{"id":87146,"date":"2025-09-04T08:55:15","date_gmt":"2025-09-04T08:55:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/87146\/"},"modified":"2025-09-04T08:55:15","modified_gmt":"2025-09-04T08:55:15","slug":"larchitettura-del-palazzo-del-cinema-di-venezia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/87146\/","title":{"rendered":"L’architettura del Palazzo del Cinema di Venezia"},"content":{"rendered":"

Sembra impossibile che la linea modernista della pensilina d\u2019ingresso del Palazzo del Cinema di Venezia<\/a><\/strong> possa aver scandito un ritmo diverso da quello dei flash dei fotografi ogni inizio settembre, e che possa, invece, essere stato luogo di una narrazione malinconica. Fu Michelangelo Antonioni<\/strong> <\/a>\u2013 ne La Signora senza camelie, 1953 \u2013 a riprendere una Lucia Bos\u00e8<\/strong> che abbandona, dubbiosa e incerta, la sala dove stanno proiettando la pellicola in cui lei stessa interpreta Giovanna D\u2019arco, in una silenziosa sequenza metacinematografica che ci mostra il Nuovo Palazzo del Cinema<\/strong> (nuovo per l\u2019epoca): l\u2019attrice ci porta dalla sala Grande all\u2019ingresso della struttura (rimangono impresse le maniglie delle porte a forma di pellicola srotolata, ancora oggi esistenti), mentre il suo marito cinematografico (Andrea Checchi<\/strong>) ci mostra gli spazi pi\u00f9 interni del bar, decorato da una teoria di volti delle star – del calibro della Magnani – incorniciati in deliziose nicchie moderniste, e delle scale, due scenografiche spirali che si avvitano verso l\u2019alto. <\/p>\n

La Mostra del Cinema di Venezia<\/a> nasce nel 1932, ma rimarr\u00e0 confinata alla Terrazza dell\u2019Hotel Excelsior fino al 1937, data in cui Luigi Quagliata<\/strong>, nel giro di un paio di anni, progetta e realizza il primo Palazzo del Cinema: un manufatto scandito da un rigoroso eco razionalista<\/strong>, con un alto corpo centrale, svetrato e tripartito, e due finte ali laterali sagomate. Tuttavia, l\u2019industria cinematografica \u00e8 in rapida ascesa, e la casa del Cinema deve adattarsi alle nuove esigenze. Sar\u00e0 sempre Quagliata, nel 1952, a rimettere mano al progetto aggiungendo un avancorpo in facciata e una arena scoperta alle spalle del Palazzo, inaugurando una nuova formula stilistica e virando verso un modernismo contemporaneo<\/strong>, rappresentato in primis dalla celeberrima pensilina di entrata dal suo andamento a \u201cserpentina spezzata\u201d. Nel progetto di perfezionamento del \u201952 erano compresi anche l\u2019ampliamento della Sala Grande fino a 2300 posti (quasi 1200 in pi\u00f9 della conta originale), spazi per uffici e servizi e un roof garden sul tetto dell\u2019edificio per una vista panoramica su Venezia e sul Lido, ma vennero conclusi solo l\u2019avancorpo e l\u2019arena a causa della scarsit\u00e0 di fondi.<\/p>\n

\"palazzo\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Marka\/\/Getty Images<\/p>\n

\"palazzo\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Marka\/\/Getty Images<\/p>\n

Dopo un infruttuoso concorso a inviti datato 1989<\/strong> (a cui parteciperanno nomi del calibro di Mario Botta, Steven Holl, James Stirling, Jean Nouvel, Aldo Rossi, Sverre Fehn, solo per citarne alcuni), in cui vincer\u00e0 un progetto di Rafael Moneo<\/a><\/strong> che non vedr\u00e0 mai la luce, dal 2016 sono in atto alcuni piccoli interventi di miglioramento a cura del Comune di Venezia, per la maggior parte concentrati nell\u2019area tra il Palazzo del Cinema e il Casin\u00f2<\/a>. Il primo progetto del \u201937 prevedeva, infatti, la costruzione simmetrica di ben tre edifici<\/strong>: un Casin\u00f2 centrale, il Palazzo del Cinema a sinistra e un terzo palazzo speculare a destra (mai realizzato). <\/p>\n

\"casino,\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Marka\/\/Getty Images<\/p>\n

Il Casin\u00f2<\/strong>, dunque, verr\u00e0 progettato da Eugenio Miozzi, all\u2019epoca Capo del Comune di Venezia, e sar\u00e0 completato in soli otto mesi. Un tempo record per creare un manufatto il cui volto esterno \u00e8 segnato dal rigore dell\u2019architettura di regime<\/strong>, mentre nei suoi interni lascia spazio a tutt\u2019altro mondo: le sale da gioco, i caff\u00e8, e gli ampi spazi di svago sono riccamente decorati da preziosi marmi, mosaici e vetri artistici provenienti dai migliori artigiani di Murano. La sensazione \u00e8 quella di un greve monumentalismo esterno che cede il passo a una ricca leggerezza interna<\/strong>, un vero e proprio cambio di musica, o di registro. <\/p>\n

\"venice's\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Apic\/\/Getty Images<\/p>\n

Il Casin\u00f2 venne definitivamente chiuso alla fine degli anni \u201990, e, ad oggi, viene utilizzato in occasione della Biennale del Cinema per ospitare i servizi dedicati alla stampa, ma lo si pu\u00f2 vedere ancora in funzione – con tanto di insegna- nel film La banda Casaroli (Florestano Vancini<\/strong>, 1962): una masnada di ragazzi non si abbatte di fronte alla cospicua perdita di due milioni al banco, ma ci balla poeticamente su, intonando una canzone popolare che recita: \u201cNon saremo mai poveri!\u201d.<\/p>\n

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Miriam Ciamarone \u00e9 una interior designer che guarda tantissimi film. Pescarese di nascita e romana di adozione, crea scenografie domestiche attraverso l\u2019attivit\u00e0 progettuale \u00a0mentre rintraccia architetture d\u2019autore nella cinematografia italiana e internazionale, svolgendo una ricerca che sovrappone l\u2019ambito architettonico a quello cinematografico. Ha uno strano feticismo per le \u201cpalazze\u201d e su Instagram la trovate come @filmsarchitecture. \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sembra impossibile che la linea modernista della pensilina d\u2019ingresso del Palazzo del Cinema di Venezia possa aver scandito…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":87147,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1446],"tags":[2670,1615,1613,1614,1611,1610,51950,640,1612,203,204,1537,90,89,63613],"class_list":{"0":"post-87146","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-architettura","9":"tag-arte","10":"tag-arte-e-design","11":"tag-arteedesign","12":"tag-arts","13":"tag-arts-and-design","14":"tag-biennale-venezia","15":"tag-cinema","16":"tag-design","17":"tag-entertainment","18":"tag-intrattenimento","19":"tag-it","20":"tag-italia","21":"tag-italy","22":"tag-palazzo-del-cinema"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87146","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=87146"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/87146\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/87147"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=87146"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=87146"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=87146"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}