{"id":95358,"date":"2025-09-08T09:15:14","date_gmt":"2025-09-08T09:15:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/95358\/"},"modified":"2025-09-08T09:15:14","modified_gmt":"2025-09-08T09:15:14","slug":"venezia-82-il-rapimento-di-arabella-fiaba-geniale-o-grande-enigma-irrisolto-alanews","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/95358\/","title":{"rendered":"Venezia 82, Il rapimento di Arabella: fiaba geniale o grande enigma irrisolto? – alanews"},"content":{"rendered":"

Presentato nella sezione Orizzonti della Mostra del Cinema di Venezia 82, Il rapimento di Arabella \u00e8 il nuovo film di Carolina Cavalli. Un\u2019opera che ambisce a trasformare il rapimento in metafora del rapporto con il proprio bambino interiore, ma che fatica a mantenere coerenza e forza narrativa.<\/strong><\/p>\n

Dopo l\u2019esordio con Amanda, Carolina Cavalli torna dietro la macchina da presa con un progetto ancora pi\u00f9 audace: una fiaba suburbana dalle atmosfere surreali<\/strong>, che cerca di intrecciare leggerezza e inquietudine, intimit\u00e0 e grottesco. La regista sceglie una cornice volutamente rarefatta, senza riferimenti precisi, per dare al racconto una valenza universale. Ma questa sospensione rischia di diventare un limite, lasciando lo spettatore disorientato.<\/p>\n

La trama: il viaggio di Arabella e Holly<\/p>\n

Il film si apre con la fuga della piccola Arabella<\/strong> (Lucrezia Guglielmino), figlia di un padre scrittore frustrato interpretato da Chris Pine<\/strong>. Nel suo vagabondare, la bambina incontra Holly<\/strong> (Benedetta Porcaroli), una giovane studentessa di fisica segnata dalla monotonia dei \u201cnon-luoghi\u201d in cui vive.<\/p>\n

Arabella, con un gesto tanto innocente quanto crudele, convince Holly di essere la sua versione bambina. Per Holly questo diventa un cortocircuito emotivo: vede nella piccola la possibilit\u00e0 di tornare indietro e riscrivere la propria storia. Convinta che tutto sia legato a varchi spazio-temporali<\/strong>, decide di trattenere Arabella con s\u00e9 e partire per un\u2019avventura che diventa subito metafora della ricerca di s\u00e9 stessi.<\/p>\n

Il tentativo di una fiaba contemporanea<\/p>\n

Con Il rapimento di Arabella, Cavalli vuole costruire un racconto sospeso tra ironia e malinconia. Il rapimento non \u00e8 mai visto come atto criminale, ma come una metafora del bisogno di riconciliarsi con il proprio lato infantile<\/strong>, spesso soffocato o rimosso.<\/p>\n

Il film richiama le atmosfere pi\u00f9 grottesche dei fratelli Coen<\/strong> e la delicatezza sospesa dello Sean Baker di The Florida Project<\/strong>, ma questi riferimenti restano solo evocazioni. Il ritmo dilatato e i dialoghi rarefatti non riescono a generare quello straniamento fertile che la regista cerca: lo spettatore resta a distanza, senza mai sentirsi davvero coinvolto.<\/p>\n

Un cinema del bizzarro che non convince<\/p>\n

Il meccanismo del paradosso<\/strong> e dell\u2019elemento surreale dovrebbe creare empatia attraverso lo straniamento. Invece, qui il risultato \u00e8 fragile. Gli elementi bizzarri \u2013 dai comportamenti assurdi ai dialoghi spezzati \u2013 rimangono esercizi di stile, senza mai esplodere in vera poesia o in autentica ironia.<\/p>\n

La sensazione costante \u00e8 che il film voglia sempre rimandare a un significato ulteriore, ma questo significato resti troppo evidente per essere misterioso e troppo fragile per reggere la metafora<\/strong>.<\/p>\n

Le interpretazioni: Porcaroli e Guglielmino spiccano<\/p>\n

Il vero punto di forza del film \u00e8 il cast. Benedetta Porcaroli<\/strong> d\u00e0 corpo a una Holly fragile e credibile, rendendo la sua crisi esistenziale palpabile. La piccola Lucrezia Guglielmino<\/strong> sorprende per naturalezza e carisma: la sua presenza sullo schermo \u00e8 di gran lunga la pi\u00f9 vitale dell\u2019intera pellicola.<\/p>\n

Diversa la sorte per Chris Pine<\/strong>, che appare un corpo estraneo, mai realmente integrato nella narrazione. Gli altri personaggi restano sfumati, quasi figure decorative pi\u00f9 che veri motori del racconto.<\/p>\n

Solo nel finale arriva un momento di intensit\u00e0: un monologo che cerca di dare senso a tutta la vicenda. Ma proprio questa scelta di spiegare apertamente la metafora mostra i limiti dell\u2019opera: ci\u00f2 che doveva restare in filigrana viene detto troppo chiaramente, togliendo forza all\u2019insieme.<\/p>\n

Valutazione finale<\/p>\n

Il rapimento di Arabella \u00e8 un film coraggioso ma irrisolto<\/strong>. Cavalli tenta di raccontare una favola contemporanea che unisce surrealismo e intimit\u00e0, ma il rischio della sospensione \u00e8 quello di trasformarsi in vuoto.<\/p>\n

Il film rimane sospeso, incapace di trovare una propria dimensione compiuta: pi\u00f9 un esercizio di stile che un\u2019opera capace di lasciare un segno. Nonostante le buone interpretazioni e l\u2019ambizione del progetto, il risultato finale \u00e8 un\u2019opera che affascina a tratti ma lascia lo spettatore ai margini.<\/p>\n

Alla fine, il rapimento pi\u00f9 grande sembra quello delle stesse buone intenzioni della regista<\/strong>, inghiottite da un impianto che non riesce a mantenere la promessa iniziale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Presentato nella sezione Orizzonti della Mostra del Cinema di Venezia 82, Il rapimento di Arabella \u00e8 il nuovo…\n","protected":false},"author":3,"featured_media":95359,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[174],"tags":[203,204,1537,90,89],"class_list":{"0":"post-95358","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-intrattenimento","8":"tag-entertainment","9":"tag-intrattenimento","10":"tag-it","11":"tag-italia","12":"tag-italy"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/95358","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=95358"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/95358\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/95359"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=95358"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=95358"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=95358"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}