{"id":120669,"date":"2025-10-21T17:36:09","date_gmt":"2025-10-21T17:36:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/120669\/"},"modified":"2025-10-21T17:36:09","modified_gmt":"2025-10-21T17:36:09","slug":"aniki-bobo-e-inicio-do-genial-cinema-de-manoel-de-oliveira-21-10-2025-ilustrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/120669\/","title":{"rendered":"Aniki Bob\u00f3 \u00e9 in\u00edcio do genial cinema de Manoel de Oliveira – 21\/10\/2025 – Ilustrada"},"content":{"rendered":"

Ver ou rever o primeiro longa de fic\u00e7\u00e3o de Manoel de Oliveira<\/a> equivale ao \u00eaxtase de reencontrar o trabalho de um cineasta de g\u00eanio em seu gesto original. A c\u00f3pia de “Aniki Bob\u00f3” <\/a>da Cinemateca Portuguesa, em \u00f3timo restauro, exibido na Mostra de Cinema<\/a> de S\u00e3o Paulo, ajuda o espectador a fruir o talento t\u00e3o particular do artista.<\/p>\n

Estamos na cidade do Porto, onde um grupo de crian\u00e7as pobres vive sua inf\u00e2ncia<\/a>. Pode-se pensar em um filme infantil, mas n\u00e3o. Ou n\u00e3o s\u00f3. Normalmente, o cinema<\/a> representa a inf\u00e2ncia como uma defici\u00eancia. Poderia rever esse conceito \u2014as crian\u00e7as se amam e se odeiam como quaisquer adultos, apenas que sem intermedi\u00e1rios. H\u00e1 um estado puro na amizade, assim como no \u00f3dio das crian\u00e7as.<\/p>\n

Carlitos sente-se apaixonado por uma bela garota, mas enfrenta um rival poderoso na pessoa de Eduardo. Eduardo \u00e9 maior, mais forte, mais audaz. Lidera o grupo de meninos e sabe como impressionar a jovem Terezinha.<\/p>\n

Temos ent\u00e3o o primeiro amor e a primeira rivalidade. In\u00fatil dizer que s\u00e3o sensa\u00e7\u00f5es pouco profundas: qualquer crian\u00e7a sabe a beleza que o primeiro namoro<\/a>, a primeira atra\u00e7\u00e3o, o primeiro desejo de agradar a algu\u00e9m tem em sua vida.<\/p>\n

Qualquer crian\u00e7a sabe, e Oliveira tamb\u00e9m. Da\u00ed seus di\u00e1logos n\u00e3o conterem nada de especialmente infantil. Da\u00ed a dire\u00e7\u00e3o de seus jovens atores ser um primor poucas vezes igualado. Entre outras, cada palavra na boca deles soa verdadeira, n\u00e3o como uma imposi\u00e7\u00e3o de um adulto inepto que dirige o filme.<\/p>\n

Completa esse quadro uma montagem exemplar. Dou um primeiro exemplo. Em determinado momento, Eduardo tira o bon\u00e9 para co\u00e7ar a cabe\u00e7a. Quantas vezes, umas 200 pelo menos, j\u00e1 vi esse mesmo gesto soar falso. E soa falso porque algu\u00e9m atr\u00e1s da c\u00e2mera ordena que o ator fa\u00e7a tal movimento.<\/p>\n

O que acontece em “Aniki Bob\u00f3” \u00e9 especial \u2014o ator se levanta, co\u00e7a a cabe\u00e7a uma vez e o gesto se interrompe. Quando ele vai voltar a se co\u00e7ar, o gesto \u00e9 interrompido pela montagem. N\u00e3o precisa ter visto a montagem do filme para perceber que a repeti\u00e7\u00e3o do gesto denunciaria a falsidade da inten\u00e7\u00e3o do ator. Mas Oliveira e seu montador, sabiamente, n\u00e3o deixam que isso aconte\u00e7a.<\/p>\n

Existe um momento mais cr\u00edtico, que deixa mais clara a extens\u00e3o do g\u00eanio do cineasta portugu\u00eas. Quando o trem passa, as crian\u00e7as costumam se acotovelar numa eleva\u00e7\u00e3o do terreno para saud\u00e1-lo. Em dado momento, todos v\u00e3o para l\u00e1. Apenas Carlitos fica para tr\u00e1s, por causa de alguma maldade que lhe fez Eduardo. Eduardo est\u00e1 l\u00e1, \u00e9 o mais entusiasmado ao ver o trem \u2014saltita, grita, tudo. Carlitos vem por tr\u00e1s, pois est\u00e1 atrasado.<\/p>\n

Temos a sensa\u00e7\u00e3o de que ele poderia empurr\u00e1-lo. Sabemos que ele gostaria de empurrar Eduardo monte abaixo. Ele corre naquela dire\u00e7\u00e3o. Eduardo sempre salta e grita, animado. De repente, bem quando Eduardo est\u00e1 chegando, o vemos escorregar e cair. Mas escorregou e caiu por que foi empurrado? Ou escorregou e caiu bem no momento em que Eduardo chegava?<\/p>\n

A d\u00favida persistir\u00e1. No entanto, desde j\u00e1 \u00e9 claro que filmagem e montagem, ambas perfeitas, trabalharam para que o real e o desejo se encontrassem. Em um segundo, ou menos, as duas hip\u00f3teses chegam a n\u00f3s intactas, como se se provocassem.<\/p>\n

Esses dois exemplos bastam para mostrar a precis\u00e3o e a extens\u00e3o do trabalho desse autor, embora estejam longe de esgotar o repert\u00f3rio de belezas que nos reserva o filme desse autor que, no futuro, nos encheria de obras-primas \u2014de “Amor de Perdi\u00e7\u00e3o” (1979)<\/a> a “O Estranho Caso de Ang\u00e9lica” (2010)<\/a>.<\/p>\n

Aqui temos um filme de 1942, estritamente cl\u00e1ssico, portanto, e ao mesmo tempo, sempre original, tanto no tratamento de seu assunto como na formula\u00e7\u00e3o de uma \u00e9tica da conviv\u00eancia e da generosidade, sobre a \u00e9tica da rigidez.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ver ou rever o primeiro longa de fic\u00e7\u00e3o de Manoel de Oliveira equivale ao \u00eaxtase de reencontrar o…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":120670,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[207,470,114,115,147,148,236,27981,5267,25430,146,32,33],"class_list":{"0":"post-120669","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-arte","9":"tag-cinema","10":"tag-entertainment","11":"tag-entretenimento","12":"tag-film","13":"tag-filmes","14":"tag-folha","15":"tag-manoel-de-oliveira","16":"tag-mostra-de-cinema","17":"tag-mostra-de-cinema-de-sp","18":"tag-movies","19":"tag-portugal","20":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115413371065133886","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120669","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=120669"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120669\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/120670"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=120669"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=120669"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=120669"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}