ogni aspettativa la sua ultima opera \u00e8 austera e lontana da qualsiasi pretesa kitsch, determinata a provare un approccio diverso nel quale si ritrovano pochissimi dei tratti distintivi del regista: una favola essenziale sui conflitti interiori di uno statista italiano dove Sorrentino attenua la sua indisciplinata propensione all’appariscenza e punta ad una nuova e diversa maturit\u00e0, ancora dalle parti di un racconto politico ma in netto contrasto con\u00a0 Il Divo \u00a0e\u00a0 Loro anche se il protagonista \u00e8 sempre Toni Servillo<\/strong>.<\/p>\n

La trama\u00a0<\/p>\n

Ma se in quei due film l\u2019attore napoletano vestiva i panni di personaggi realmente esistiti, Giulio Andreotti<\/strong> e Silvio Berlusconi<\/strong>, qui \u00e8 un immaginario Presidente della Repubblica che affronta i suoi ultimi mesi in carica: Mariano De Santis<\/strong>, ex-giudice molto rispettato ma riconosciuto \u2013 dal suo entourage e da lui stesso \u2013 come un po’ arido. Soprannominato “cemento armato”, \u00e8 noto per la sua stolida circospezione, prendendosi sempre il tempo necessario per riflettere sulle questioni in conformit\u00e0 con la Costituzione. Prima di uscire di scena ha tre importanti dossier su cui riflettere: una proposta di legge sull’eutanasia e due richieste di grazia. Una \u00e8 per una donna che ha accoltellato il marito 18 volte dopo aver subito anni di abusi da lui, l\u2019altra per un insegnante, in prigione per aver strangolato la moglie malata di Alzheimer, dopo anni in cui la malattia l’aveva portata alla follia. Vivendo praticamente da recluso nella vastit\u00e0 del Quirinale ha come consiglieri da un lato la figlia Dorotea, avvocato, (Anna Ferzetti<\/strong>) e dall\u2019altro un bizzarro Papa nero con i capelli rasta che si muove in motorino. Uomo apparentemente con pochi piaceri nella vita \u2013 a parte la musica del rapper Gu\u00e8<\/strong>, che appare in un cameo \u2013\u00a0 \u00e8 ancora ossessionato dalla morte della moglie Aurora, avvenuta otto anni prima, e tormentato da un lontanissimo tradimento di lei con un amante sconosciuto.<\/p>\n

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\nLa storia di un leader al tramonto\u00a0<\/p>\n

De Santis si ritrova cos\u00ec intrappolato all\u2019interno della tensione endemica di tanti film di Sorrentino: quella tra sacro e profano ma in una svolta pi\u00f9 introspettiva, dove il regista si concentra sulle incongruenze che possono formarsi nel divario sempre pi\u00f9 ampio tra i principi di un uomo e i suoi dubbi. Quello che viene fuori \u00e8 un arazzo tematicamente intrigante da esplorare se pure a volte eccessivamente logorroico nelle sue riflessioni etiche ed esistenziali. \u00c8 la storia di un leader al tramonto dei suoi anni, una meditazione su un uomo in una posizione di grande potere che deve affrontare i suoi demoni interiori e guarda indietro tra i rimpianti che lo consumano, silenziosamente tormentato dalle ultime decisioni che si trova a dover prendere se pure desideroso di tracciare un nuovo percorso per il futuro.<\/p>\n

L’opera meno indulgente e pi\u00f9 sommessa di Sorrentino<\/p>\n

\u00c8 una cupa meditazione sul rimorso che ci consuma mentre il sole tramonta rapidamente all’orizzonte dove si intrecciano osservazioni su altri temi come l’invecchiamento, l’amicizia e la solitudine. Nel complesso \u00e8 un gradito cambiamento vedere Sorrentino, spesso prigioniero del suo stile tanto quanto Wes Anderson<\/strong>, attenuare i toni pur rimanendo riconoscibilmente se stesso: La grazia \u00e8 l\u2019opera meno indulgente e pi\u00f9 sommessa di un regista i cui dilemmi esistenziali sono inequivocabilmente intrecciati nel tessuto della Storia ma che questa volta consente alle sue qualit\u00e0 pi\u00f9 divisive di essere superate dallo studio di un personaggio delicatamente seducente, accattivante e contemplativo.<\/p>\n

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