{"id":135291,"date":"2025-11-01T12:06:08","date_gmt":"2025-11-01T12:06:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/135291\/"},"modified":"2025-11-01T12:06:08","modified_gmt":"2025-11-01T12:06:08","slug":"o-mais-inesperado-fa-dos-beatles-01-11-2025-ruy-castro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/135291\/","title":{"rendered":"O mais inesperado f\u00e3 dos Beatles – 01\/11\/2025 – Ruy Castro"},"content":{"rendered":"

Voc\u00ea sempre ouviu dizer que o arranjo para “Eleanor Rigby”, dos Beatles<\/a> (faixa 2 do lado A do \u00e1lbum “Revolver”, de 1966), lembrava o respeitad\u00edssimo compositor americano Bernard Herrmann<\/a>, autor da m\u00fasica<\/a> para os filmes <\/a>de Alfred Hitchcock<\/a>, n\u00e3o? Falou-se muito disso naquele ano. Pela primeira vez, um grupo de rock se atrevia a enriquecer suas guitarras com um naipe de cordas \u2014quatro violinos, duas violas, dois cellos\u2014, fazendo um contraponto dram\u00e1tico \u00e0s vozes de Paul McCartney<\/a> e John Lennon<\/a> sobre a mulher triste e abandonada que morre numa igreja an\u00f4nima e ningu\u00e9m vai a seu enterro.<\/p>\n

Mas n\u00e3o \u00e9 que as cordas de “Eleanor Rigby<\/a>” lembrassem Bernard Herrmann<\/a>. George Martin, produtor dos Beatles, revelou que, por ideia de Paul, elas foram inspiradas de prop\u00f3sito na cortante m\u00fasica de Herrmann para “Psicose” (1960). (Para mim, n\u00e3o inspiradas, mas uma cita\u00e7\u00e3o nota por nota.) O fato \u00e9 que, dali, os Beatles, j\u00e1 vistos como uma exce\u00e7\u00e3o num g\u00eanero para menores de 13 anos, partiram para a revolu\u00e7\u00e3o de “Sgt. Pepper\u2019s Lonely Hearts Club Band<\/a>” e foram descobertos pelos adultos.<\/p>\n

At\u00e9 a\u00ed, nada demais. O surpreendente foi ler no livro “Hitchcock & Herrmann”, de Steven C. Smith, de que falei aqui no domingo (26), que Bernard Herrmann, a trabalho em Liverpool em 1961, fora levado a um clube, The Cavern, conhecera um quarteto de rock chamado The Beatles <\/a>e se empolgara com o que ouvira. De volta a Hollywood<\/a>, tocou para seus colegas dos est\u00fadios um demo que ganhara deles, contendo a batid\u00edssima “When The Saints Go Marchin\u2019 In”, e exclamava: “Veja que modula\u00e7\u00e3o! \u00c9 digna de Beethoven<\/a>!”. Acharam que ele ficara lel\u00e9.<\/p>\n

Pois Herrmann at\u00e9 levou o demo \u00e0 CBS <\/a>e a outras gravadoras, em v\u00e3o. “Todas riram de mim”, disse. “Poderiam ter contratado os Beatles por quase nada. Mas nenhuma se interessou”.<\/p>\n

Em 1966, o admirado Herrmann ficou maldito nos est\u00fadios porque se recusava a escrever can\u00e7\u00f5es de sucesso para os filmes que musicava. J\u00e1 os Beatles n\u00e3o tinham escolha \u2014tudo que faziam era sucesso.<\/p>\n


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