As redes sociais, os v\u00eddeos curtos, os textos objetivos e os resumos breves dominam a paisagem cultural contempor\u00e2nea, e esse \u00e9 um caminho sem volta. Gera\u00e7\u00e3o ap\u00f3s gera\u00e7\u00e3o, o ser humano tenta domesticar seus medos, e a tecnologia pode ser uma aliada na eterna busca pela felicidade \u2014 ou para garantir-lhe algum prazer fugaz. Enquanto o tempo corre sem alarde, cada um tenta exorcizar seus fantasmas, mas a amea\u00e7a do fim nunca se esvai, contendo a verdade com a qual ningu\u00e9m se acostuma. Num mundo premido pela l\u00f3gica do descart\u00e1vel e da obsolesc\u00eancia sistem\u00e1tica, o cinema torna-se a alc\u00e1\u00e7ova de uma humanidade sempre \u00e0 beira do precip\u00edcio, assunto de que Steven Spielberg entende como poucos. Her\u00f3is digitais e avatares refletem nossa \u00e2nsia por uma perigosa reinven\u00e7\u00e3o, de identidades fluidas e organismos imunes ao sofrimento, premissas que Spielberg desenvolve com o brilho habitual em \u201cJogador N\u00ba 1\u201d, refinada distopia em que urde um manifesto entre carnavalesco e tenebroso sobre a vontade de escapar \u00e0 finitude e ao esplim da mat\u00e9ria. Em seu 54\u00ba longa, o diretor tem ilumina\u00e7\u00f5es schopenhauerianas acerca da voca\u00e7\u00e3o do homem para a infelicidade, embora oculte-as sob camadas e camadas de fantasia ca\u00f3tica.<\/p>\n
Baseado no romance futurista publicado por Ernest Cline em 2011, o texto de Zak Penn lan\u00e7a m\u00e3o dos elementos nost\u00e1lgicos que o espectador reconhecer\u00e1 na mesma hora para amenizar uma poss\u00edvel estranheza inicial. Tudo parece um videogame de meados da d\u00e9cada de 1990, no qual os personagens movem-se em ritmo fren\u00e9tico, e Spielberg comp\u00f5e um mosaico de cenas pr\u00f3digas de um humor bastante peculiar, que exige repert\u00f3rio para ser devidamente absorvido. Wade Watts, o protagonista, nasceu muito tempo depois, em 2027, e aos dezoito anos, \u00e9 um garoto como outro qualquer, de qualquer \u00e9poca. Na introdu\u00e7\u00e3o, ele aparece deslizando pelos cilindros que separam as casas suspensas, at\u00e9 chegar \u00e0 rua. A audi\u00eancia capta essa urg\u00eancia de Spielberg quanto a estabelecer uma analogia entre a dita realidade virtual e a vida como ela \u00e9, dois bra\u00e7os da trama que articula num \u00fanico movimento. Wade assume o pseud\u00f4nimo de Parzival nesse mundo paralelo de que fala a hist\u00f3ria, mantido por um certo James Donovan Halliday, tamb\u00e9m conhecido como Anorak, e seu OASIS, o complexo software pensado para controlar o homo sapiens sapiens ao passo que uma esp\u00e9cie h\u00edbrida n\u00e3o assume as r\u00e9deas da pobre civiliza\u00e7\u00e3o. Tye Sheridan e Mark Rylance levam os gozosos del\u00edrios spielbergianos com muita gra\u00e7a, contando com a ajuda da trilha sonora de sucessos pegajosos, com \u201cI Hate Myself For Loving You\u201d (1988), de Joan Jett & the Blackhearts, \u201cTake On Me\u201d (1985), do A-ha, e \u201cJump\u201d (1984), do Van Halen. Aos 79 anos rec\u00e9m-completados, Steven Spielberg sempre foi e continua a ser um nerd pronto para atear fogo na cultura pop.<\/p>\n
\nFilme: <\/strong> \nDiretor: <\/strong><\/p>\n Steven Spielberg\u00a0 <\/p>\n \nAno: <\/strong> \nG\u00eanero: <\/strong> \nAvalia\u00e7\u00e3o: <\/strong><\/p>\n 8\/10 Giancarlo Galdino<\/p>\n \n\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"As redes sociais, os v\u00eddeos curtos, os textos objetivos e os resumos breves dominam a paisagem cultural contempor\u00e2nea,…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":195646,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[114,115,147,148,146,716,32,33],"class_list":{"0":"post-195645","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimento","10":"tag-film","11":"tag-filmes","12":"tag-movies","13":"tag-netflix","14":"tag-portugal","15":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115749940400860983","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/195645","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=195645"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/195645\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/195646"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=195645"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=195645"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=195645"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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