da Venezia<\/p>\n
Uscito una quindicina di anni fa, Un proph\u00e8te, di Jacques Audiard, rivoluzion\u00f2 a suo modo quello che era il cosiddetto cinema “penitenziario”, ovvero ambientato entro le quattro mura di un carcere. Lo arricch\u00ec di un sapiente gioco di rimandi, come dire, etnici, la solidariet\u00e0 fra corsi e quella fra arabi, la variante zingara, rimise in discussione gli elementi classici dei cosiddetti “legami di sangue” criminali, onore, fedelt\u00e0, gerarchia, lo liber\u00f2 della claustrofobia insita in una logica di spazi chiusi, permettendo attraverso lo strumento della semilibert\u00e0, un sapiente gioco di dentro e fuori, meglio ancora, del dentro carcerario che guida e strumentalizza il fuori quotidiano, la vita che intanto continua il suo corso. Nella versione italiana del titolo, quell’articolo indeterminativo salt\u00f2, trasformandosi, non si sa bene il perch\u00e9, in Il profeta.<\/p>\n
Adesso un regista italiano di talento, Enrico Maria Artale, quarantenne e gi\u00e0 vincitore, al suo esordio a Venezia anni fa, con Il terzo tempo, del Premio Pasinetti Opera prima, e nel 2023, con El Pare\u00ecso, nella sezione Orizzonti, del Premio per la Miglior sceneggiatura, rende omaggio al film di Audiard, dilatandolo in una serie televisiva di sette ore di cui ieri, fuori concorso, \u00e8 stata presentata la prima parte.<\/p>\n
Se la struttura della storia sostanzialmente non cambia, alcuni nuovi elementi ne permettono una maggior articolazione. Il pi\u00f9 evidente consiste nella scomparsa della identit\u00e0 corsa e nel focalizzare lo scontro etnico all’interno del crogiolo prevalentemente arabo della citt\u00e0 di Marsiglia. Qui l’uomo d’affari Massoud, che dietro la sua facciata di costruttore gestisce un racket della droga, accetta di andare in carcere dopo che uno dei suoi tanti e fatiscenti palazzi cittadini \u00e8 crollato provocando morti, feriti e uno scandalo politico che minaccia di travolgere l’amministrazione, a cui Massoud \u00e8 legato a filo doppio. Il sindaco gli offre un accordo: se accetta di lasciarsi arrestare, nel giro di pochi mesi il castello di accuse costruito per l’occasione si riveler\u00e0 inconsistente e verr\u00e0 liberato con tante scuse e con una reputazione a questo punto irreprensibile. In pi\u00f9, il suo progetto di speculazione edilizia su un’area vincolata della costa marsigliese ricever\u00e0 il via libera burocratico-amministrativo.<\/p>\n
Fra i feriti del crollo c’\u00e8 il giovane immigrato africano Malik, semianalfabeta senza famiglia n\u00e9 fissa dimora, semplice corriere della droga. \u00c8 la polizia ad averlo tirato fuori dalle macerie, ma in quanto spacciatore l’ha poi spedito in carcere a scontare qualche anno. Solo, vulnerabile, silenzioso, Malik \u00e8 per\u00f2 uno che impara in fretta: capisce che da solo non ce la far\u00e0 a sopravvivere, ma capisce anche che \u00e8 molto difficile fidarsi di qualcuno. L’incontro con un anziano detenuto che gestisce la biblioteca del carcere \u00e8 il primo passo in cerca di protezione, l’incontro con il potente Massoud, “un incrocio fra un lupo e un volpe, il pi\u00f9 pericoloso”, \u00e8 il successivo e il pi\u00f9 importante. Solo che Malik si rende presto conto che l’ubbidienza richiesta da quest’ultimo alla fine sarebbe per lui fatale.<\/p>\n
Veloce nelle immagini, ben recitato e ben costruito nelle psicologie dei personaggi, attento a dare credibilit\u00e0 a degli orizzonti culturali dove il sesso, la religione, l’amore vengono di volta in vota\n<\/p>\n
coniugati diversamente, Un profeta ha il suo punto di forza nell’ambiguo rapporto fra un vincente abituato a comandare e un perdente che non vuole pi\u00f9 essere tale, stando per\u00f2 ben attento a non farlo sapere ad anima viva.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"da Venezia Uscito una quindicina di anni fa, Un proph\u00e8te, di Jacques Audiard, rivoluzion\u00f2 a suo modo quello…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":92212,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1442],"tags":[203,454,204,1537,90,89,16299,1521,9100],"class_list":{"0":"post-92211","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-film","8":"tag-entertainment","9":"tag-film","10":"tag-intrattenimento","11":"tag-it","12":"tag-italia","13":"tag-italy","14":"tag-mostra-del-cinema-di-venezia","15":"tag-movies","16":"tag-serie-tv"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92211","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=92211"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/92211\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/92212"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=92211"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=92211"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=92211"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}