![\"GettyImages-526617940\"](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/gettyimages-526617940-scaled.jpg\")
<\/p>\nDia de bola, dia de finados. No Ol\u00edmpico de Roma, a Lazio p\u00f4e-se em vantagem com um golo de Giordano, e consente o empate a dez minutos do fim da partida, com um autogolo de Brigani. Pier Paolo falha a partida do Bolonha na quarta jornada. Por essa hora, \u00e9 j\u00e1 cad\u00e1ver, brutalmente cilindrado, na madrugada de domingo, 2 de novembro de 1975. Depois de ter sido assassinado na avenida costeira de Ostia, nos arredores de Roma, o seu corpo \u00e9 despejado numa zona de lixo e barracas, que os mi\u00fados haviam transformado em campo da bola, num esp\u00e9cie de remate t\u00e3o tr\u00e1gico quanto coerente.<\/p>\n
Pasolini n\u00e3o foi o primeiro, n\u00e3o seria o \u00faltimo, a promover a subida de escal\u00e3o do desporto rei, da humildade das ruas aos corredores do intelecto, arbitrando preconceitos. Para ele, marxista convicto, lavrador do sagrado e do profano, a pol\u00edtica e o futebol ter\u00e3o entrado em campo no mesmo instante. Nascido em 1922, o escritor, poeta, cineasta, diretor, ensa\u00edsta italiano vem do tempo em que o calcio come\u00e7a a medir for\u00e7as contra a propaganda fascista, rumando \u00e0 explos\u00e3o futebol\u00edstica, entre fus\u00f5es, funda\u00e7\u00e3o dos primeiros estatutos e alinhamento nas principais divis\u00f5es dos campeonatos nacionais. De ber\u00e7o bolonh\u00eas, quiseram os astros da bola que testemunhasse os anos mais fulgurantes do clube local, que em 20 anos arrancou cinco scudetti. A devo\u00e7\u00e3o rossobl\u00f9 era vis\u00edvel no esp\u00f3lio pessoal do mi\u00fado Pier Paolo, que deu os primeiros toques em Prati di Caprara: um poster com as cores azul e encarnada na parede do quarto. Devoto de nomes como Amedeo Biavati, ganhou a alcunha de Stukas pelo estilo de torpedo.<\/p>\n
Quando em 1970 a It\u00e1lia perdeu a ta\u00e7a do Mundo para o Brasil, discorreu sobre a \u201cA Linguagem do Futebol\u201d distribuiu voca\u00e7\u00f5es por futebolistas, e sorteou versos consoante o estilo art\u00edstico. Gigi Riva garantia o posto de poeta realista, Mario Corso era entronizado poeta maldito e Gianni Rivera consagrava-se como prosador po\u00e9tico. De um lado o futebol de prosa, um gui\u00e3o de t\u00e9cnica, disciplina e efic\u00e1cia. Do outro, a estrofe que interessava a Pasolini, forjada no improviso e na beleza do instinto.<\/p>\n
<\/p>\n
Corbis via Getty Images<\/p>\n
A jogar com amigos nos arredores de Roma, em 1971<\/p>\n
O cineasta n\u00e3o foi mero praticante da teoria e do texto. Por diversas vezes cal\u00e7ou as botas, esticou as meias, inspecionou as alas. Tamb\u00e9m correu por pelados de fato e gravata, como quem acrescenta gravidade ao hobbie com a formalidade da eucaristia dominical, alinhando com garotos na periferia de Centocelle. L\u00e1 vai ele na persegui\u00e7\u00e3o \u00e0 bola. \u201cPasolini vive com prazer a contradi\u00e7\u00e3o do intelectual que adora com fervor um desporto por muitos considerado \u2018o \u00f3pio do povo\u2019, escreveu em \u201cO futebol segundo\u00a0Pasolini\u201d o autor Valerio Curcio (2018). Qualquer uma das imagens d\u00e1 gosto de goleada.<\/p>\n
Em campo ou no banco, desalojou a modalidade do canto dos incultos, selvagens e pobres de esp\u00edrito. Chamou-lhe o terceiro prazer da vida, rematando um p\u00f3dio liderado pela literatura e pelo sexo. E naquele 16 de mar\u00e7o de h\u00e1 50 anos ano ter\u00e1 disputado a \u00faltima, ou pelo menos das mais simb\u00f3licas das partidas.<\/p>\n
\nPasolini: um homem livre<\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n
Rezam as cr\u00f3nicas que fazia frio. E Bernardo Bertolucci fazia 34 anos. No norte de It\u00e1lia, naquelas semanas, escassos quil\u00f3metros separavam as equipas de produ\u00e7\u00e3o de dois titulares obrigat\u00f3rios do cinema italiano: \u201c1900\u201d (ou Novecento, no original), e \u201cSal\u00f2, ou os 120 dias de Sodoma\u201d O desaguisado entre cineastas, entre mestre e ex pupilo, vinha de tr\u00e1s. O at\u00e9 ent\u00e3o protegido Bertolucci n\u00e3o teria gostado das cr\u00edticas de Pasolini a \u201cO \u00daltimo Tango em Paris\u201d (1972) \u2013 e o ajuste de contas, ou caminho para a tr\u00e9gua, improvisou-se ali mesmo, no campo da Cittadella, com os carros estacionados em redor do ret\u00e2ngulo.<\/p>\n
<\/p>\n
Mondadori via Getty Images<\/p>\n
Bernardo Bertolucci a gritar no set de rodagem de \u201c1900\u201d, em Parma, 1975<\/p>\n
Coube a Laura Betti, amiga de um, atriz no filme de outro, amadrinhar os planos para quebrar o gelo entre os g\u00e9nios. Em Parma, o rel\u00f3gio marcava 9h30 quando o juiz de jogo soprou no apito \u2013 na segunda parte seria rendido por um elemento afeto \u00e0 outra turma. Defrontavam-se as equipas de produ\u00e7\u00e3o de ambos os lados \u2013 o aniversariante, que rodava o drama \u00e9pico com Robert De Niro e G\u00e9rard Depardieu, ficou na assist\u00eancia. Os seus cabe\u00e7as de cartaz internacionais tamb\u00e9m n\u00e3o alinharam. Se as estrelas de s\u00e9tima arte eram baixa no conjunto de Bertolucci (que n\u00e3o tinha grande queda para o futebol) um jovem craque chamado em cima da hora fez a diferen\u00e7a. Carlo Ancelotti, ele mesmo, um discreto pormenor guardado na gaveta durante 46 anos<\/a>, que em 1975 vestia a camisola da equipa local.<\/p>\n
\nPier Paolo Pasolini (\u00e0 esquerda do goleiro) e Carlo Ancelotti (\u00e0 direita da foto) alinhados para a partida Pasolini-Bertolucci, em 1975. pic.twitter.com\/4gGWE9KAb7<\/a><\/p>\n
\u2014 MUBI Brasil (@mubibrasil) November 25, 2022<\/a><\/p><\/blockquote>\n
A Pier Paolo, juntaram-se os protagonistas do seu document\u00e1rio Love Meeting. O rigor estendeu-se ao guarda-roupa. A equipa de Sal\u00f3 seguiu os tons bolonheses entre azul e encarnado. Os Novecento tiveram at\u00e9 direito a equipamentos especiais, confecionados pela figurinista e diretora de produ\u00e7\u00e3o. Para al\u00e9m dos cerca de 4 mil figurinos que tinha que supervisionar para a produ\u00e7\u00e3o de \u201c1900\u201d, Gitt Magrini desenvolveu ainda as camisolas roxas brilhantes, com a refer\u00eancia ao filme no peito em amarelo, e ainda umas vistosas meias coloridas capazes de encadear o advers\u00e1rio. De Super 8 na m\u00e3o, Clare Peploe, produtora e mulher de Bertolucci filmou as andan\u00e7as, uma grava\u00e7\u00e3o que s\u00f3 seria vista anos mais tarde. Como se tornou habitual,o grupo de Carlo ganhou o trof\u00e9u. No rescaldo do encontro, at\u00e9 a Gazeta de Parma deu conta dos 5-2 finais<\/strong>, distinguido o efeito das \u201cmeias psicad\u00e9licas\u201d. Terminada a segunda parte, os dois realizadores selaram as pazes comendo um grande bolo de anivers\u00e1rio \u00e0 m\u00e3o.<\/p>\n
<\/p>\n
Pier Paolo Pasolini no set de rodagem de \u201cSal\u00f3 ou os 120 Dias de Sodoma\u201d, em 1975<\/p>\n
\u201cCom cuidado a reconstruir os acontecimentos daquele domingo e ao juntar as lembran\u00e7as ainda vivas de muitos dos que l\u00e1 estavam, o filme toca em v\u00e1rios temas: a atmosfera sobre os cen\u00e1rios desses dois filmes italianos memor\u00e1veis, a rela\u00e7\u00e3o entre Pasolini e seu ex-aluno Bertolucci, e o v\u00ednculo deste \u00faltimo com Parma e sua comunidade rural. A linha comum que corre ao longo do filme \u00e9 a liga\u00e7\u00e3o entre Pasolini e futebol \u2013 uma paix\u00e3o inesgot\u00e1vel, que ele praticava quase obsessivamente, e que via como uma express\u00e3o de pura vitalidade, talvez at\u00e9 mesmo de uma poss\u00edvel felicidade.\u201d, descreveu Alessandro di Nuzzo, que escreveu o gui\u00e3o de \u201cCentoventi contro Novecento\u201d, o document\u00e1rio de 2009, realizado por Scillitani, que conta a hist\u00f3ria desta partida para a eternidade. Quando o transgressor Sal\u00f3 se estreia, em janeiro de 1976, PPP j\u00e1 n\u00e3o estava l\u00e1 para ver o efeito provocado pela sua alegoria da era fascista italiana que toma emprestado cenas de uma obra do Marqu\u00eas de Sade. \u201cNo fim de contas\u201d, notou Michelangelo Antonioni, \u201cele foi v\u00edtima dos seus pr\u00f3prios personagens \u2013 a trag\u00e9dia perfeita expressa nos mais diferentes aspectos \u2013 sem saber que um dia o iriam ultrapassar\u201d, citava-se no obitu\u00e1rio do The New York<\/a> Times, no dia seguinte \u00e0 morte que chocou o pa\u00eds.<\/p>\n