Pode-se esperar tudo de Clint Eastwood. Alma do faroeste e do pr\u00f3prio cinema americano por excel\u00eancia, Eastwood coloca no bolso mocinhos, vil\u00f5es e todos os super-her\u00f3is que certos est\u00fadios empurram goela do espectador abaixo, sem que este nem consiga pigarrear. Em \u201cA Mula\u201d, ele mais uma vez sobrep\u00f5e as fun\u00e7\u00f5es de diretor e protagonista com a eleg\u00e2ncia e o vigor t\u00e9cnico costumeiros, assustando alguns com sua caracter\u00edstica disposi\u00e7\u00e3o para o trabalho. Sens\u00edvel a roteiros que fogem ao comum, Eastwood extrai do texto de Nick Schenk, baseado num artigo do jornalista Sam Dolnick para a \u201cNew York Times Magazine\u201d, um conto revelador sobre velhice, solid\u00e3o, vulnerabilidade social e morte, ao longo do qual reflete acerca de assuntos espinhosos como xenofobia, racismo, pol\u00edticas antidrogas e o populismo rasteiro das autoridades, empenhadas em dar solu\u00e7\u00f5es f\u00e1ceis e equivocadas para um problema complexo.<\/p>\n
Earl Stone e o pre\u00e7o da estrada<\/p>\n
Earl Stone \u00e9 um homem singular. Earl, um produtor de flores de Illinois, vive da melhor forma que consegue, mas aos poucos Eastwood deixa claro que qualquer coisa de nebuloso ronda sua hist\u00f3ria. Apesar dos flertes ing\u00eanuos com as senhoras que frequentam as exposi\u00e7\u00f5es de arranjos florais por onde ele passa, Earl tem sentido o peso de haver negligenciado a fam\u00edlia em nome do trabalho \u2014 mas tamb\u00e9m da independ\u00eancia da vida na estrada \u2014, e talvez seja tarde demais para refazer essa trilha. Um flashback mostra o protagonista num momento mais favor\u00e1vel, muito diferente de agora, quando est\u00e1 prestes a entregar sua fazenda para o banco, sem a menor perspectiva de um milagre no horizonte. Treze anos depois, ele est\u00e1 no casamento de Ginny, a neta interpretada por Taissa Farmiga; um homem entrega-lhe um n\u00famero de telefone, dizendo que ele poderia ganhar uma bolada dirigindo. \u00c9 bom demais para ser verdade. Antes, uma sequ\u00eancia com Eastwood e Dianne Wiest, na pele de Mary, a ex-mulher de Earl, garante uma dose a mais de sentimento, preparando o enredo para um outro ritmo.<\/p>\n
A carga, a DEA e Chicago<\/p>\n
Earl passa a atravessar o Centro-Oeste dos Estados Unidos, indo at\u00e9 El Paso, Texas, na fronteira com o M\u00e9xico, hospedando-se em mot\u00e9is baratos na companhia de prostitutas com quem divide sandu\u00edches de carne de porco, at\u00e9 que finalmente cede \u00e0 intui\u00e7\u00e3o e decide remexer na carroceria da caminhonete. A grande barriga em \u201cA Mula\u201d \u00e9 o octogen\u00e1rio Earl, t\u00e3o safo que voltou ileso da Guerra da Coreia (1950-1953), levar uma carga sem saber seu conte\u00fado, mas quem se importa? Eastwood mant\u00e9m a boa desenvoltura diante do n\u00facleo dos agentes da DEA chefiados pelo Warren Lewis de Laurence Fishburne, destacando-se ainda mais com a entrada em cena de Colin Bates, o detetive respons\u00e1vel por mapear o fluxo de traficantes na regi\u00e3o de Chicago. Bradley Cooper reedita a parceria exitosa verificada em \u201cSniper Americano\u201d (2014), embora Eastwood sempre disponha de uma carta na manga e continue no centro do palco. Earl Stone refere-se a negros e hisp\u00e2nicos em termos antiquados e politicamente incorretos, achando-se melhor que eles. Meio sem querer, Clint Eastwood, um dos melhores contadores de hist\u00f3rias que Hollywood j\u00e1 produziu,levantaum debate pateticamente atual em tempos de um populismo escancarado e hip\u00f3crita acima do rio Grande.<\/p>\n
\nFilme: <\/strong> \nDiretor: <\/strong><\/p>\n Clint Eastwood <\/p>\n \nAno: <\/strong> \nG\u00eanero: <\/strong> \nAvalia\u00e7\u00e3o: <\/strong><\/p>\n 9\/10 Giancarlo Galdino<\/p>\n \n\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605\u2605<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pode-se esperar tudo de Clint Eastwood. Alma do faroeste e do pr\u00f3prio cinema americano por excel\u00eancia, Eastwood coloca…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":215183,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[114,115,147,148,146,716,32,33],"class_list":{"0":"post-215182","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimento","10":"tag-film","11":"tag-filmes","12":"tag-movies","13":"tag-netflix","14":"tag-portugal","15":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115839613544566817","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/215182","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=215182"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/215182\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/215183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=215182"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=215182"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=215182"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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