“Sinceramente, voc\u00ea \u00e9 um caso perdido. Nunca vai chegar a lugar nenhum, nunca vai ser nada na vida do jeito que est\u00e1 indo (…) Qual \u00e9 o seu problema? Voc\u00ea deveria fazer um exame de cabe\u00e7a. Voc\u00ea n\u00e3o consegue fazer nada de \u00fatil?”.<\/p>\n
O vatic\u00ednio do pai, como indica a autobiografia “At\u00e9 que Deu Tudo Certo”, lan\u00e7ada mundialmente nesta ter\u00e7a, bateu fundo no jovem Anthony Hopkins<\/a>. Ele era ent\u00e3o um estudante cujo comportamento e cujas notas o faziam ser visto, no caro internato em que estudava, como um caso perdido.<\/p>\n Bater fundo, aqui, n\u00e3o significava, por\u00e9m, abatimento. Ao contr\u00e1rio. No livro, Hopkins conta que, diante do acesso de f\u00faria paterna, presenciado pela m\u00e3e, ouviu uma voz “suave, ponderada” sair de sua boca \u2014”Um dia voc\u00eas v\u00e3o ver. Vou mostrar para voc\u00eas dois”.<\/p>\n Talvez n\u00e3o seja exagero dizer que “At\u00e9 que Deu Tudo Certo” \u00e9 a forma de Hopkins, aos 87 anos, provar que seus pais e professores estavam errados. Seguindo os princ\u00edpios da “jornada do her\u00f3i”, muito usada em roteiros, o astro relata um percurso comum a muitos artistas de sucesso.<\/p>\n Tudo a Ler<\/p>\n Temos o jovem solit\u00e1rio e inadequado que, a certa altura, ouve o “chamado \u00e0 aventura” \u2014no seu caso, representado pelo convite para fazer um pequeno papel numa pe\u00e7a de P\u00e1scoa na associa\u00e7\u00e3o crist\u00e3 de mo\u00e7os de seu bairro. V\u00eam depois as muitas prova\u00e7\u00f5es e, por fim, a recompensa.<\/p>\n \u00c9 no palco, ao dizer sua primeira fala em cena \u2014”Bem-aventurados os mansos, pois eles herdar\u00e3o a terra”\u2014 que o garoto apelidado na escola de “Dennis, o Burro” e, na rua, de “Cabe\u00e7a de Elefante”, come\u00e7a a vislumbrar um futuro menos sombrio.<\/p>\n Seu relato carrega a contradi\u00e7\u00e3o de tratar, como fatos concretos, epis\u00f3dios ressignificados pelo tempo \u2014\u00e9 o caso da sua tomada de consci\u00eancia da morte aos quatro anos de idade. Esse aspecto de linguagem, que empobrece os momentos intimistas, impacta menos o retrato de sua trajet\u00f3ria profissional.<\/p>\n \u00c9 com riqueza de detalhes que Hopkins narra as passagens por cursos de teatro e companhias brit\u00e2nicas a partir de meados da d\u00e9cada de 1950. Nessa fase, enquanto o talento abria portas, a tend\u00eancia ao isolamento e o comportamento irasc\u00edvel as fechavam.<\/p>\n \u00c0 instabilidade emocional, agravada pelo alto consumo de \u00e1lcool, se somava a falta de uma t\u00e9cnica mais lapidada. A virada se daria a partir de 1961, quando se tornou aluno da Real Academia de Arte<\/a> Dram\u00e1tica. Em 1967, ele substituiu Sir Laurence Olivier em “A Dan\u00e7a da Morte”, de August Strindberg. Em 1968, gra\u00e7as a um convite de Peter O\u2019Toole, estreou no cinema<\/a> em “O Le\u00e3o no Inverno”.<\/p>\n Hopkins narra a escalada rumo ao sucesso de forma objetiva, quase como se ainda hoje tivesse dificuldade de se conectar a emo\u00e7\u00f5es mais complexas. Isso n\u00e3o significa que ele seja complacente consigo mesmo \u2014ao contr\u00e1rio at\u00e9.<\/p>\n H\u00e1, contudo, uma fina camada da intimidade que parece n\u00e3o ser rompida sequer quando ele descreve a rela\u00e7\u00e3o destrutiva que teve com a primeira mulher, m\u00e3e de sua \u00fanica filha, Abigail.<\/p>\n O mesmo se pode dizer de sua descri\u00e7\u00e3o do alcoolismo. A bebida tem, como em quase todas as biografias de alco\u00f3latras, papel central. Mas, ainda que ele diga ter chegado ao fundo do po\u00e7o, com alucina\u00e7\u00f5es e um corpo em frangalhos, o fim da depend\u00eancia \u00e9 descrito quase como em um passe de m\u00e1gica.<\/p>\n Em dezembro de 1975, diz, “o desejo de beber se foi”. Nesse momento, ele entrou para o grupo Alco\u00f3licos An\u00f4nimos, conheceu os 12 passos e “encontrou Deus”.<\/p>\n A sobriedade fez nascer um outro ator, aquele das performances memor\u00e1veis como as vistas em “O Homem Elefante”, de 1980, “O Sil\u00eancio dos Inocentes”, de 1991, e “Nixon”, de 1995 \u2014para ficar em tr\u00eas t\u00edtulos mencionados no livro.<\/p>\n Sobre “O Sil\u00eancio dos Inocentes”, ele escreve: “O que h\u00e1 de extraordin\u00e1rio (…) \u00e9 que todo mundo que participou do filme sentia que aquele era o melhor trabalho que j\u00e1 havia feito”. \u00c9 do relato sobre o recebimento do Oscar<\/a> por esse papel que vem a frase que d\u00e1 t\u00edtulo ao livro: “Sim, at\u00e9 que deu tudo certo”.<\/p>\n Curiosamente, embora o leitmotif da narrativa seja “continue em frente, nunca olhe para tr\u00e1s”, seu norte \u00e9 o passado no qual os fantasmas da ansiedade, da depress\u00e3o e da solid\u00e3o rondavam o ator.<\/p>\n