Os trabalhos de conserva\u00e7\u00e3o de uma pintura em mau estado do Pal\u00e1cio Nacional de Mafra permitiram descobrir a assinatura de Josefa de \u00d3bidos, a pintora do s\u00e9culo XVII portugu\u00eas, revelou sexta-feira a conservadora-restauradora respons\u00e1vel.<\/p>\n
“Pedi ao Pal\u00e1cio Nacional de Mafra a pintura para a tratar dado o estado de degrada\u00e7\u00e3o avan\u00e7ado e para confirmar” a atribui\u00e7\u00e3o da autoria de Josefa de \u00d3bidos<\/a> j\u00e1 antes feita pelo investigador V\u00edtor Serr\u00e3o<\/a> \u00e0 pintura Menino Jesus em Descanso, contou \u00e0 ag\u00eancia Lusa Vanessa Henriques Antunes, conservadora-restauradora de pintura antiga do Laborat\u00f3rio Jos\u00e9 de Figueiredo, pertencente \u00e0 Museus e Monumentos de Portugal.<\/p>\n A assinatura era “quase invis\u00edvel a olho nu” e s\u00f3 uma “limpeza qu\u00edmica muito profunda” permitiu \u00e0 especialista em pintura antiga aperceber-se da assinatura “Josepha” e confirm\u00e1-la depois atrav\u00e9s do recurso a fotografia e reflectografia de infravermelhos. “\u00c9 extraordin\u00e1rio quando n\u00e3o existe 70% da camada pict\u00f3rica da pintura e nos restantes 30% estava a assinatura”, afirmou.<\/p>\n “Josefa de \u00d3bidos \u00e9 uma refer\u00eancia no panorama da historiografia de arte nacional e a sua pintura (composi\u00e7\u00e3o, paleta, tipologia de suportes, estilo pict\u00f3rico) \u00e9 das mais reconhec\u00edveis. N\u00e3o seria necess\u00e1rio a assinatura de ‘Josepha’ para atender a que estamos em presen\u00e7a de uma pe\u00e7a desta autora. Contudo, a descoberta da assinatura num fr\u00e1gil fragmento crom\u00e1tico, transforma esta pe\u00e7a num importante testemunho documental e coloca-a num rol muito limitado de pe\u00e7as assinadas”, disse o director do Pal\u00e1cio Nacional de Mafra, S\u00e9rgio Gorj\u00e3o<\/a>, citado numa nota do Laborat\u00f3rio Jos\u00e9 de Figueiredo, publicada na sua p\u00e1gina do Facebook. Menino Jesus em Descanso trata-se da \u00fanica pintura de Josefa de \u00d3bidos existente no Pal\u00e1cio Nacional de Mafra.<\/a><\/p>\n
Segundo a conservadora-restauradora, a pintura pertence a uma “fase mais amadurecida da vida e da pintura” da artista do s\u00e9culo XVII. “O que ela quis representar vai muito al\u00e9m do sagrado e mostra as viv\u00eancias dela e a sua personalidade”, explicou. Por outro lado, “ela s\u00f3 come\u00e7ou a assinar depois da morte do pai [Baltazar Gomes Figueira] e nos \u00faltimos dez anos da sua vida”.<\/p>\n
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<\/p>\n A notoriedade do pintor Baltazar Gomes Figueira<\/a> (1604-1674) s\u00f3 come\u00e7ou a ser conquistada no final do s\u00e9culo XX, ap\u00f3s estudos em pintura antiga portuguesa, para os quais contribuiu, em 1985, Charles Sterling, que descobriu a sua Natureza Morta com Laranjas, Cebolas, Peixe e Caranguejo (1645), exposta no Museu do Louvre, em Paris.<\/p>\n Josefa de \u00d3bidos (1630-1684) aprendeu o of\u00edcio com o pai, com quem trabalhou na sua oficina, e recebeu educa\u00e7\u00e3o religiosa no Convento de Santa Ana, em Coimbra, entre 1644 e 1646, passando a residir em \u00d3bidos a partir desse ano.<\/p>\n A pintora, \u00e0 semelhan\u00e7a de seu pai, est\u00e1 representada no Museu do Louvre<\/a>, com o quadro Maria Madalena, tamb\u00e9m conhecido por A Penitente Madalena Consolada Por Anjos.<\/p>\n
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