Morreu o “Pr\u00edncipe das Trevas”, o “Padrinho do Heavy Metal”, o “Madman”, faleceu Ozzy. A sua discografia, tanto a solo como nos Black Sabbath, est\u00e1 repleta de met\u00e1foras sobre a guerra, insanidade, desespero e perda. As suas letras, sobretudo as mais antigas, s\u00e3o um protesto contra a viol\u00eancia e a desumaniza\u00e7\u00e3o. E acho que, a partir daqui, consegue compreender a liga\u00e7\u00e3o ao conflito Hamas-Israel ou, neste momento, entre Israel e nada \u2013 nos v\u00e1rios sentidos que esse termo aqui pode tomar.<\/p>\n
N\u00e3o s\u00e3o conhecidas posi\u00e7\u00f5es p\u00fablicas de Ozzy relativamente ao conflito israelo-palestiniano. No entanto, a sua mulher, Sharon, de origem judia, declarou apoio a Israel ap\u00f3s os atentados de 7\/10. Era prov\u00e1vel, at\u00e9, segundo o Times of Israel<\/a>, que o seu marido tivesse desenvolvido uma forte conex\u00e3o ao juda\u00edsmo, tendo uma sensibilidade particular para o antissemitismo crescente na Europa.<\/p>\n As letras de Ozzy, muitas das quais escritas pelo seu baixista, Geezer Butler \u2013 de quem tamb\u00e9m n\u00e3o se conhecem declara\u00e7\u00f5es p\u00fablicas sobre o conflito, sendo conhecido, especialmente, pelo seu fanatismo pelo Aston Villa \u2013, s\u00e3o cantadas e lembradas pelo seu forte teor antiguerra e pelo cariz universal da sua cr\u00edtica social, condenando a viol\u00eancia, a desumanidade e a corrup\u00e7\u00e3o do poder.<\/p>\n Numa das minhas favoritas, War Pigs<\/a> (1970), Ozzy brada contra as lideran\u00e7as pol\u00edticas e militares que planeiam a guerra \u00e0 dist\u00e2ncia, enquanto o custo humano \u00e9 pago por outros \u2013 soldados e civis. A dimens\u00e3o pict\u00f3rica de \u201ccorpos a queimar\u201d enquanto \u201ca m\u00e1quina de guerra continua\u201d entoa, com estrondo, a devasta\u00e7\u00e3o dos ataques de 7\/10 do Hamas e o ciclo de viol\u00eancia encetado por Israel na regi\u00e3o. Em Hand of Doom<\/a> (1970), \u00e9-nos mostrada a forma como se entrela\u00e7am as m\u00e3os da morte e como a cegueira leva os tolos a tomar o sono dos outros \u2013 a dar-lhe o beijo da morte. Naquele que \u00e9, provavelmente, o seu maior \u00eaxito, Paranoid<\/a> (1970), os versos transportam-nos para um estado mental de insatisfa\u00e7\u00e3o incessante e contagiante. Um espa\u00e7o consumido pela tristeza e pelo ensandecimento, um lugar para quem j\u00e1 \u00e9 tarde demais.<\/p>\n A solo, em Crazy Train<\/a> (1980), fazendo a ponte com uma ideia repetida em Hand of Doom, critica a artificialidade das regras escritas por pregadores e idiotas e os ferimentos mentais que causam e n\u00e3o saram. \u00c9 uma cr\u00edtica aos pol\u00edticos que, com os seus discursos, alimentam e s\u00e3o alimentados por ciclos de viol\u00eancia. O comboio desgovernado como met\u00e1fora para o caos e imponderabilidade de um conflito sem fim. Em Bark at the Moon<\/a> (1983), os uivos servem para quebrar o sil\u00eancio e acordar da calada da noite \u2013 receia-se pela sede de vingan\u00e7a que matar\u00e1 a luz da esperan\u00e7a.<\/p>\n