Em Maybrook, um vilarejo na Pensilv\u00e2nia, a rotina escolar se transforma em investiga\u00e7\u00e3o. \u201cA Hora do Mal\u201d, dirigido por Zach Cregger, come\u00e7a quando 17 crian\u00e7as da turma de Justine Gandy somem \u00e0s 2h17, deixando um \u00fanico aluno para tr\u00e1s e uma cidade inteira sem idioma para explicar o que aconteceu. Julia Garner interpreta Justine, professora que, em poucas horas, sai do lugar de refer\u00eancia discreta e vira suspeita preferencial. Josh Brolin vive Archer Graff, pai de um dos desaparecidos, e Alden Ehrenreich faz o policial Paul Morgan; os dois entram no mesmo conflito: entender o que levou crian\u00e7as a sair de casa e desaparecer antes que a necessidade de resposta se converta em puni\u00e7\u00e3o. Sem pista dispon\u00edvel, Justine decide se apresentar; Maybrook decide desconfiar.<\/p>\n
A primeira escolha dram\u00e1tica \u00e9 da cidade. Pais exigem respostas, apertam a escola, cercam a delegacia, cobram gesto das autoridades. A pol\u00edcia decide organizar buscas e pedir tempo, para n\u00e3o perder o pouco que houver, mas esbarra num obst\u00e1culo que o filme trata sem ornamento: n\u00e3o existem marcas que conduzam o olhar. Sem arrombamento, sem briga, a investiga\u00e7\u00e3o cresce sobre buracos. E buracos, ali, pedem culpados pr\u00f3ximos.<\/p>\n
Sirene. Port\u00e3o da escola aberto antes da hora. Gente na fila para falar com o diretor. Um boato passa. Outro boato corrige o primeiro. Justine decide aparecer, mesmo sem convite, porque entende que o sil\u00eancio vira senten\u00e7a. Quer preservar a pr\u00f3pria dignidade e impedir que a sala vire tribunal. O obst\u00e1culo \u00e9 o clima de linchamento, feito de frases truncadas e olhos que n\u00e3o cedem. A presen\u00e7a dela n\u00e3o acalma. S\u00f3 aumenta o ru\u00eddo. O desaparecimento vira caso, e vira disputa p\u00fablica.<\/p>\n
Escola, dire\u00e7\u00e3o e a busca por um culpado<\/p>\n
Marcus, o diretor, toma uma provid\u00eancia que tem cara de burocracia, mas funciona como pol\u00edtica. Ele decide afastar Justine, para resguardar a escola e oferecer algum freio \u00e0 press\u00e3o, embora n\u00e3o tenha prova contra ela. A motiva\u00e7\u00e3o \u00e9 clara: dar \u00e0 cidade um sinal de comando. S\u00f3 que o gesto n\u00e3o resolve a falta de informa\u00e7\u00e3o; apenas desloca a raiva. O resultado \u00e9 que Justine perde o acesso \u00e0s rotinas e aos corredores e passa a depender de encontros laterais, de conversas pela metade, de uma circula\u00e7\u00e3o desconfort\u00e1vel, sempre medida, sempre vigiada.<\/p>\n
Archer escolhe um caminho por fora. Ele revira imagens de c\u00e2meras, tenta reconstituir trajetos, porque n\u00e3o aceita o ritmo do procedimento e precisa agir. O problema est\u00e1 na normalidade do que ele v\u00ea: ruas vazias, portas fechadas, hor\u00e1rios repetidos, nada que explique por que crian\u00e7as correriam sozinhas. O efeito \u00e9 um pai acumulando fragmentos que n\u00e3o encaixam e, ao acumul\u00e1-los, empurrando a hist\u00f3ria para al\u00e9m da escola, em dire\u00e7\u00e3o a casas id\u00eanticas e cruzamentos que parecem levar ao mesmo lugar, como se Maybrook escondesse um mapa que s\u00f3 aparece tarde demais.<\/p>\n
Paul carrega a press\u00e3o do cargo. Ele decide seguir o rito: depoimentos, registros, vigil\u00e2ncia, resposta a superiores que tamb\u00e9m n\u00e3o t\u00eam resposta. Faz isso para manter algum contorno num lugar que come\u00e7a a desconfiar de tudo. O obst\u00e1culo vem da intimidade da cidade: testemunha \u00e9 vizinho, suspeito \u00e9 conhecido, e cada relato chega com interesse embutido. A autoridade do uniforme, ent\u00e3o, n\u00e3o fecha a narrativa. Ela apenas desloca a viol\u00eancia para o que se diz e, com igual for\u00e7a, para o que fica engasgado.<\/p>\n
Ponto de vista e a press\u00e3o que n\u00e3o cessa<\/p>\n
O roteiro n\u00e3o se prende a um guia \u00fanico; ou melhor, prende e solta, volta e troca, como se a pergunta central pedisse olhos demais para caber num s\u00f3. Ao saltar no tempo e mudar de observador, rearranja a informa\u00e7\u00e3o e faz decis\u00f5es tomadas cedo parecerem mais caras quando reaparecem. Nesse vaiv\u00e9m, 2h17 retorna como carimbo mental, um hor\u00e1rio que volta a assombrar quando Maybrook acredita ter avan\u00e7ado. A compreens\u00e3o chega em peda\u00e7os. Os personagens agem com esses peda\u00e7os. O rel\u00f3gio deixa de ser detalhe e passa a comandar a ansiedade de quem procura, de quem disfar\u00e7a, de quem tenta apenas atravessar o dia sem ser engolido pela d\u00favida.<\/p>\n
\u00c9 nesse terreno que o terror se instala. O medo nasce menos de apari\u00e7\u00f5es e mais da ideia de que uma casa pode ser atravessada sem alarde, e uma crian\u00e7a pode obedecer a um chamado invis\u00edvel. O sub\u00farbio aparece como lugar onde a viol\u00eancia vive \u00e0 espera de permiss\u00e3o, mesmo quando armas n\u00e3o entram em cena. Gente decide vigiar quintais, conferir portas, seguir carros, por autopreserva\u00e7\u00e3o e por um senso difuso de amea\u00e7a. S\u00f3 que vigiar n\u00e3o produz certeza. Estica a noite, fabrica enganos. E deixa a comunidade em prontid\u00e3o permanente, convertendo gestos em ind\u00edcios e atrasos em culpa.<\/p>\n
Quando as linhas de Justine, Archer e Paul convergem para um mesmo endere\u00e7o, depois de semanas em que cada pista abre outra ferida, o filme instala seu ponto de maior risco sem fazer an\u00fancio. Cada um avan\u00e7a por um motivo distinto, culpa, desespero, dever. O obst\u00e1culo \u00e9 f\u00edsico, imediato. Entrar significa se expor. Ficar do lado de fora significa aceitar a perda. A montagem acelera passos e corta conversas no meio; o som aproxima ouvido e parede, como se o ambiente participasse da escolha. A consequ\u00eancia \u00e9 um abalo que n\u00e3o se limita ao espa\u00e7o, porque muda o que cada um acredita estar procurando.<\/p>\n
Depois disso, \u201cA Hora do Mal\u201d mant\u00e9m a contagem aberta, sem devolver Maybrook ao que era. O que permanece \u00e9 um retrato de adultos que, diante de um vazio, preferem a certeza apressada \u00e0 d\u00favida trabalhosa, ainda que isso arru\u00edne algu\u00e9m ao lado. 2h17 volta como lembran\u00e7a autom\u00e1tica: um n\u00famero que gruda, que reaparece no som de um despertador, no brilho de um visor, na espera que n\u00e3o se resolve.<\/p>\n
\nFilme: <\/strong> \nDiretor: <\/strong><\/p>\n Zach Cregger <\/p>\n \nAno: <\/strong> \nG\u00eanero: <\/strong> \nAvalia\u00e7\u00e3o: <\/strong><\/p>\n 9\/10 Nat\u00e1lia Walendolf<\/p>\n \n\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Em Maybrook, um vilarejo na Pensilv\u00e2nia, a rotina escolar se transforma em investiga\u00e7\u00e3o. \u201cA Hora do Mal\u201d, dirigido…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":187987,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[114,115,147,148,1627,146,32,33],"class_list":{"0":"post-187986","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimento","10":"tag-film","11":"tag-filmes","12":"tag-max","13":"tag-movies","14":"tag-portugal","15":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115718730952431485","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/187986","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=187986"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/187986\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/187987"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=187986"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=187986"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=187986"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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