\u00c9 dif\u00edcil atravessar os primeiros minutos do novo T\u00e9chin\u00e9 sem que a nossa aten\u00e7\u00e3o se prenda \u00e0 mal-amanhada constru\u00e7\u00e3o sint\u00e1tica das suas frases. De facto, a nossa tentativa de entender o discurso narrativo do filme \u00e9 perturbada pelo excesso de montagem: h\u00e1 v\u00e1rias sequ\u00eancias cuja unidade \u00e9 quebrada pela desnecess\u00e1ria multiplica\u00e7\u00e3o de planos curtos, que, com pouca ou nenhuma varia\u00e7\u00e3o de enquadramento, descrevem uma mesma a\u00e7\u00e3o (o mais das vezes, levada a cabo por personagens im\u00f3veis). Menos marca de estilo do que de pressa, o privil\u00e9gio que assim se d\u00e1 aos planos curtos e reiterativos imprime ao in\u00edcio do filme uma cad\u00eancia espasm\u00f3dica, que nos impede de ler com clareza as personagens. <\/p>\n
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