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\n Laguna, di Sharunas Bartas
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Un film autentico e intimo, il racconto di una guarigione lenta portato avanti da una ibridazione libera e curiosa tra i generi del discorso cinematografico. VENEZIA82. Giornate degli Autori<\/p>\n
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—————————- Sulle coste del Messico un padre e una figlia (rispettivamente Sharunas Bartas e Una) viaggiano per ripercorrere la vita e la memoria di Marija, primogenita scomparsa prematuramente. \u00c8 un viaggio fatto di attimi sospesi, che il regista e interprete racconta uniformando la sua voce a quella del personaggio. Questa \u00e8 gi\u00e0 dalla partenza una scelta indubbiamente interessante, pensando a come il regista lituano calcifica il racconto momento dopo momento, mantenendo una notevole leggerezza durante tutto il tempo del racconto. Laguna \u00e8 ambientato in una riva della costa pacifica messicana, e dal primo istante \u00e8 lampante il modo in cui l\u2019ambientazione viene usata a mo\u2019 di correlativo oggettivo, quindi per parlare attraverso le immagini dello stato di salute dei due protagonisti \u2013 provati dal durissimo lutto familiare.\u00a0<\/p>\n —————————————————————– L\u2019intenzione ricorrente di Bartas per\u00f2 sembra essere anche quella di raccogliere questa oggettivazione per ampliare un discorso pi\u00f9 profondo. Nel modo in cui avvicina costantemente lo sguardo alla materia che lo circonda \u2013 che si tratti di materia vegetale, animale o umana \u2013 emerge una volont\u00e0 di comprendere il funzionamento delle cose, e forse anche della vita. Perch\u00e9 il durissimo lutto che Bartas racconta con Laguna (che qui viene interiorizzato e processato come una vera e propria guarigione) emerge e torna durante tutti i momenti nei quali il film oscilla tra documentario osservazionale e finzione. Nel mettere a fuoco cos\u00ec a fondo le cose del mondo appare inevitabile non notare le reazioni alle azioni che vediamo: ogni elemento cambia e si trasforma, cambiando a sua volta anche tutto ci\u00f2 che lo circonda. Bartas sembra aver sperimentato una sorta di \u201cmaterialismo naturalista\u201d. \u00a0<\/p>\n Nella costruzione dell\u2019intreccio Laguna si alterna tra segmenti di osservazione pura e dialogo tra padre e figlia. In questo costante oscillare da una parte all\u2019altra \u00e8 evidente una costruzione poco calcolata dei tempi, anche se verrebbe da chiedersi quanto e perch\u00e9 il calcolo debba rientrare in un\u2019operazione cos\u00ec articolata \u2013 e intima\u2013 che Bartas mette in piedi. Laguna \u00e8 speciale anche per questo motivo: \u00e8 libero e fluttuante, specialmente quando si perde nell\u2019ibridazione narrativa tra dialogo, immagine pura, lettera d\u2019addio e finzione schematicamente programmata. Dalla totalit\u00e0 del caos in cui il film rischia di perdersi, emerge invece un atto concreto di apertura lodevole. Una confessione a cuore aperto.<\/p>\n —————————————————————–
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