Bradley Cooper<\/a>, por sua vez, projeta a ru\u00edna com a delicadeza de quem sabe que o abismo n\u00e3o aparece de s\u00fabito: ele se infiltra. A ebriedade \u00e9 a met\u00e1fora vis\u00edvel, mas h\u00e1 outra secura mais pregui\u00e7osa: a de um homem que j\u00e1 n\u00e3o sabe onde guardar o pr\u00f3prio talento quando ningu\u00e9m mais parece precisar dele.<\/p>\nA hist\u00f3ria estruturaria um drama de manual se fosse apenas sobre um astro em decad\u00eancia descobrindo um diamante escondido no balc\u00e3o de um bar. Mas o filme escolhe outra rota: o amor n\u00e3o salva ningu\u00e9m. A ascens\u00e3o de Ally n\u00e3o \u00e9 triunfal no sentido hollywoodiano tradicional. Quanto mais ela sobe, mais ele desce, e esse desalinhamento n\u00e3o serve para alimentar melodrama; ele desmascara a cren\u00e7a de que o sucesso \u00e9 um lugar que se habita junto. Aqui, o sucesso \u00e9 um deserto onde cada um encontra sua pr\u00f3pria miragem.<\/p>\n
Sou filha da era do cinismo, e ainda assim sa\u00ed tocada quando a m\u00fasica \u201cShallow\u201d aponta o limite entre coragem e exposi\u00e7\u00e3o. A cena n\u00e3o pede l\u00e1grimas, elas simplesmente aparecem. N\u00e3o por romantismo, mas pelo reconhecimento brutal de que \u201cse jogar\u201d \u00e9 t\u00e3o atraente quanto perigoso. Cooper, estreando na dire\u00e7\u00e3o, sabe construir intensidade sem discursos: deixa que um olhar vacile, que a respira\u00e7\u00e3o falhe, que o microfone tremule. Ele entende que a intimidade, quando filmada de perto demais, pode ser t\u00e3o desconfort\u00e1vel quanto bela.<\/p>\n
O filme cutuca tamb\u00e9m os pactos sujos da ind\u00fastria cultural. A transforma\u00e7\u00e3o de Ally em produto pop n\u00e3o \u00e9 um arco glamouroso: \u00e9 uma cirurgia identit\u00e1ria. Cabelo, figurino, repert\u00f3rio, pequenas mutila\u00e7\u00f5es de autenticidade oferecidas em troca de mais holofotes. O riso que antes era t\u00edmido vira acess\u00f3rio; o amor, antes t\u00e3o t\u00e1til, come\u00e7a a ser protocolado nos intervalos da agenda. A c\u00e2mera nota, com sarcasmo discreto, que o mercado adora o brilho desde que ele possa ser embalado.<\/p>\n
A derrocada dele n\u00e3o se d\u00e1 por vilania, mas por descompasso com o mundo. Cooper constr\u00f3i Jackson como um homem que confia no que j\u00e1 n\u00e3o funciona, que pede ajuda tarde demais, que se afoga enquanto insiste que sabe nadar. A depend\u00eancia qu\u00edmica \u00e9 menos v\u00edcio que sintoma: a tentativa fracassada de anestesiar o pr\u00f3prio desaparecimento.<\/p>\n
Se o filme acerta tanto, \u00e9 porque n\u00e3o desenha amor como f\u00e1bula de salva\u00e7\u00e3o. Desenha amor como experi\u00eancia humana: fal\u00edvel, fr\u00e1gil, urgente. Quando chegamos ao final, n\u00e3o nos despedimos apenas de um casal; despedimo-nos de uma ilus\u00e3o confortavelmente difundida, a de que o talento, o afeto e o desejo s\u00e3o suficientes para vencer um sistema treinado para moer tudo aquilo que n\u00e3o sabe quantificar.<\/p>\n
O filme deixa uma pergunta inc\u00f4moda: o que resta de n\u00f3s quando aquilo que fazemos melhor deixa de ser suficiente para quem amamos, e para n\u00f3s mesmos? Talvez a resposta esteja no sil\u00eancio que segue a \u00faltima m\u00fasica. Um sil\u00eancio t\u00e3o pesado que ningu\u00e9m se atreve a quebrar.<\/p>\n
\nFilme: <\/strong>
\nNasce Uma Estrela<\/p>\n\nDiretor: <\/strong><\/p>\n Bradley Cooper <\/p>\n
\nAno: <\/strong>
\n2018<\/p>\n\nG\u00eanero: <\/strong>
\nDrama\/Musical<\/p>\n\nAvalia\u00e7\u00e3o: <\/strong><\/p>\n9\/10
\n1
\n1<\/p>\n
Helena Oliveira<\/p>\n
\n\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"\u201cNasce uma Estrela\u201d n\u00e3o tenta nos convencer de que o estrelato \u00e9 um planeta distante reservado aos escolhidos…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":145637,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[114,115,147,148,146,716,32,33],"class_list":{"0":"post-145636","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimento","10":"tag-film","11":"tag-filmes","12":"tag-movies","13":"tag-netflix","14":"tag-portugal","15":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115521179287653290","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/145636","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=145636"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/145636\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/145637"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=145636"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=145636"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=145636"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}