![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/M7ik9lBaHR0cHM6Ly9vY2RuLmV1L3B1bHNjbXMvTURBXy80NzM3ZmFhMDUzNzAwN2JjZWExYzJlNDMxMTY3N2Y0Yy5wbmeSlQMAA.png\")
<\/p>\nTo kolejny rok dynamicznego wzrostu bran\u017cy, nap\u0119dzanego przede wszystkim przez rozw\u00f3j streamingu. W ci\u0105gu ostatnich czterech lat warto\u015b\u0107 rynku fonograficznego niemal si\u0119 podwoi\u0142a, co potwierdza d\u0142ugofalowy trend wzrostowy sektora.<\/p>\n
W tym samym czasie, zgodnie z Global Music Report 2026, warto\u015b\u0107 rynku fonograficznego na \u015bwiecie wzros\u0142a o 6,4 proc. , przekraczaj\u0105c 30 mld USD, co oznacza, \u017ce tempo wzrostu w Polsce wyra\u017anie przewy\u017csza globaln\u0105 dynamik\u0119 bran\u017cy.<\/p>\n
<\/p>\n
mat. prasowe<\/p>\n
Streaming nap\u0119dza rynek. Cyfra odpowiada za 83 proc. przychod\u00f3w<\/p>\n
Przychody ze sprzeda\u017cy cyfrowej osi\u0105gn\u0119\u0142y w 2025 roku poziom 805,1 mln z\u0142, co stanowi ju\u017c 83 proc. ca\u0142ego rynku i oznacza wzrost o 17,5 proc. rok do roku.<\/p>\n
Najwi\u0119kszy udzia\u0142 ma streaming \u2014 odpowiada za 82,7 proc. rynku, generuj\u0105c \u0142\u0105cznie oko\u0142o 802,6 mln z\u0142 przychod\u00f3w, z czego 526 mln z\u0142, czyli blisko dwie trzecie przychod\u00f3w cyfrowych, pochodzi z p\u0142atnych subskrypcji. Oznacza to, \u017ce ju\u017c ponad 4 na 5 z\u0142otych wydawanych na muzyk\u0119 w Polsce pochodzi ze streamingu.<\/p>\n
Streaming stanowi dzi\u015b niemal ca\u0142o\u015b\u0107 rynku cyfrowego, a zdecydowana wi\u0119kszo\u015b\u0107 przychod\u00f3w online pochodzi z subskrypcji serwis\u00f3w streamingowych. To w\u0142a\u015bnie segment cyfrowy odpowiada za niemal ca\u0142y wzrost rynku, wci\u0105\u017c wyra\u017anie przewy\u017cszaj\u0105c dynamik\u0119 pozosta\u0142ych kana\u0142\u00f3w.<\/p>\n
Dwucyfrowy wzrost przychod\u00f3w cyfrowych by\u0142 w 2025 roku ni\u017cszy ni\u017c rok wcze\u015bniej, co wskazuje na stopniowe dojrzewanie rynku i rosn\u0105ce jego nasycenie \u2014 zjawisko charakterystyczne dla najbardziej rozwini\u0119tych rynk\u00f3w muzycznych \u015bwiata.<\/p>\n
![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/C6Zk9lBaHR0cHM6Ly9vY2RuLmV1L3B1bHNjbXMvTURBXy8zYWVkYzk1MTgwMzY5ZjNjNjMyZjE4MTEzZDRhOWFmMS5wbmeSlQMAA.png\")
<\/p>\n
mat. prasowe<\/p>\n
![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/koqk9lBaHR0cHM6Ly9vY2RuLmV1L3B1bHNjbXMvTURBXy9iOTY1MDY3Zjk0MjVhYWYxMTczOTk4MGQzMmEyZmNlOS5wbmeSlQMAA.png\")
<\/p>\n
mat. prasowe<\/p>\n
Fizyczny rynek stabilny ze zmieniaj\u0105c\u0105 si\u0119 struktur\u0105<\/p>\n
Sprzeda\u017c fizyczna, kt\u00f3ra osi\u0105gn\u0119\u0142a 165,6 mln z\u0142 przychodu, utrzymuje si\u0119 na poziomie zbli\u017conym do roku poprzedniego (wzrost o 0,2 proc. ) i odpowiada za 17 proc. ca\u0142kowitych przychod\u00f3w rynku. Za tym wynikiem stoi jednak wyra\u017ana zmiana strukturalna \u2014 rosn\u0105cy segment winyli oraz malej\u0105cy p\u0142yt CD.<\/p>\n
Sprzeda\u017c winyli kontynuowa\u0142a dynamiczny wzrost o 13,5 proc. rok do roku, osi\u0105gaj\u0105c warto\u015b\u0107 72,1 mln z\u0142. Czarna p\u0142yta umacnia swoj\u0105 pozycj\u0119 jako format premium, wybierany nie tylko przez kolekcjoner\u00f3w, ale tak\u017ce odbiorc\u00f3w szukaj\u0105cych bardziej „fizycznego” do\u015bwiadczenia muzyki.<\/p>\n
Z kolei sprzeda\u017c p\u0142yt CD wynios\u0142a 91,6 mln z\u0142, notuj\u0105c spadek o 8,5 proc. rok do roku. CD pozostaje najwi\u0119kszym segmentem sprzeda\u017cy fizycznej, jednak jego znaczenie maleje.<\/p>\n
Wzrost sprzeda\u017cy no\u015bnik\u00f3w fizycznych, nap\u0119dzany rosn\u0105cym od kilku lat zainteresowaniem wydawnictwami winylowymi w Polsce, jest zgodny ze \u015bwiatowymi trendami. Jak podaje w najnowszym Global Music Report IFPI, kt\u00f3rej Grup\u0105 Krajow\u0105 jest ZPAV, sprzeda\u017c winyli na \u015bwiecie w minionym 2025 roku spowodowa\u0142a, \u017ce dynamika wzrostu sprzeda\u017cy no\u015bnik\u00f3w, wynosz\u0105ca globalnie 8 proc. , po raz pierwszy od pojawienia si\u0119 streamingu by\u0142a wy\u017csza ni\u017c sprzeda\u017c cyfrowa, kt\u00f3ra na \u015bwiecie zanotowa\u0142a wzrost o 7,2 proc.<\/p>\n
W efekcie fizyczny rynek muzyczny nie znika, lecz zmienia sw\u00f3j charakter \u2014 od masowego no\u015bnika do bardziej jako\u015bciowego i kolekcjonerskiego produktu, coraz cz\u0119\u015bciej docenianego zar\u00f3wno w Polsce, jak i na \u015bwiecie.<\/p>\n
![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/_nUk9lBaHR0cHM6Ly9vY2RuLmV1L3B1bHNjbXMvTURBXy8wNGExMjM2MmEwOWI1NTlkM2I1NTY1ZDg4NTdlYzA0Ny5wbmeSlQMAA.png\")
<\/p>\n
mat. prasowe<\/p>\n
Widzimy dzi\u015b bardzo wyra\u017any podzia\u0142 rynku: z jednej strony dominacj\u0119 streamingu, kt\u00f3ry odpowiada ju\u017c za zdecydowan\u0105 wi\u0119kszo\u015b\u0107 przychod\u00f3w, a kt\u00f3rego wzrost zaczyna wyhamowywa\u0107, z drugiej stabilny segment fizyczny, nap\u0119dzany coraz wi\u0119kszym zainteresowaniem winylami, ewoluuj\u0105cy w kierunku jako\u015bciowego, bardziej osobistego i kolekcjonerskiego do\u015bwiadczenia. Co istotne, bez wzgl\u0119du na to, czy s\u0142uchamy muzyki w streamie, na p\u0142ycie CD czy winylowej, cz\u0119\u015bciej si\u0119gamy po nagrania polskich artyst\u00f3w<\/p>\n
\u2014 m\u00f3wi Anna Ceynowa, dyrektorka komunikacji ZPAV.<\/p>\n
Polska muzyka umacnia swoj\u0105 pozycj\u0119<\/p>\n
Polscy arty\u015bci wyra\u017anie dominuj\u0105 na rynku \u2014 zar\u00f3wno w streamingu, jak i sprzeda\u017cy fizycznej oraz na oficjalnych listach sprzeda\u017cy. Potwierdzaj\u0105 to roczne podsumowania OLiS: najpopularniejszym singlem w streamingu w 2025 roku zosta\u0142 Dom nad wod\u0105 Pezeta i Auera, liderem zestawienia OLiS Albumy w Streamie jest Sobel z albumem Napisz jak b\u0119dziesz, a sprzeda\u017c fizyczn\u0105 oraz zestawienie \u0142\u0105cz\u0105ce sprzeda\u017c cyfrow\u0105 i fizyczn\u0105 (OLiS Albumy) otwiera Quebonafide z wydawnictwem P\u00f3\u0142noc \/ Po\u0142udnie.<\/p>\n
W 2025 roku zainteresowanie polsk\u0105 muzyk\u0105 nadal ros\u0142o \u2014 sprzeda\u017c fizyczna krajowych wydawnictw zwi\u0119kszy\u0142a si\u0119 o ponad 8 proc. rok do roku. Ten trend, cho\u0107 w niewielkim stopniu, by\u0142 widoczny tak\u017ce w rozg\u0142o\u015bniach radiowych. Mimo \u017ce w pierwszej dziesi\u0105tce najcz\u0119\u015bciej emitowanych utwor\u00f3w w radiu tylko dwa nale\u017c\u0105 do polskich artyst\u00f3w, na przestrzeni ca\u0142ego minionego roku zauwa\u017cy\u0107 mo\u017cna wzrost polskich utwor\u00f3w zar\u00f3wno na poziomie liczby emisji, jak i tzw. impaktu czy zasi\u0119gu dotarcia poszczeg\u00f3lnych emisji. W pierwszej dziesi\u0105tce najpopularniejszych polskich utwor\u00f3w w radiu znale\u017ali si\u0119: Wiktor Dydu\u0142a i Kasia Sienkiewicz z utworem Nie m\u00f3wi\u0119 tak, nie m\u00f3wi\u0119 nie, oraz Kuban, Favst i Zalia z przebojem kyoto.<\/p>\n
![\"Polskie](\"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/f8mk9lBaHR0cHM6Ly9vY2RuLmV1L3B1bHNjbXMvTURBXy8yMTAwNDRmZmI0YjYzZjQxZDU2YTIyZjkyYWM3ZDUzYS5wbmeRlQLNB.png\")
<\/p>\n
Polskie utrowy na oficjalnych listach ZPAVmat. prasowe<\/p>\n
AI i prawa autorskie \u2014 nowe wyzwania dla rynku<\/p>\n
Mimo wielu lat rozwoju rynku muzycznego, nap\u0119dzanego streamingiem, na horyzoncie polskiej i \u015bwiatowej fonografii wida\u0107 ryzyko stagnacji i widmo trudnych dzi\u015b do precyzyjnego oszacowania strat ca\u0142ego sektora muzycznego, spowodowanych nieuprawnionym wykorzystywaniem muzyki w przemy\u015ble sztucznej inteligencji.<\/p>\n
Dalszy rozw\u00f3j rynku muzycznego b\u0119dzie w du\u017cej mierze zale\u017ca\u0142 od uregulowania kwestii zwi\u0105zanych z wykorzystaniem muzyki w systemach sztucznej inteligencji. Kluczowe znaczenie ma zapewnienie poszanowania praw autorskich, transparentno\u015bci wykorzystywanych tre\u015bci oraz rozw\u00f3j modeli wsp\u00f3\u0142pracy opartych na licencjonowaniu.<\/p>\n
Polski rynek nagra\u0144 muzycznych ro\u015bnie w tempie, kt\u00f3re pozwala realnie my\u015ble\u0107 o wej\u015bciu Polski do grona 15 najwi\u0119kszych rynk\u00f3w muzycznych \u015bwiata. Ten rozw\u00f3j mo\u017ce jednak wyhamowa\u0107, je\u015bli nie zadbamy o przestrzeganie praw autorskich w obszarze sztucznej inteligencji<\/p>\n
\u2014 podkre\u015bla Bogus\u0142aw Pluta, dyrektor zarz\u0105dzaj\u0105cy ZPAV.<\/p>\n
O danych<\/p>\n
Dane zosta\u0142y opracowane przez Zwi\u0105zek Producent\u00f3w Audio Video (ZPAV) i maj\u0105 charakter estymacji za rok 2025. Szczeg\u00f3\u0142owe zestawienie przedstawia za\u0142\u0105czony onepager.<\/p>\n
Zwi\u0105zek Producent\u00f3w Audio Video (ZPAV) jest stowarzyszeniem producent\u00f3w fonogram\u00f3w i wideogram\u00f3w muzycznych, zrzeszaj\u0105cym ok. 90 proc. rynku muzycznego w Polsce. Posiada zezwolenie ministra kultury i dziedzictwa narodowego na zbiorowe zarz\u0105dzanie prawami producent\u00f3w fonograficznych. Od momentu powstania w 1991 r. ZPAV prowadzi dzia\u0142ania na rzecz dynamicznego rozwoju rynku muzycznego w Polsce. Jest grup\u0105 krajow\u0105 Mi\u0119dzynarodowej Federacji Przemys\u0142u Fonograficznego (IFPI), kt\u00f3ra zrzesza i reprezentuje \u015bwiatowy przemys\u0142 muzyczny (ponad 1 400 firm w 66 krajach). ZPAV dzia\u0142a na forum legislacyjnym, wsp\u00f3\u0142pracuje z organami \u015bcigania i wymiaru sprawiedliwo\u015bci w dziedzinie ograniczenia narusze\u0144 praw autorskich i pokrewnych, prowadzi szerokie dzia\u0142ania edukacyjne oraz promocyjne, wspieraj\u0105ce rozw\u00f3j rynku muzycznego, m.in. opracowuje Oficjaln\u0105 List\u0119 Sprzeda\u017cy (OLiS) oraz przyznaje wyr\u00f3\u017cnienia Z\u0142otych, Platynowych i Diamentowych P\u0142yt.<\/p>\n
Od 1995 r. ZPAV jest organizatorem Fryderyk\u00f3w \u2014 nagr\u00f3d muzycznych, przyznawanych przez \u015brodowisko muzyczne: muzyk\u00f3w, autor\u00f3w, kompozytor\u00f3w, producent\u00f3w muzycznych, dziennikarzy i bran\u017c\u0119 fonograficzn\u0105, zrzeszonych w Akademii Fonograficznej.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"To kolejny rok dynamicznego wzrostu bran\u017cy, nap\u0119dzanego przede wszystkim przez rozw\u00f3j streamingu. W ci\u0105gu ostatnich czterech lat warto\u015b\u0107…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":361691,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[12],"tags":[61195,51879,1252,39701,48,46,42,38,40,39,41,47,26],"class_list":["post-361690","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-polska","tag-bottomfeed_styl","tag-fryderyki","tag-muzyka","tag-najnowsze_wiadomosci","tag-nat_styl","tag-omp","tag-pl","tag-poland","tag-polish","tag-polska","tag-polski","tag-screening_general","tag-wiadomosci"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pl\/116392845150901665","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361690","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=361690"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/361690\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/361691"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=361690"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=361690"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pl\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=361690"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}