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Prima di \u201cThe Sun Rises on Us All\u201d, presentato in Concorso al Festival di Venezia 2025, il regista cinese Cai Shangjun fu ospite del Lido gi\u00e0 nel 2011 con il suo film pi\u00f9 celebrato, People Mountain People Sea. In quell\u2019occasione vinse il Leone d\u2019argento alla regia e fu voluto dall\u2019allora direttore artistico Marco M\u00fcller, anche a seguito dei problemi che la pellicola aveva riscontrato in Cina, dove fu tagliata, rivista e censurata.<\/p>\n
Oggi Cai torna con un\u2019opera pi\u00f9 convenzionale, un melodramma d\u2019autore corpulento (oltre le due ore e che in Italia non ha ancora distribuzione) che si fa incubatrice di sentimenti prima repressi e poi estremi. Un racconto nell\u2019apatia di una Cina contemporanea, dai ritmi lenti e dalle inquadrature lunghe, statiche, che indugiano sulla costruzione del senso di gabbia, di un\u2019afasia nei confronti della vita.<\/p>\n
Di cosa parla The Sun Rises on Us All<\/p>\n
Il mondo di The Sun Rises on Us All \u00e8 distante e glaciale. Un luogo in cui trascinarsi e boccheggiare quel poco di ossigeno che si riesce a incamerare tra uno stato di apnea e l\u2019altro. \u00c8 cos\u00ec che vive Meiyun (Xin Zhilei). Giovane ma infelice, possiede un negozio di abbigliamento, vive in un anonimo appartamento e intrattiene una relazione clandestina con un uomo sposato e con figlia (Feng Shaofeng).<\/p>\n
Ogni giorno \u00e8 simile al precedente, in un malessere circolare dove forse si intravede una flebile speranza per il domani – l\u2019uomo le promette di lasciare la moglie per lei. Di fronte a questa tenue possibilit\u00e0 di andare avanti si staglia per\u00f2 all\u2019improvviso il carro del passato, carico di un rimosso che ha la forma di un debito umano da pagare. A tornare \u00e8 infatti Baoshu (Zhang Songwen), uscito da qualche tempo dal carcere e con un rapporto torbido e all\u2019inizio indefinito che lo lega a Meiyun.<\/p>\n
Da lei pretende che si prenda cura di lui come compensazione per qualcosa che \u00e8 accaduto anni addietro. Oscillando tra il senso di colpa e la piet\u00e0 umana provati dalla protagonista, la sceneggiatura scritta da Cai e Nianjin Han fa allora germogliare nel mezzo uno storto complesso di dipendenza.<\/p>\n
Di penitenza e dolore<\/p>\n
Una sindrome di Stoccolma tra due dolori intrecciati fino a trascinarsi sottoterra a vicenda, sui quali la forma da melodramma inasprito fino alla penitenza spinge gi\u00f9 i personaggi, con il rischio di sfiorare un pelo di sadismo narrativo. Le metafore che Cai si sceglie sono d\u2019altronde cariche e insistite, scavate letteralmente dentro al corpo dei due \u2013 lei nella pancia scopre di portare una gravidanza, lui invece un cancro allo stomaco.<\/p>\n
E nell\u2019estendersi con questa mole, The Sun Rises on Us All intercetta senza dubbio una dimensione asfissiante di malessere (buone le performance di Xin e Zhang), alla quale per\u00f2 trae via artificialmente ogni spazio di sfogo e la possibilit\u00e0 di un\u2019adesione empatica, lasciando allo spettatore solo un viaggio tra le ortiche dell\u2019esistenza.<\/p>\n
VOTO: 5
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