{"id":91407,"date":"2025-09-06T09:18:15","date_gmt":"2025-09-06T09:18:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/91407\/"},"modified":"2025-09-06T09:18:15","modified_gmt":"2025-09-06T09:18:15","slug":"la-scenografia-del-film-su-eleonora-duse","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/91407\/","title":{"rendered":"La scenografia del film su Eleonora Duse"},"content":{"rendered":"

Eleonora Duse rivive sul grande schermo nel nuovo film di Pietro Marcello, Duse<\/strong>, presentato in Concorso alla Mostra del Cinema di Venezi<\/a>a e in sala dal 18 settembre con Piper Film. A darle corpo, voce e sentimento \u00e8 Valeria Bruni Tedeschi (La pazza gioia, L\u2019arte della gioia), che interpreta la Divina in un periodo delicato e drammatico della sua vita: il Dopoguerra, tra gli echi della Grande Guerra e l\u2019ascesa del fascismo. Il film, che non \u00e8 \u2013 e non vuole essere \u2013 un biopic tradizionale, racconta una Duse ormai adulta e affermata, lontana dalle scene da oltre un decennio, mossa dal desiderio di tornare a recitare e di riaffermare s\u00e9 stessa e la propria arte in un mondo che sembra minacciare di cancellare tutto, compresa l\u2019indipendenza conquistata con una vita di lavoro. Di fronte a rovesci finanziari e difficolt\u00e0 personali, Eleonora sceglie ancora il teatro come spazio di verit\u00e0<\/strong> e resistenza, trasformando ogni parola e ogni gesto in un atto rivoluzionario.<\/p>\n

\"valeria\"pinterest\"<\/a>Erika Kuenka<\/p>\n

Duse di Pietro Marcello<\/p>\n

\u201cLa scelta di concentrarsi sugli ultimi anni della sua vita, tra il 1917 e il 1923, \u00e8 venuta naturalmente\u201d, spiega Marcello. \u201cIn quel periodo, Eleonora affronta il suo bilancio finale: con l\u2019arte, con il proprio corpo, con la maternit\u00e0, con D\u2019Annunzio, con la storia d\u2019Italia. L\u2019incontro tra la Duse e la grande storia mi permette di esplorare temi che mi interessano profondamente: il ruolo dell\u2019artista di fronte a tragedie come guerra, povert\u00e0 e dolore, e le declinazioni del rapporto tra arte e potere. Non volevamo raccontare chi fosse Duse, ma restituirne l\u2019anima<\/strong>, in un tempo di passaggio, quando l\u2019energia della giovinezza cede il passo alla forza ostinata della maturit\u00e0. Una donna segnata, ma ancora guidata da un impulso profondo. Anche nel dolore, nell\u2019arte, nella vita\u201d.<\/p>\n

Il film \u00e8 un\u2019esperienza sensoriale e visiva<\/strong>. La costumista Ursula Patzak <\/strong>racconta come Marcello volesse evocare un\u2019atmosfera simile a un quadro pittorico. Per comprendere l\u2019attrice e ispirare la messa in scena, Patzak ha visitato la Fondazione Cini e il Museo Fortuny a Venezia, esplorando lettere, fotografie, oggetti e abiti<\/strong>, tra cui i capi firmati Mariano Fortuny e Worth creati appositamente per Duse. Questi reperti sono diventati materiale poetico, attraverso cui la costumista mette in luce lo stile della Duse e della sua compagnia in contrapposizione a quello di Sarah Bernhardt: \u201cLa compagnia della Duse aveva qualcosa di antico, mai alla moda, con gonne lunghe e grandi scialli, caratterizzata da una semplicit\u00e0 essenziale. Al contrario, la compagnia della Bernhardt era vestita all\u2019ultima moda, pi\u00f9 rumorosa e variopinta.\u201d Nel film, l\u2019eleganza disordinata della Divina emerge nei lunghi mantelli, nelle tuniche fluide e nei cappelli eccentrici, e nel rigore semplice che contrasta con la moda appariscente dell\u2019epoca.<\/p>\n

\"duse\"pinterest\"<\/a><\/p>\n

Erika Kuenka<\/p>\n

La scenografia porta la firma di Gaspare De Pascali<\/strong>, che ha creato un realismo poetico attraversando passato, presente e futuro e fondendo pittura e cinema. Ogni dettaglio \u00e8 curato come una piccola pennellata: la luce definisce lo spazio e il carattere dei personaggi, modulata dalla rifrazione naturale sui materiali. De Pascali si ispira a Monet<\/a>, Vermeer<\/a>, Renoir<\/a>, Courbet<\/a> e Morandi<\/a>, cos\u00ec come a registi come Tarkovskij, Truffaut e Visconti<\/a>, generando un flusso luminoso che attraversa la scenografia e accompagna la narrazione. Ambienti, miniature e set extension restituiscono prospettiva reale e immagini poetiche che parlano di memoria e arte teatrale. \u201cTutti gli ambienti sono stati costruiti o riadattati lavorando su piante specifiche e scelte precise di inquadratura\u201d, racconta. \u201cDalle scene di battaglia agli interni, ogni elemento \u00e8 pensato con una visione pi\u00f9 ampia, grazie anche all\u2019uso del set extension\u201d.<\/p>\n

Duse \u00e8 un film che ha un legame indissolubile con la citt\u00e0 di Venezia<\/strong> e tra le sue location di set ci sono – in gran parte riconoscibili – il Campo San Fantin, il Teatro La Fenice<\/a>, il Teatro Goldoni, Campo San Beneto, Palazzo Fortuny, Campo e Fondamenta Santa Giustina, il Ponte del Fondaco, la zona dei Gesuiti, Palazzo Don\u00e0 delle Rose e Palazzo Polignac a Dorsoduro. Le riprese si sono svolte anche in altre citt\u00e0: a Roma la troupe si \u00e8 mossa tra l\u2019ex ospedale Carlo Forlanini, il Palazzo dell\u2019Aeronautica, Palazzo Orsini Taverna e Borgo Mandela; a Frascati \u00e8 stata utilizzata Villa Aldobrandini; e poi sono state coinvolte anche Tivoli, la localit\u00e0 Sasso vicino Cerveteri e Viterbo dove il ciak ha interessato il quartiere medievale di San Pellegrino, il Teatro dell\u2019Unione e la piazza antistante. Tra luci, tessuti e scenografie studiate con precisione maniacale, il film di Pietro Marcello restituisce una visione intima e sensoriale della Divina Eleonora Duse, dove storia, moda e arte si fondono in un quadro vivente.<\/p>\n

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