\nLA SCUOLA DI DOCUMENTARIO di SENTIERI SELVAGGI<\/strong><\/p>\n
Quando Ross McElwee si rende conto che i suoi familiari non amano pi\u00f9 essere ripresi, \u00e8 come se si aprisse una crepa improvvisa. Destinata a squarciare la sua vita e il suo cinema, profondamente intrecciati in una pratica documentaristica in cui la dimensione intima e privata \u00e8 sempre stata la prospettiva da cui allargare lo sguardo sul mondo. E non \u00e8 un caso che nell\u2019arco narrativo di Remake, dopo le tenere immagini iniziali del passato, la crisi, il lutto della felicit\u00e0, si annunci proprio con la constatazione di questa ritrosia a stare davanti all\u2019obiettivo della macchina da presa. Innanzitutto da parte della moglie e, a seguire, da parte dei figli ormai adolescenti. Sempre pi\u00f9 a disagio con l\u2019idea di mostrarsi e di rimanere ingabbiati nei limiti di un\u2019inquadratura. Da quel momento in poi, tutto va a rotoli. La separazione con la moglie, la solitudine, un tumore al cervello da affrontare. E, ancor pi\u00f9 doloroso di ogni altra cosa, il tormento del figlio Adam, alle prese con le droghe, l\u2019alcool e una profonda sofferenza.<\/p>\n Il volto di Adam \u00e8 pi\u00f9 che familiare per chi conosce il cinema di Ross McElwee. Ne abbiamo visto la nascita in Time Indefinite, lo abbiamo ritrovato cresciuto ai tempi di In Paraguay<\/a>, film incentrato sul complicato percorso di adozione della seconda figlia Mariah. Fino agli oscuri sbandamenti di Photographic Memory<\/a>, presentato nel 2011 proprio alla Mostra del Cinema di Venezia, ultimo tassello fino a oggi della filmografia di McElwee. Ben 14 anni di silenzio, in cui le cose della vita, gli accadimenti, hanno preso il sopravvento sul lavoro, sui progetti, su quella specie di spazio incantato in cui il mondo ripreso coincideva con l\u2019universo degli affetti e dei sentimenti. \u201cTutto comincia e finisce in famiglia\u201d, era solita dire la nonna del regista. Ma cosa accade quando la famiglia va in pezzi?<\/p>\n —————————————————————– Remake riparte proprio da questi pezzi. In primo luogo, dal dolore infinito per la morte di Adam, scomparso sette anni fa per un\u2019overdose di fentanyl. Nel tentativo non tanto di raccontare l\u2019elaborazione di un lutto, di una ferita in ogni caso non rimarginabile, quanto di testimoniare un sofferto, lacerante esame di coscienza. Del resto, il titolo Remake fa riferimento a una delle tracce del film, il progetto di una nuova versione in chiave fiction di Sherman\u2019s March, il cult del 1985 che ha di fatto dato slancio alla carriera di McElwee. Ma indica ancor pi\u00f9 questa necessit\u00e0 di riattraversare i fili del passato, di ripensare un intero percorso di vita e di lavoro. Perch\u00e9 McElwee, nel confessare la sua rabbia impotente per le tante cose accadute in questi anni e, soprattutto, per la sua incapacit\u00e0 di comprendere fino in fondo la fragilit\u00e0 e le difficolt\u00e0 psicologiche del figlio, \u00e8 costretto a rimettersi in discussione non solo come padre, ma anche come regista. Tormentato dal dubbio che quella sua ricerca ossessiva di un cinema personale, vissuto \u201ccon\u201d e \u201cattraverso\u201d le persone pi\u00f9 care, abbia potuto contribuire alle inquietudini di Adam e al disastro. Ed \u00e8 un dubbio assolutamente legittimo, che attanaglia anche noi spettatori, presi pi\u00f9 volte dal disagio di dover fare i conti con questo bisogno insopprimibile di guardare e riprendere. E con i suoi eccessi patologici, per certi aspetti ridicoli o mostruosi. Come diventa palese nel rapporto \u201cimpari\u201d con la nuova compagna di McElwee, che rifiuta di farsi inquadrare in viso, eppure non si fa scrupolo di riprendere le proprie nozze. O come sottolinea, a modo suo, Charleen Swansea, una delle vecchie amiche del regista, tra le protagoniste di Sherman\u2019s March, ormai incapace di trattenere la memoria delle cose. Quella macchina da presa, per lei, \u00e8 un oggetto orribile, brutto, sbagliato. E non pu\u00f2 venirne fuori nulla di buona.<\/p>\n —————————————————————–![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/1757051172_172_Scuola-di-Documentario-3.png\"\/)
<\/a>
—————————-<\/p>\n
\nCERCHI UNA BORSA DI STUDIO IN CINEMA?? Invia un video o un soggetto e vinci fino a 2.000\u20ac da utilizzare in Filmmaking, Postproduzione e Sceneggiatura<\/strong><\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/1757051173_12_Borse-di-studio-2025-26-703-\u00d7-333-px-1080-x-1080-px.png\"\/)
<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/remake-2.jpg\")
<\/a><\/p>\n
\nSCUOLA DI CINEMA SENTIERI SELVAGGI, scarica la Guida della Triennale 2025\/2026<\/strong><\/p>\n
![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/1757051174_529_Scuola-di-Cinema-Triennale-2025-2026-1.jpg\"\/)
<\/a>![](\"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/1757051174_897_Offerte-laureati-Dams-600-\u00d7-450-px-600-x-450-px-1080-x-1080-px.png\"\/)
<\/a>