{"id":89135,"date":"2025-09-05T08:01:17","date_gmt":"2025-09-05T08:01:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/89135\/"},"modified":"2025-09-05T08:01:17","modified_gmt":"2025-09-05T08:01:17","slug":"a-house-of-dynamite-recensione-del-film-di-kathryn-bigelow-a-venezia-82","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/89135\/","title":{"rendered":"A House of Dynamite, recensione del film di Kathryn Bigelow a Venezia 82"},"content":{"rendered":"

Se gli schermi degli strumenti di monitoraggio non mentono, una testata nucleare<\/strong> di provenienza sconosciuta \u00e8 stata lanciata improvvisamente contro gli Stati Uniti<\/strong>. La catena di comando, dalle autorit\u00e0 militari al ministro della difesa e al presidente, ha 19 minuti<\/strong>, il tempo che manca all’impatto, per valutare la minaccia e tentare di sventarla o di reagire.
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19 minuti<\/strong>, insomma, per decidere il destino del mondo.
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Parte da questa idea semplicissima – ed evidentemente assonante con la vicenda di artificieri e sminatori di The Hurt Locker, che la stessa Kathryn Bigelow<\/strong><\/a> port\u00f2 qui a Venezia nel 2008 – A House of Dynamite, uno dei film<\/strong><\/a> allo stesso tempo pi\u00f9 immediati e pi\u00f9 complessi della Mostra del Cinema 2025<\/strong>.
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Sul piano letterale A House of Dynamite \u00e8 un film <\/strong> sul cosiddetto paradosso della sicurezza<\/strong>: pi\u00f9 ci rendiamo sicuri con armi e tecnologie all\u2019avanguardia pi\u00f9 i vicini possono sentirsi minacciati, il che ci rende in definitiva meno sicuri.
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\"a\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Eros Hoagland\/Netflix<\/p>\n

Ma la sceneggiatura di Noah Oppenheim<\/strong>, giornalista esperto in arsenali e gi\u00e0 presidente della NBC, porta avanti un discorso pi\u00f9 raffinato, del quale la struttura del film \u00e8 di per s\u00e9 rivelatoria. I 19 fatidici minuti<\/strong> vengono dilatati e rimessi in scena tre volte da diverse prospettive. La suspense<\/strong><\/a> cio\u00e8 creata non per sottrazione bens\u00ec per accumulo di informazioni, ci\u00f2 che \u00e8 quasi insopportabile per lo spettatore non \u00e8 sapere poco ma sapere troppo, la crescente consapevolezza che conoscere tutto di qualcosa di terribile non significa comprenderlo n\u00e9 avere il potere di cambiarlo.
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Suona familiare, vero?
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Per questo fin dalle prima battute lo spettatore \u00e8 sapientemente sottoposto a un vero e proprio assedio cognitivo<\/strong>, un dedalo di sigle, nomi di armamenti e agenzie governative e militari nel quale sarebbe impossibile, ma prima ancora superfluo, tentare di orientarsi.
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Com’\u00e8 a House of Dynamite <\/p>\n

Il film parla esattamente del fallimento dei nostri processi cognitivi<\/strong>, del modo in cui ci illudiamo di poter usare il linguaggio<\/strong> non per definire la realt\u00e0 ma per controllarla.
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Prima dell\u2019emergenza, nelle sequenze di apertura, perfino la parola \u201cbuongiorno\u201d viene sottoposta a un bombardamento semantico. Cosa intendiamo davvero con good morning, o have a good day? (\u201c\u00c8 un ordine!\u201d scherza subito uno dei militari protagonisti) \u00c8 una descrizione, un augurio o una profezia? \u201cUn bambino di tre anni non ha aspettative\u201d, dice a un certo punto un personaggio, \u201cogni tanto si sveglia e pap\u00e0 c\u2019\u00e8, ogni si sveglia e pap\u00e0 non c\u2019\u00e8\u201d. Ecco il secondo paradosso su cui gioca A House of Dynamite: pi\u00f9 una civilt\u00e0 evoluta<\/strong>, pi\u00f9 cio\u00e8 sono complessi e articolati i suoi strumenti per prevedere la realt\u00e0, pi\u00f9 in un certo senso \u00e8 impreparata all\u2019imprevisto.
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Non a caso A House of Dynamite \u00e8 un <\/a>film <\/a>di schermi<\/strong>. I protagonisti sono chiusi nelle stanze del potere<\/strong> – come nelle fiabe viene continuamente riproposta la dicotomia tra dentro e fuori: l\u2019esterno \u00e8 il luogo del dubbio, quindi del reale, l\u2019interno \u00e8 l\u2019illusione del controllo – e apprendono l\u2019evoluzione della situazione tramite schermi: quelle delle sofisticate apparecchiature di monitoraggio, quello della TV, quelli dei loro smartphone. E l’immagine chiave del film \u00e8 lo schermo nero<\/strong>, quello del Presidente (Idris Elba<\/strong>) nella videochiamata di gruppo per gestire l’emergenza.
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\"a\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Eros Hoagland\/Netflix<\/p>\n

Lo schermo\/libro nero \u00e8 naturalmente l\u2019ignoto, ma \u00e8 anche lo specchio nel quale si riflette il monito fondamentale di The House of Dynamite, perfino pi\u00f9 sinistro del pericolo nucleare: quando si spengono gli schermi, come pu\u00f2 affrontare l\u2019imprevisto, come pu\u00f2 cio\u00e8 sopravvvivere, una civilt\u00e0 che ha delegato il suo rapporto con il reale alla tecnica e ha perso la fidicia tanto nella razionalit\u00e0 quanto nella fede e nella relazione?
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Non \u00e8 un caso che il nemico non venga mai identificato, non \u00e8 un caso che gli strumenti di controllo riescano a sapere tutto del missile in arrivo tranne il punto da cui \u00e8 stato lanciato, che potrebbe essere ovunque nel Pacifico, l\u2019Oceano, una scelta archetipica per la quale c\u2019\u00e8 il sospetto che lo sceneggiatore abbia ripreso in mano Jung<\/strong> (mare = inconscio). A House of Dynamite non \u00e8 davvero un film sull\u2019Occidente sotto attacco<\/strong>, ma sull\u2019Occidente che collassa su s\u00e9 stesso.
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Ed \u00e8 un film sul cinema<\/strong>, in particolare sul cinema di Kathryn Bigelow<\/strong><\/a>, ad almeno due livelli: nel modo in cui sabota e reinventa il meccanismo della suspense<\/strong>, avvertendoci che a farci paura non deve essere ci\u00f2 che pu\u00f2 soprenderci, ma ci\u00f2 che crediamo di conoscere, e nella parata di stelle che si susseguono sullo schermo senza riuscire a a modificare il corso degli eventi, da Rebecca Ferguson<\/strong> a Idris Elba<\/a> e Jared Harris<\/strong> (molto spiritosa come battutina meta far fare il ministo della difesa durante un attacco nucleare al protagonista di Chernobyl): il nostro immaginario – sembra dire il film – a cominciare da quello eroico e engag\u00e9 di Hollywood<\/strong>, \u00e8 esausto e inefficace, e non ci salver\u00e0 se in qualche modo non ritroviamo un rapporto pi\u00f9 diretto con il reale.
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Forse manca un po\u2019 di decisione nel finale, e forse anche durante il film in alcuni passaggi si poteva affondare di pi\u00f9 la lama, ma A House of Dynamite \u00e8 un gran film, un ritorno di Kathryn Bigelow ai suoi vertici, ed \u00e8 un contendente credibile per quasi tutti i premi principali di Venezia 82<\/strong>.<\/p>\n

\"Headshot<\/p>\n

Nato a Genova nel giorno in cui a Bel Air mor\u00ec Truman Capote, dopo un lungo percorso di autocoscienza si \u00e8 rassegnato all\u2019idea che si tratta solo di una coincidenza. Laureato in Relazioni Internazionali e diplomato alla Holden ha lavorato a lungo nelle istituzioni europee, scrivendo nel tempo libero per L\u2019Ultimo Uomo<\/strong><\/a>, Minima et Moralia<\/strong><\/a>, Pandora <\/strong><\/a>e altre testate. Nel 2018 entra nella redazione di Esquire Italia, di cui oggi \u00e8 Digital Managing Editor. Ha scritto anche due libri<\/a> e qualche sceneggiatura. \u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Se gli schermi degli strumenti di monitoraggio non mentono, una testata nucleare di provenienza sconosciuta \u00e8 stata lanciata…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":89136,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[2912,203,454,204,1537,90,89,1521,55936],"class_list":{"0":"post-89135","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-engagement","9":"tag-entertainment","10":"tag-film","11":"tag-intrattenimento","12":"tag-it","13":"tag-italia","14":"tag-italy","15":"tag-movies","16":"tag-venezia82"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89135","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89135"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89135\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/89136"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89135"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89135"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89135"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}