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\n Cr\u00e9ditos da imagem:
\n Alfie Allen em Garota Sequestrada (Reprodu\u00e7\u00e3o)\n<\/p>\n
Ao menos \u00e0 primeira vista, Alfie Allen <\/strong>\u00e9 uma escolha inspirada para interpretar Rick Hansen \u2013 um professor de ensino m\u00e9dio amado pela sua comunidade no interior do Reino Unido, que esconde uma segunda vida como sequestrador e abusador de adolescentes \u2013 em Garota Sequestrada<\/strong>. O ator, afinal, fez uma carreira a partir de personagens lodosos e escorregadios, por vezes malignos de uma forma mesquinha; varia\u00e7\u00f5es, enfim, do seu Theon Greyjoy de Game of Thrones.<\/p>\n Acontece que, em Garota Sequestrada, Allen brilha muito mais nas cenas em que precisa apresentar a face p\u00fablica de Rick, simulando afabilidade e generosidade diante de pais, alunos e policiais que confiam nele quase irrestritamente. Nesses momentos, o ator encontra um equil\u00edbrio delicado: ele deixa escapar a quantidade certa de olhares de soslaio sinistros, e assume uma fisicalidade apropriadamente repelente, para que entendamos a amea\u00e7a que o personagem representa nesse modo \u201clobo em pele de cordeiro\u201d, mesmo que todos ao seu redor sigam crivelmente ignorantes do mesmo perigo.<\/p>\n Continua depois da Publicidade<\/p>\n \u00c9 quando Rick visita o cativeiro de sua mais recente v\u00edtima, Lily (Tallulah Evans<\/strong>), que as fragilidades de Garota Sequestrada \u2013 e de Allen \u2013 come\u00e7am a aparecer. A mudan\u00e7a de persona de Rick \u00e9 marcada de forma bem caricata na entrada do cativeiro, quando ele segue o ritual de se olhar num espelho e tirar os \u00f3culos, se livrando do disfarce de bom homem para assumir a pele do monstro que \u00e9. Allen endurece o olhar, endireita a postura, suspira com uma gravidade dram\u00e1tica\u2026 mas a transforma\u00e7\u00e3o, quase um Superman \u00e0s avessas, prelude o trato pouco sutil que a s\u00e9rie dispensa aos seus momentos mais frontais.<\/p>\n Culpa que recai tamb\u00e9m, \u00e9 claro, sobre a diretora Laura Way<\/strong> (Dead and Buried). Quando Garota Sequestrada est\u00e1 transitando pelas ruas estreitas, galp\u00f5es abandonados e bosques \u00famidos do interior do Reino Unido, ela parece estar em seu elemento \u2013 sua c\u00e2mera busca uma proximidade que beira a claustrofobia, mas nunca escorrega para uma vers\u00e3o alienante dela. Observados por frestas de portas e assombrados pelo vazio de cada cen\u00e1rio em que passam, os personagens deixam um rastro apropriadamente agourento em tela.<\/p>\n Eventualmente, no entanto, vai chegar a hora de chocar\u2026 Inspirada em um livro de Hollie Overton <\/strong>que se encaixa perfeitamente naquela prateleira popular de thriller criminal com temas relevantes (abuso, misoginia, o desmonte da fachada tranquila dos sub\u00farbios), execu\u00e7\u00e3o sensacionalista e apelo best-seller, Garota Sequestrada \u00e9 \u2013 queira ela ou n\u00e3o \u2013 uma miniss\u00e9rie vendida na premissa das situa\u00e7\u00f5es espinhosas e violentas que retrata. E Way parece paralisada diante dessa responsabilidade.<\/p>\n Dentro do cativeiro de Lily, como se acompanhando o seu protagonista (talvez seja mais correto dizer que o protagonista acompanha a s\u00e9rie), Garota Sequestrada substitui \u00e2ngulos observacionais e suspense por uma abordagem quadrada, esvaziada de estilo, de cor e de tens\u00e3o tanto quanto \u00e9 esvaziada de sons, de espa\u00e7o para os atores respirarem. \u00c9 uma escolha destexturizada que vem da ideia de \u201crespeitar\u201d essas cenas, abordar de maneira \u00e9tica a viol\u00eancia que precisa ser mostrada \u2013 nobre, mas contraprodutivo.\u00a0<\/p>\n Continua depois da Publicidade<\/p>\n Sem nenhum esfor\u00e7o para nos transmitir a gravidade e a perversidade do que se desenrola, Garota Sequestrada renuncia ao impacto que precisava ter, e assim falha at\u00e9 no teste que prop\u00f4s a si mesma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Cr\u00e9ditos da imagem: Alfie Allen em Garota Sequestrada (Reprodu\u00e7\u00e3o) Ao menos \u00e0 primeira vista, Alfie Allen \u00e9 uma…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":220678,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[114,115,147,148,146,32,33],"class_list":{"0":"post-220677","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimento","10":"tag-film","11":"tag-filmes","12":"tag-movies","13":"tag-portugal","14":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/115860092400749169","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220677","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=220677"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220677\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/220678"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=220677"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=220677"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=220677"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}