di
\n Marta Ghezzi<\/p>\n
Una variazione del celebre quadro, un piccolo acquerello pensato come dono all’amica Negroni Prati Morosini. Il prefetto dell’Ambrosiana Marco Navoni \u00abNon uno studio preparatorio ma un d\u2019apr\u00e8s\u00bb<\/p>\n
L\u2019originale, davanti a cui perfino le coppie pi\u00f9 compassate cedono e si lasciano trasportare dal rito del selfie, \u00e8 a Brera. L\u2019ipotesi di qualche critico \u00e8 che \u00abIl bacio\u00bb di Francesco Hayez<\/b> sia diventato iconico solo in epoca recente, con la spinta della citazione nel film \u00abSenso\u00bb di Luchino Visconti, dove si vedono i due protagonisti \u2014 Livia Serpieri interpretata da Alida Valli, e il tenente Franz, l\u2019americano Farley Granger \u2014 baciarsi con lo stesso trasporto e nella stessa posizione dei due giovani del quadro. Dobbiamo crederci? Non \u00e8 che quel bacio sia (forse) il pi\u00f9 famoso al mondo perch\u00e9 evoca, molto pi\u00f9 di altri, la sensualit\u00e0 dell\u2019amore?<\/p>\n
Piuttosto: avevamo giustamente pensato fosse unico, fino alla mostra dedicata, una decina di anni fa, dalle Gallerie d\u2019Italia ad Hayez. In quell\u2019occasione \u00e8 emersa la furbizia del ritrattista, che di baci ne aveva dipinti altri due, tele ora di propriet\u00e0 di collezionisti privati, con minime varianti, la tinta della veste femminile, l\u2019inserimento di un velo a terra. Ancora sbagliavamo, esiste un \u00abBacio\u00bb numero quattro, custodito alla Pinacoteca Ambrosiana<\/b>. Un acquerello su carta di dimensioni minuscole, inserito in un ovale, con l\u2019illustre firma \u00abHayez Fran.co<\/b>\u00bb sulla destra.
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\u00a0Purtroppo poco conosciuto. Sembra che, come sempre, la colpa sia della fretta con cui si visitano i musei. L\u2019ala ottocentesca della Pinacoteca \u00e8 meno esplorata della parte dedicata alle opere antiche, e chi raggiunge la sala con la spettacolare vetrata sul cortile, inspiegabilmente compie un deciso dietrofront. Perdendo cos\u00ec il \u00abBacio\u00bb in scala ridotta. Marco Navoni, prefetto dell\u2019Ambrosiana<\/b>, spiega che \u00abnon si tratta di uno studio preparatorio ma di un d\u2019apr\u00e8s del dipinto\u00bb, e ne sottolinea \u00abla fedelt\u00e0 rispetto all\u2019originale, tranne che per il fondo semplificato<\/b>\u00bb. Non \u00e8 l\u2019unico Hayez della sala, e sono proprio i quattro austeri ritratti della famiglia Negroni Prati Morosini a permettere di ricostruire l\u2019origine dell\u2019acquerello. \u00abNel 1853 Hayez ritrae la contessa Giuseppina Negroni Prati Morosini<\/b> e il marito Alessandro, sono amici, pi\u00f9 tardi poseranno per lui anche i genitori, \u00e8 quindi probabile che Hayez abbia voluto omaggiare Giuseppina con un cadeaux, il piccolo Bacio.<\/b> \u00c8 stato un erede, Vincenzo Prati Morosini, a donarli nel 1962 alla Pinacoteca\u00bb.<\/p>\n
Al secondo piano c\u2019\u00e8 la \u00abNatura morta con strumenti musicali\u00bb di Evaristo Baschenis: un tavolo coperto da un drappo rosso, una spinetta, un liuto, uno spartito, una freccia e una mela. Perch\u00e9 correre qui, in un\u2019antisala, per un\u2019opera di met\u00e0 Seicento, scura, cupa? Navone suggerisce di accostarsi al quadro. \u00abSolo a distanza ravvicinata si riesce a cogliere l\u2019abilit\u00e0 tecnica del pittore bergamasco, la coltre di polvere sulla mandora, lo strumento di destra, che raffigura la caducit\u00e0 della vita, \u00e8 cos\u00ec verosimile che viene la tentazione di alzare la mano per toglierla\u00bb. L\u2019ultimo passaggio \u00e8 dalla Sala dei Fiamminghi, non per i capolavori di Brueghel e Bril ma per il \u00abTrionfo di Davide\u00bb, incisione del maestro olandese Luca di Leida. \u00abAppartiene al fondo originario di Federico Borromeo, che non era riuscito a individuarne l\u2019autore e il titolo, e raffigura il giovane Davide che porta in trionfo la gigantesca testa di Golia. La particolarit\u00e0 di quest\u2019opera \u00e8 la materia: non \u00e8 una tela, non \u00e8 rame, si tratta di vetro, dipinto al contrario. Raro e meraviglioso\u00bb.<\/p>\n