{"id":137628,"date":"2025-11-03T10:11:15","date_gmt":"2025-11-03T10:11:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/137628\/"},"modified":"2025-11-03T10:11:15","modified_gmt":"2025-11-03T10:11:15","slug":"maria-bonomi-e-a-arte-de-amar-e-resistir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/137628\/","title":{"rendered":"Maria Bonomi e a arte de amar e resistir"},"content":{"rendered":"


\n Ler o resumo da mat\u00e9ria<\/b>
\n <\/a><\/p>\n

Maria Bonomi, vinda da It\u00e1lia ao Brasil em 1945, teve contato precoce com arte, influenciada por familiares e conviv\u00eancia com artistas. Viveu no Rio e em S\u00e3o Paulo, sendo orientada por mestres como Lasar Segall e Livio Abramo, que marcariam seu estilo expressivo na gravura.<\/p>\n

Sua trajet\u00f3ria \u00e9 marcada pelo engajamento, especialmente durante a ditadura militar, em que produziu obras de resist\u00eancia, como Gengivas \u00e0 mostra e Balada do terror. Bonomi expandiu o conceito de gravura para o tridimensional, criando esculturas e grandes pain\u00e9is p\u00fablicos.<\/p>\n

Defende a arte como gesto coletivo, presente em obras monumentais no metr\u00f4 e espa\u00e7os urbanos, e rejeita o mercado art\u00edstico tradicional.<\/p>\n

Exposi\u00e7\u00e3o no Pa\u00e7o Imperial, no Rio de Janeiro, celebra seus 90 anos e sua trajet\u00f3ria.<\/p>\n

\n * Resumo gerado por intelig\u00eancia artificial e revisado pelos jornalistas do NeoFeed\n <\/p>\n

Nascida em Meina, no norte da It\u00e1lia, Maria Bonomi tinha dez anos quando chegou ao Brasil em 1945. O navio que trazia sua fam\u00edlia ficou retido em quarentena na costa do Rio de Janeiro, e foi o av\u00f4 Giuseppe Martinelli (sim, aquele que construiu o primeiro arranha-c\u00e9u de S\u00e3o Paulo que leva seu sobrenome) quem se aproximou num rebocador para busc\u00e1-la.<\/p>\n

\u201cDescemos na Pra\u00e7a XV, exatamente onde hoje est\u00e1 o Pa\u00e7o Imperial\u201d, lembra em conversa com o NeoFeed<\/a><\/strong>. \u201cPara mim, foi transcendental. O Brasil era o Pa\u00e7o.\u201d<\/p>\n

Oitenta anos depois, o mesmo endere\u00e7o abriga a exposi\u00e7\u00e3o<\/a> comemorativa de seus 90 anos: A arte de amar, a arte de resistir. Mais de 250 obras percorrem sua trajet\u00f3ria, das primeiras gravuras e pinturas aos grandes pain\u00e9is e instala\u00e7\u00f5es. Paulo Herkenhoff e Maria Helena Peres Oliveira, sua companheira h\u00e1 20 anos, assinam a curadoria.<\/p>\n

\u201cEssa exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 um fecho de vida\u201d, diz Bonomi. \u201cClaro que continuo trabalhando \u2014 tenho encomendas para entregar. Mas, para mim, \u00e9 um marco muito m\u00e1gico, muito definitivo.\u201d<\/p>\n

A artista n\u00e3o expunha no Rio desde 1975, mas mant\u00e9m fortes la\u00e7os com a cidade. Foi ali que viveu seus primeiros anos no Brasil, al\u00e9m de ser terra natal de sua m\u00e3e, Georgina Martinelli Bonomi, e onde est\u00e1 enterrado seu av\u00f4.<\/p>\n

\u201c\u00c9 um retorno \u00e0s origens\u201d, afirma. E \u00e0s origens de seu trabalho.<\/p>\n

Na sala G\u00eanesis est\u00e3o pinturas que Bonomi fez aos 15 anos, como Fugindo da escola (1950) e A janela (1950). O contato com a pr\u00e1tica veio desde sua chegada ao pa\u00eds, quando foi morar com o av\u00f4, no Flamengo, em um casar\u00e3o ainda em constru\u00e7\u00e3o. Gostava de observar os artes\u00e3os moldando o gesso. E foi ali que criou sua primeira \u201cobra\u201d: um p\u00e1ssaro representando o Esp\u00edrito Santo.<\/p>\n

Ainda na It\u00e1lia, Bonomi conviveu de perto com o melhor da produ\u00e7\u00e3o art\u00edstica local, por meio de um tio marchand. \u201cTive sorte de estar cercada de arte e de artistas desde cedo\u201d, conta.<\/p>\n

J\u00e1 em S\u00e3o Paulo, em 1950, a m\u00e3e a levou ao ateli\u00ea de Lasar Segall<\/a> (1889\u20131957), que a aconselhou a estudar com Yolanda Mohalyi (1909\u20131978). O encontro que de fato definiu os rumos de sua carreira, por\u00e9m, veio com o gravador Livio Abramo (1903\u20131992), que lhe deu as primeiras li\u00e7\u00f5es de gravura e um conselho fundamental: \u201cMaria, n\u00e3o se grava com for\u00e7a, se grava com raiva\u201d.<\/p>\n

\u201cEu fazia for\u00e7a porque inclinava o instrumento de maneira errada, quase vertical. E o correto \u00e9 inclin\u00e1-lo de forma quase paralela\u201d, lembra. \u201cEle estava provocando, chamando o entusiasmo e a libido para fora de mim.\u201d<\/p>\n

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\n Na obra “Amor inscrito”, as esculturas de alum\u00ednio reproduzem o tra\u00e7o caracter\u00edstico das gravuras de Bonomi (Foto: Vera Donato)\n <\/p>\n

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\n A mostra no Rio de Janeiro traz cerca de 250 obras, que percorrem a trajet\u00f3ria da artista: das primeiras gravuras e pinturas aos grandes pain\u00e9is e instala\u00e7\u00f5es (Foto: Vera Donato)\n <\/p>\n

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\n A escritora Clarice Lispector ajudou Bonomi a enxergar a tridimensionalidade de suas obras (Foto: Acervo Atelier Maria Bonomi)\n <\/p>\n

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\n \u201cN\u00e3o vejo muito sentido em me debru\u00e7ar sobre uma coisinha que acaba na casa de um colecionador. Isso n\u00e3o \u00e9 contempor\u00e2neo\u201d, afirma a artista (Foto: Acervo Atelier Maria Bonomi)\n <\/p>\n

Quem passa por um trabalho de Bonomi reconhece sua assinatura. O rasgo das goivas e form\u00f5es revela a \u201clibido\u201d e o \u201centusiasmo\u201d ferozes que ela imprime na mat\u00e9ria.<\/p>\n

\u201cLevo para a matriz o impulso, a sinceridade, a vontade e o grito. \u00c9 uma quest\u00e3o de risco. Porque, quando voc\u00ea grava, n\u00e3o pode refazer. N\u00e3o \u00e9 desenho\u201d, explica.<\/p>\n

N\u00e3o por acaso, a exposi\u00e7\u00e3o se intitula A arte de amar, a arte de resistir. Verbos muito presentes em sua trajet\u00f3ria. Durante a ditadura militar, Bonomi gravou o horror. Obras como Gengivas \u00e0 mostra (1968), as s\u00e9ries Balada do terror (1970) e Viagem para dentro (1975) nasceram como grito contra o regime. Esta \u00faltima, um ano ap\u00f3s sua pris\u00e3o ao regressar da China<\/a>.<\/p>\n

A mostra inclui ainda uma grande instala\u00e7\u00e3o de vermelho intenso: Amor inscrito. No espa\u00e7o t\u00e1til, esculturas c\u00f4ncavas de alum\u00ednio reproduzem o tra\u00e7o caracter\u00edstico de suas gravuras.<\/p>\n

Entre os vazios das pe\u00e7as, ecoa uma das defini\u00e7\u00f5es mais precisas da artista: \u201cA gravura vive do vazio\u201d. Aqui, por\u00e9m, o vazio \u00e9 tomado pelo vermelho \u2014 cor do sangue, do desejo e da paix\u00e3o. O espa\u00e7o torna-se corpo, uma alegoria do encontro de Bonomi com Maria Helena.<\/p>\n

Topografia de gestos<\/p>\n

Foi a partir de um encontro com a escritora Clarice Lispector<\/a> (1920\u20131977), que lhe pediu uma matriz de presente, que Bonomi passou a compreender a gravura como objeto escult\u00f3rico.<\/p>\n

\u201cA matriz se tornou o que sempre foi, s\u00f3 que eu n\u00e3o estava dando valor a isso. \u00c9 recept\u00e1culo, pode virar obra na parede, molde para o concreto. Tudo \u00e9 matriz\u201d, afirma.<\/p>\n

Clarice ajudou Bonomi a enxergar o tridimensional latente sob o plano em sua obra. Em 1970, o cr\u00edtico M\u00e1rio Pedrosa (1900\u20131981) escreveu que as formas em sua obra \u201ccada vez mais se negam como forma e se apresentam como estruturas\u201d.<\/p>\n

Em 1972, Bonomi apresenta sua primeira escultura, Solombras. A partir de matrizes de madeira, grava estampas e molda formas em poli\u00e9ster.<\/p>\n

Da escultura \u00e0 interven\u00e7\u00e3o p\u00fablica, o movimento foi natural. Dois anos depois, ergue Ascens\u00e3o, painel em concreto na Igreja da Cruz Torta, em S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Desde ent\u00e3o, sua obra se distribui pela cidade como uma topografia de gestos.<\/p>\n

Est\u00e1 na fachada do Edif\u00edcio Jorge Rizkallah Jorge, na rua Bela Cintra; em Arrozal de Beng\u00fcet: Paisagem (1979), no foyer do Hotel Maksoud Plaza; e nos relevos monumentais do metr\u00f4 \u2014 A Constru\u00e7\u00e3o de S\u00e3o Paulo (1998), na esta\u00e7\u00e3o Jardim S\u00e3o Paulo, e Epopeia Paulista (2004), na esta\u00e7\u00e3o da Luz.<\/p>\n

\u201cN\u00e3o vejo muito sentido em me debru\u00e7ar sobre uma coisinha que acaba na casa de um colecionador. Isso n\u00e3o \u00e9 contempor\u00e2neo\u201d, afirma.<\/p>\n

H\u00e1 d\u00e9cadas sem galeria, v\u00ea o mercado de arte como \u201csup\u00e9rfluo\u201d e \u201cfr\u00edvolo\u201d \u2014 \u201cO esp\u00edrito \u00e9 muito superficial. Falta preparo, falta consist\u00eancia\u201d, lamenta.<\/p>\n

Para Bonomi, a arte n\u00e3o \u00e9 apenas objeto. \u00c9 tamb\u00e9m um gesto expandido at\u00e9 tocar o corpo coletivo. \u201cO homem foi \u00e0 Lua, atravessou dist\u00e2ncias, criou festivais para multid\u00f5es. \u00c9 isso que eu gostaria de alcan\u00e7ar com os meus trabalhos\u201d, revela.<\/p>\n

Se depender das tr\u00eas milh\u00f5es de pessoas que diariamente descem as escadas rolantes, esperam o pr\u00f3ximo trem no metr\u00f4 de S\u00e3o Paulo e, sem perceber, cruzam com seus pain\u00e9is no caminho, Bonomi j\u00e1 alcan\u00e7ou seu objetivo. Sua linguagem atinge o dom\u00ednio coletivo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Ler o resumo da mat\u00e9ria Maria Bonomi, vinda da It\u00e1lia ao Brasil em 1945, teve contato precoce com…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":137629,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[144],"tags":[30764,30765,207,205,206,203,201,202,204,114,115,30766,30767,32,33],"class_list":{"0":"post-137628","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-arte-e-design","8":"tag-a-arte-de-amar","9":"tag-a-arte-de-resistir","10":"tag-arte","11":"tag-arte-e-design","12":"tag-artedesign","13":"tag-arts","14":"tag-arts-and-design","15":"tag-artsanddesign","16":"tag-design","17":"tag-entertainment","18":"tag-entretenimento","19":"tag-maria-bonomi","20":"tag-pau00e7o-imperial","21":"tag-portugal","22":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115485231365931616","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/137628","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=137628"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/137628\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/137629"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=137628"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=137628"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=137628"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}