{"id":26107,"date":"2025-08-12T10:56:08","date_gmt":"2025-08-12T10:56:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/26107\/"},"modified":"2025-08-12T10:56:08","modified_gmt":"2025-08-12T10:56:08","slug":"filmes-de-wim-wenders-80-questionam-o-proprio-cinema-12-08-2025-ilustrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/26107\/","title":{"rendered":"Filmes de Wim Wenders, 80, questionam o pr\u00f3prio cinema – 12\/08\/2025 – Ilustrada"},"content":{"rendered":"

Como todo bom cineasta moderno, Wim Wenders<\/a>, que faz 80 anos nesta quinta-feira (14), sempre se pergunta o que \u00e9 cinema<\/a>. Pode-se pensar numa resposta \u2014cinema \u00e9 movimento, deslocar-se, ir de um lugar a outro, experimentar o desterro, a dor, a orfandade.<\/p>\n

\u00c9 dessa mat\u00e9ria que se fizeram seus melhores filmes. Alguns deles estar\u00e3o sendo exibidos no miniciclo que acontece em S\u00e3o Paulo, nas salas Reag Belas Artes e Cinesystem Frei Caneca, e no Rio de Janeiro, na Cinesystem Botafogo, at\u00e9 3 de setembro.<\/p>\n

Nesses filmes passeiam almas vagabundas. Come\u00e7ando pelo come\u00e7o \u2014em “Alice nas Cidades”, de 1974, encontramos Phillip Winter (R\u00fcdiger Vogler), jornalista sofrendo de um bloqueio criativo que em princ\u00edpio deveria levar Alice, garota de nove anos, ao encontro da m\u00e3e em um aeroporto. Mas o desencontro acontece, o que far\u00e1 do jornalista o acompanhante da menina, enquanto roda em busca de um lugar em que possa ser acolhida.<\/p>\n

\u00c9 quase o vagabundo de Chaplin<\/a>, esse jornalista. Com uma diferen\u00e7a: sendo algu\u00e9m em busca de uma hist\u00f3ria, eis que a tal hist\u00f3ria surge inesperadamente diante dele. Como um aborrecimento, talvez, mas como afeto tamb\u00e9m.<\/p>\n

S\u00e3o assim, afinal, as melhores hist\u00f3rias de Wenders: elas n\u00e3o existem e, ao mesmo tempo, est\u00e3o debaixo do nariz. H\u00e1 um n\u00e3o acontecer ali em que tudo acontece. De prefer\u00eancia com amplos deslocamentos, que se repetiriam em “No Decorrer do Tempo”, por exemplo, onde o errante \u00e9 um projecionista cinematogr\u00e1fico.<\/p>\n

As coisas s\u00e3o um pouco diferentes, mas nem tanto, em “O Amigo Americano”, de 1977, baseado em Patricia Highsmith e que seria o passaporte para Wenders chegar aos Estados Unidos.<\/p>\n

Ali o deslocamento se d\u00e1 entre Hamburgo e Paris, pois na primeira vive Jonathan (Bruno Ganz), moldureiro vitimado por um c\u00e2ncer, e na segunda ele vai a conselho de Tom Ripley (Dennis Hopper), para visitar m\u00e9dicos c\u00e9lebres. Na verdade, Ripley o induz a se tornar um assassino.<\/p>\n

Estranho passaporte, esse. Coloca o europeu nas m\u00e3os de um americano, como viria a acontecer com Wenders logo em seguida, em sua estranha passagem pelos Estados Unidos. O deslocamento o levou direto ao cinema-mito. E a um produtor com controle da forma final de seu “Hammet” (1982). E o produtor era Francis Ford Coppola<\/a>.<\/p>\n

Talvez tenha surgido a\u00ed seu filme mais soturno: “Paris, Texas”, de 1984 \u2014que, por sinal, n\u00e3o est\u00e1 na mostra. Ali tamb\u00e9m tudo \u00e9 quest\u00e3o de deslocamento: um homem vaga nos Estados Unidos pelo deserto, \u00e0 espera n\u00e3o se sabe bem do qu\u00ea \u2014bem, em certo momento se saber\u00e1.<\/p>\n

Esse deserto, a terra de ningu\u00e9m, esse vazio, essa desesperan\u00e7a, o que seriam? Talvez a desilus\u00e3o de Wenders com os Estados Unidos, sua terra prometida, a p\u00e1tria do cinema. E a desilus\u00e3o com o cinema, talvez.<\/p>\n

Antes desse, Wenders dirigiu “O Estado das Coisas” em 1982. Nesse existe menos movimento, em princ\u00edpio. H\u00e1 uma equipe de filmagem parada. Espera que o produtor volte da viagem aos EUA com dinheiro para completar a filmagem.<\/p>\n

Se a primeira parte da carreira de Wenders, na Alemanha, era quase uma alegre espera da ida aos Estados Unidos, “Paris, Texas” enuncia, j\u00e1 no t\u00edtulo, o deslocamento. De certa forma, a desilus\u00e3o.<\/p>\n

Filmar em Lisboa enquanto se arrastava a montagem de “Hammet” era quase um sintoma dessa desilus\u00e3o. Mas Wenders a trabalhava bem, criativamente. O filme que se fazia era uma fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica. O filme para o qual o produtor n\u00e3o encontrar\u00e1 dinheiro. \u00c9 como se Wenders pressentisse o fim da era do autor, mas n\u00e3o s\u00f3: o fim da predomin\u00e2ncia do cinema europeu no Ocidente.<\/p>\n

A It\u00e1lia j\u00e1 fraquejava, a nouvelle vague<\/a> envelhecia, e agora o ciclo da Alemanha Ocidental parecia chegar a seus \u00faltimos dias.<\/p>\n

“O C\u00e9u de Lisboa”, de 1984, parece confirmar esse caminho. Ali, um t\u00e9cnico de som \u00e9 chamado para trabalhar em um filme. Ao chegar, n\u00e3o encontra mais o filme. Ele foi abandonado pelo diretor. O t\u00e9cnico vagueia ent\u00e3o por Lisboa e aproveita para recolher que sirvam ao seu trabalho. Em dado momento, encontra Friedrich, o diretor, mas n\u00e3o exatamente o diretor que ele esperava.<\/p>\n

Friedrich \u00e9 um diretor cheio de d\u00favidas. E sua d\u00favida maior \u00e9 sobre o cinema: existir\u00e1 ainda? E para qu\u00ea? Para produzir imagens prostitu\u00eddas?<\/p>\n

O “C\u00e9u de Lisboa” \u00e9, de certo modo, o filme do fim do cinema moderno e de todas as esperan\u00e7as que trouxera de conciliar de maneira saud\u00e1vel a arte e o dinheiro. Wenders, como Friedrich, sabe que perdeu.<\/p>\n

N\u00e3o por acaso, a carreira de Wenders decai da\u00ed por diante. Com exce\u00e7\u00e3o, talvez, de “Asas do Desejo”, lan\u00e7ado em 1987, que anuncia seu retorno a uma Berlim ent\u00e3o ainda t\u00e3o dividida quanto o pr\u00f3prio Wim Wenders esteve, sempre, dividido entre Alemanha e EUA.<\/p>\n

Esses quatro filmes que o ciclo do Belas Artes exibe celebram com justi\u00e7a os 80 anos de Wim Wenders e resumem bem os altos e baixos n\u00e3o tanto da carreira do cineasta, como de seus sentimentos em rela\u00e7\u00e3o a uma arte que a toda hora parece namorar o seu fim. Toda a obra de Wenders, no que tem de melhor, parece um prel\u00fadio desse fim.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Como todo bom cineasta moderno, Wim Wenders, que faz 80 anos nesta quinta-feira (14), sempre se pergunta o…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":26108,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[470,114,115,147,148,236,146,32,33,9061],"class_list":{"0":"post-26107","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-cinema","9":"tag-entertainment","10":"tag-entretenimento","11":"tag-film","12":"tag-filmes","13":"tag-folha","14":"tag-movies","15":"tag-portugal","16":"tag-pt","17":"tag-wim-wenders"},"share_on_mastodon":{"url":"","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26107","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=26107"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/26107\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/26108"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=26107"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=26107"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=26107"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}