![\"\"](\"https:\/\/www.planocritico.com\/wp-content\/uploads\/2020\/08\/hal-4.svg\")
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Bem-vindos de volta ao \u00e2mbito ardiloso, sensual, violento e sanguin\u00e1rio de C\u00e1pua. Esta sem d\u00favida deveria ser a chamada de\u00a0Spartacus: House of Ashur, produ\u00e7\u00e3o em 10 epis\u00f3dios empolgantes que utiliza o cen\u00e1rio da Roma Antiga para espelhar as complexidades das hierarquias de poder e a busca por valida\u00e7\u00e3o em sociedades marcadas por abismos sociais. Ao colocar Ashur, mais uma vez interpretado por Nick E. Tarabay<\/a>, um ex-escravo e eterno \u201cestrangeiro\u201d, como o propriet\u00e1rio de um\u00a0ludus, a trama com di\u00e1logos pomposos sabiamente delineia com a dificuldade de ascens\u00e3o em sistemas que, embora permitam o ac\u00famulo de capital, continuam a negar respeito e pertencimento a quem vem de baixo. O protagonista, aqui, tratado com esc\u00e1rnio e ojeriza mesmo tendo a prote\u00e7\u00e3o de uma imponente figura pol\u00edtica da regi\u00e3o, vive em um estado de vigil\u00e2ncia constante, onde o sucesso financeiro n\u00e3o apaga o estigma de sua origem nem a desconfian\u00e7a das elites romanas, uma clara met\u00e1fora para as barreiras invis\u00edveis que minorias e grupos marginalizados enfrentam ao tentar ocupar espa\u00e7os de lideran\u00e7a no mundo corporativo e pol\u00edtico atual. House of Ashur retorna, sem firulas e de maneira afiada, tudo o que o universo de Spartacus<\/a> sempre nos presenteou: sangue, sexo, poder e personagens estrategistas, desta vez, com novidades: a introdu\u00e7\u00e3o de uma campe\u00e3 feminina na arena, bem como reinterpreta\u00e7\u00f5es das din\u00e2micas de sobreviv\u00eancia individualistas de muitos, escolhas narrativas que trazem debates contempor\u00e2neos e nos coloca diante do questionamento:<\/p>\n Mas, afinal, o universo ficcional de Spartacus, agora com Ashur numa vers\u00e3o \u201ce se\u201d da jornada, realmente importa?<\/p>\n Afirmo com toda certeza, caro leitor, que sim. Muitas vezes interpretamos a retomada de personagens e seus universos como conte\u00fados que tentam exaurir ao m\u00e1ximo o potencial de suas caminhadas no \u00e2mbito do entretenimento. House of Ashur traz muito do que j\u00e1 vimos anteriormente, mas revigora tudo isso para o mundo atual. O protagonista, diante de suas necessidades dram\u00e1ticas, demonstra que a sua retomada faz sentido. Mesmo com o apoio de figuras poderosas como Crasso, ele permanece um p\u00e1ria em C\u00e1pua. Em sua perspectiva de entretenimento com doses generosas de reflex\u00e3o, a produ\u00e7\u00e3o nos mostra que o poder real n\u00e3o \u00e9 apenas financeiro, mas social e simb\u00f3lico, refletindo como o \u201cpreconceito de origem\u201d ainda dita quem \u00e9 realmente aceito em c\u00edrculos de influ\u00eancia modernos. A presen\u00e7a de\u00a0Achillia (Tenika Davis<\/a>), uma gladiadora negra em posi\u00e7\u00e3o de destaque, gerou intensos debates reais sobre diversidade e fidelidade hist\u00f3rica. A s\u00e9rie usa essa figura para questionar quem tem permiss\u00e3o para ser um \u201cher\u00f3i\u201d ou \u201ccampe\u00e3o\u201d, ecoando as lutas atuais por representatividade em espa\u00e7os historicamente dominados por homens. No passado, t\u00ednhamos gladiadoras sim, n\u00e3o com a posi\u00e7\u00e3o apresentada na s\u00e9rie, mas existiam. Se elas eram mulheres negras, sinceramente, isso n\u00e3o interessa, pois esse \u00e9 um debate est\u00e9ril que n\u00e3o vai absolutamente para lugar intelectual algum, nesta produ\u00e7\u00e3o que tamb\u00e9m reflete quest\u00f5es sobre \u00e9tica e ambi\u00e7\u00e3o no \u201ccapitalismo\u201d.<\/p>\n Diferente da s\u00e9rie exibida entre 2010 e 2013, Ashur e todos aqueles que gravitam com destaque ao seu redor s\u00e3o personagens movidos por sobreviv\u00eancia e gan\u00e2ncia individual, diferente da perspectiva coletiva do her\u00f3i e seus rebeldes no ponto de partida anterior. Esse foco reflete o cinismo de uma era onde a ascens\u00e3o pessoal muitas vezes exige a manuten\u00e7\u00e3o de sistemas opressores, for\u00e7ando o espectador a questionar se o sucesso vale o sacrif\u00edcio da pr\u00f3pria integridade ou da liberdade alheia. Na produ\u00e7\u00e3o, a resposta \u00e9 um sonoro \u201cN\u00c3O\u201d. Ningu\u00e9m est\u00e1 interessado em integridade ou correlatos, pois a grande quest\u00e3o \u00e9 a sobreviv\u00eancia diante de ventos que sopram gan\u00e2ncia, trai\u00e7\u00e3o e jogos de poder. Nas temporadas \u201coriginais\u201d de\u00a0Spartacus, a eficiente atua\u00e7\u00e3o de Tarabay consolidou o seu personagem como o vil\u00e3o mais detest\u00e1vel e fascinante da franquia, movido por um ressentimento profundo e uma intelig\u00eancia predat\u00f3ria. Introduzido em\u00a0Sangue e Areia\u00a0como um ex-gladiador s\u00edrio aleijado por Crixus, ele foi for\u00e7ado a trocar a arena pela manipula\u00e7\u00e3o nos bastidores do\u00a0ludus\u00a0de Batiatus. Sua trajet\u00f3ria foi marcada por uma sobreviv\u00eancia amoral: ele traiu companheiros, manipulou seus mestres e, em\u00a0Vingan\u00e7a<\/a>, se tornou o bra\u00e7o direito do Pretor Glaber, sempre buscando ascens\u00e3o social em um mundo que o desprezava. O \u201cveneno\u201d de Ashur residia em sua car\u00eancia de pertencimento.<\/p>\n \u00c9 interessante como o odi\u00e1vamos nas temporadas iniciais e, agora, depois da mudan\u00e7a de posicionamento, nos tornamos apoiadores de sua causa. Como destacado pelo criador Steven S. DeKnigh<\/a>t, Ashur era um homem que, ao ser negado pela \u201cirmandade\u201d dos gladiadores, decidiu que, \u201cse n\u00e3o pudesse servir no c\u00e9u, reinaria no inferno\u201d.\u00a0Assim, mesmo depois de morto nos epis\u00f3dios da parte anterior, ele agora retorna em um universo paralelo. Spartacus: House of Ashur\u00a0subverte seu destino hist\u00f3rico ao explorar uma linha do tempo alternativa onde ele sobrevive ao Monte Ves\u00favio e mata o pr\u00f3prio Spartacus. Recompensado por Roma, o protagonista herda o antigo\u00a0ludus\u00a0de Batiatus, mas descobre que o poder e o ouro n\u00e3o compram o respeito da elite romana ou a lealdade de seus novos submetidos. Nesta nova imers\u00e3o dispon\u00edvel no\u00a0MGM+, o ator consegue lidar com a miss\u00e3o de elevar o personagem que vai de um antagonista secund\u00e1rio a um protagonista complexo, cuja vulnerabilidade emerge ao tentar se integrar a uma sociedade que ainda o v\u00ea como um escravo liberto. Entre intrigas pol\u00edticas com figuras como J\u00falio C\u00e9sar e a cria\u00e7\u00e3o de uma campe\u00e3 improv\u00e1vel em sua arena, a evolu\u00e7\u00e3o de Ashur nesta sequ\u00eancia redefine o vil\u00e3o como uma figura tr\u00e1gica e ambiciosa, provando que sua maior arma nunca foi a espada, mas sua implac\u00e1vel vontade de existir<\/p>\n Originalmente concebida pela\u00a0Starz\u00a0como uma s\u00e9rie limitada, a produ\u00e7\u00e3o de\u00a0Spartacus: House of Ashur\u00a0rapidamente transcendeu o status de miniss\u00e9rie devido a um desfecho de primeira temporada repleto de pontas soltas, ou seja, arcos narrativos indefinidos como esper\u00e1vamos. Isso fica delineado desde o epis\u00f3dio 08. N\u00f3s nos perguntamos: \u201ccomo conseguir\u00e3o encerrar tantas hist\u00f3rias em apenas mais dois cap\u00edtulos\u201d? No meio de tanta suposi\u00e7\u00e3o, o pr\u00f3prio\u00a0Steven S. DeKnight\u00a0justificou ao revelar que um arco de m\u00faltiplas temporadas j\u00e1 estava planejado desde o in\u00edcio. Embora Ashur tenha sido introduzido na s\u00e9rie cl\u00e1ssica de 2010 como um gladiador ferido e menos fisicamente imponente que seus pares, ele compensava essa \u201cfraqueza\u201d com uma mente afiada e uma falta de escr\u00fapulos que o permitiam navegar pelas perigosas \u00e1guas sociais do Imp\u00e9rio Romano. Agora, nesta nova fase, o personagem finalmente alcan\u00e7a o topo da hierarquia social, mas percebe que a vida no comando \u00e9 significativamente mais \u00e1rdua do que imaginava, especialmente ap\u00f3s passar anos sendo humilhado e jogado de um lado para o outro pelos romanos enquanto buscava desesperadamente uma aceita\u00e7\u00e3o que nunca veio. A transi\u00e7\u00e3o de Ashur para essa nova posi\u00e7\u00e3o de poder marca o que DeKnight descreve como o personagem \u201cfora da jaula\u201d, pronto para explorar caminhos in\u00e9ditos em um segundo ano que j\u00e1 est\u00e1 completamente escrito. Aqui, importante compreender que detalhes ser\u00e3o revelados.<\/p>\n Esteja atento se quiser continuar, combinado?<\/p>\n O ato simb\u00f3lico de\u00a0matar C\u00e9sar\u00a0funciona como o divisor de \u00e1guas definitivo em sua trajet\u00f3ria: \u00e9 a declara\u00e7\u00e3o de que ele n\u00e3o deseja mais ser aceito pelas regras romanas, mas sim submet\u00ea-las \u00e0 sua pr\u00f3pria vontade, for\u00e7ando seus antigos mestres a se curvarem diante de sua ambi\u00e7\u00e3o. A s\u00e9rie, que reeditou a \u00e9pica hist\u00f3ria do escravo rebelde para a est\u00e9tica da gera\u00e7\u00e3o de\u00a0300<\/a>, agora foca na evolu\u00e7\u00e3o desse vil\u00e3o complexo que, motivado por d\u00e9cadas de marginaliza\u00e7\u00e3o e um desejo ardente de ascens\u00e3o, utiliza sua intelig\u00eancia estrat\u00e9gica para n\u00e3o apenas se libertar, mas para dominar o estrato social daqueles que antes o viam apenas como uma ferramenta descart\u00e1vel. Assim, ao ter que enfrentar o desafio monumental de legitimar seu novo status como\u00a0Dominus\u00a0na mencionada linha do tempo alternativa, ele precisa navegar pela hostilidade da elite romana, que o despreza por sua origem humilde, bem como o hist\u00f3rico de trai\u00e7\u00e3o, tudo isso, enquanto tenta revitalizar a escola de gladiadores com a introdu\u00e7\u00e3o in\u00e9dita de uma gladiadora feminina, Achillia, personagem de destaque que ser\u00e1 radiografada mais adiante. Ademais, junto \u00e0s press\u00f5es pol\u00edticas e sociais, Ashur batalha para manter o controle sobre seus pr\u00f3prios subordinados e superar o estigma de ser um manipulador em um mundo de indiv\u00edduos com sede insaci\u00e1vel de poder, tendo de conviver cercado por inimigos.<\/p>\n Na seara daqueles que o tratam com desprezo e, consequentemente, se tornam perigosos para a sua exist\u00eancia, temos Cossutia (Claudia Black<\/a>), uma romana astuta e implac\u00e1vel que o despreza e est\u00e1 determinada a manter o protagonista em seu devido lugar (abaixo da nobreza), constantemente a planejar sua derrocada. Proculus (Simon Arblaster), mestre de um\u00a0ludus\u00a0rival, v\u00ea a ascens\u00e3o de Ashur como uma amea\u00e7a direta ao seu prest\u00edgio e sucesso no mundo dos gladiadores, por isso, tamb\u00e9m luta pela sua queda. Satyrus (Leigh Gill<\/a>), um gladiador habilidoso e l\u00edder dos \u201cIrm\u00e3os Ferox\u201d no\u00a0ludus\u00a0rival de Proculus \u00e9 aquele personagem que representa a oposi\u00e7\u00e3o f\u00edsica e t\u00e9cnica direta nas arenas contra os lutadores de Ashur, tamb\u00e9m na posi\u00e7\u00e3o de antagonismo, seguida de Gabinius (Andrew McFarlane<\/a>), um senador influente e marido de Cossutia, figura ficcional profundamente envolvido nas maquina\u00e7\u00f5es pol\u00edticas da Rep\u00fablica, representante do poder sist\u00eamico romano que Ashur tenta, muitas vezes sem sucesso, manipular a seu favor. Jackson Gallagher<\/a>, como Julio C\u00e9sar, e sua esposa, Cornelia (Jaime Slater) surgem como uma dupla implac\u00e1vel que subjuga Ashur em sua pr\u00f3pria casa. Cornelia, detentora de imensa riqueza e influ\u00eancia, manipula os jogos de poder enquanto C\u00e9sar utiliza sua arrog\u00e2ncia e for\u00e7a para degradar o antigo escravo publicamente. Como \u201cparceiros no crime\u201d, o casal exibe apetites sensuais e uma sede de dom\u00ednio que os coloca em rota de colis\u00e3o direta com as ambi\u00e7\u00f5es do protagonista, com momentos de tens\u00e3o que fazem a trama funcionar bem.<\/p>\n Se podemos dizer que Ashur possui aliados? Eis uma resposta complexa. O personagem, no entanto, conta com certa conex\u00e3o com Achillia, em \u00f3timo desempenho dram\u00e1tico de Davis, a primeira gladiadora central da franquia. Ela \u00e9 a principal aliada de combate de Ashur, lutando sob seu comando para ajud\u00e1-lo a estabelecer a supremacia de seu\u00a0ludus\u00a0contra a elite romana. Korris, tamb\u00e9m \u00f3timo na interpreta\u00e7\u00e3o de Graham McTavish<\/a>, atua como o\u00a0Doctore\u00a0(mestre de treinamento) do protagonista. Ele \u00e9 um ex-gladiador respons\u00e1vel por treinar os novos lutadores da casa. Temos tamb\u00e9m Viridia (India Shaw-Smith), filha do senador Gabinius e Cossutia, jovem que desenvolve uma rela\u00e7\u00e3o complexa e vulner\u00e1vel com Ashur, chegando a afirmar que seu cora\u00e7\u00e3o lhe pertence, apesar das tens\u00f5es pol\u00edticas. Ao leitor, n\u00e3o se preocupe: o \u201camor\u201d surge nas din\u00e2micas da s\u00e9rie, mas n\u00e3o atrapalha as artimanhas pol\u00edticas. Messia (Ivana Baquero<\/a>) e Hilara (Jamaica Vaughan<\/a>), duas escravas que vivem na casa de Ashur, tamb\u00e9m podem ser consideradas \u201cmais aliadas\u201d ao personagem, pois est\u00e3o envolvidas em din\u00e2micas internas de servid\u00e3o e lealdade dentro da propriedade. Tarchon (Jordi Webber), um novo e habilidoso gladiador que se junta \u00e0s fileiras de Ashur, refor\u00e7ando o poder militar de sua escola, tamb\u00e9m pode ser pensado como algu\u00e9m mais pr\u00f3ximo que inimigo do protagonista.<\/p>\n Dito tudo isso, se torna v\u00e1lido refletir tamb\u00e9m sobre a pavimenta\u00e7\u00e3o dos caminhos de Achillia em\u00a0Spartacus: House of Ashur, arco dram\u00e1tico que nos apresenta a transforma\u00e7\u00e3o de uma escrava Kushite traumatizada na primeira grande gladiatrix do universo da s\u00e9rie. Inicialmente delineada como uma\u00a0outsider\u00a0movida por uma determina\u00e7\u00e3o feroz de fugir, ela carrega o peso de sentimentos de indignidade e traumas do passado, como a incapacidade de ter impedido o sequestro de uma jovem em sua aldeia. Sob a tutela de\u00a0Ashur, com quem compartilha uma trajet\u00f3ria paralela de busca por poder em um mundo que os rejeita, Achillia evolui de uma lutadora dependente de ferocidade bruta para uma guerreira t\u00e9cnica e confiante, adotando um estilo n\u00e3o ortodoxo de espadas duplas. Seu desenvolvimento atinge o \u00e1pice no final da temporada, quando, ap\u00f3s derrotar oponentes formid\u00e1veis na arena, ela deixa de lado a mentalidade de fuga para assumir sua autoridade e for\u00e7a, consolidando seu lugar de respeito e liberdade conquistada pelo pr\u00f3prio sangue. Inicialmente a nos deixar em d\u00favida, a trajet\u00f3ria de\u00a0Achillia \u00e9 marcada por um dos desenvolvimentos mais brutais e resilientes da franquia, destacando-se tanto por sua t\u00e9cnica de combate quanto por suas rela\u00e7\u00f5es complexas no\u00a0ludus. Ela utiliza um estilo n\u00e3o ortodoxo de\u00a0espadas duplas, focando em agilidade e precis\u00e3o para compensar a diferen\u00e7a de for\u00e7a f\u00edsica contra oponentes masculinos.<\/p>\n Ainda na seara do feminino em\u00a0Spartacus: House of Ashur, destaco por aqui o arco dram\u00e1tico de Viridia e Cornelia, figuras ficcionais que estabelecem um contraste fascinante entre facetas opostas do poder feminino na Antiguidade. Enquanto Viridia \u00e9 moldada como o pilar da virtude romana, personificando uma \u00e9tica inabal\u00e1vel, educa\u00e7\u00e3o refinada e um senso de justi\u00e7a que busca manter a integridade dentro de um ambiente brutal, Cornelia surge como seu contraponto sombrio e maquiav\u00e9lico, nalgumas vezes, novelesca demais, a \u00fanica fragilidade no desenvolvimento da produ\u00e7\u00e3o. Na pele da esposa de C\u00e9sar, essa antagonista utiliza sua posi\u00e7\u00e3o para tecer uma rede de influ\u00eancia marcada pela falsidade e por uma natureza serpentina, agindo de forma sorrateira para consolidar planos corruptos. Essa din\u00e2mica n\u00e3o apenas impulsiona o conflito pol\u00edtico da trama, mas tamb\u00e9m explora a dualidade entre a retid\u00e3o moral e a sobreviv\u00eancia implac\u00e1vel, onde a luz da conduta de Viridia colide constantemente com as sombras das ambi\u00e7\u00f5es predat\u00f3rias de Cornelia. O problema \u00e9 que o texto dram\u00e1tico n\u00e3o permite o m\u00ednimo de oxigena\u00e7\u00e3o e, assim, a personagem n\u00e3o apresenta nada al\u00e9m de sua personalidade apodrecida, com necessidades dram\u00e1ticas descuidadas. N\u00e3o \u00e9 algo que compromete o programa, mas que desloca a nossa aten\u00e7\u00e3o e nos faz apenas torcer por seu fim desastroso para compensar o \u00f3dio que nos transmite em cada apari\u00e7\u00e3o. Talvez seja o tempero da dramaturgia que \u00e9 popular, mas eu n\u00e3o gosto.<\/p>\n Por fim, mas n\u00e3o menos importante em hip\u00f3tese alguma, a est\u00e9tica visual de\u00a0Spartacus: House of Ashur\u00a0\u00e9 um triunfo de coordena\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica, onde a dire\u00e7\u00e3o de fotografia de Andrew McGeorge, David Garbett e Andrew Stroud estabelece uma composi\u00e7\u00e3o de quadros e movimentos de c\u00e2mera meticulosamente planejados para a integra\u00e7\u00e3o fluida dos efeitos visuais da equipe de Kahurangi Hingston-Mill. Esse rigor t\u00e9cnico \u00e9 amplificado pelo design de produ\u00e7\u00e3o de Iain Aitken, que concebe cen\u00e1rios de uma opul\u00eancia brutal, servindo de palco para as composi\u00e7\u00f5es empolgantes de Joseph LoDuca, cujas textura percussiva eleva a tens\u00e3o \u00e9pica de cada confronto. A imers\u00e3o nesse mundo romano \u00e9 aprofundada pelos figurinos assertivos de Barbara Darragh e pela maquiagem visceral de Dan Perry, que utiliza a pele dos gladiadores como um mapa de cicatrizes e viol\u00eancia. O design de som, sob a supervis\u00e3o de Gareth Van Niekerk, atua em simbiose com esses elementos t\u00e1teis, afinal, cada golpe e jorro de sangue ressoa com uma fidelidade inquietante, transformando o horror das arenas em uma experi\u00eancia sensorial completa que transcende o mero impacto visual e atordoa os ouvidos com o realismo do combate. Essa sinergia entre fotografia, design de produ\u00e7\u00e3o e efeitos visuais cria um ambiente imersivo, tamb\u00e9m intensificado pelos figurinos de Barbara Darragh, profissional que contribui para o estabelecimento de uma mixagem entre a autenticidade do per\u00edodo e sua liberdade criatividade, enquanto a maquiagem de Dan Perry aprofunda a narrativa visual, transformando cada cicatriz e ferimento em um testemunho da dureza da vida de gladiador.<\/p>\n No geral, um programa que entrega entretenimento e reflex\u00e3o na medida certa.\u00a0Prefer\u00edvel que fosse uma miniss\u00e9rie com mais epis\u00f3dios, mas desfecho e dignidade para seus personagens, mas vamos, no entanto, aguardar o que est\u00e1 programado para a elasticidade dram\u00e1tica de sua poss\u00edvel continua\u00e7\u00e3o.\u00a0Voc\u00ea, leitor, o que acha?<\/p>\n Spartacus: House of Ashur<\/b> (Estados Unidos \u2013 2026)
Cria\u00e7\u00e3o:<\/b> Steven S. DeKnight
Dire\u00e7\u00e3o:<\/b> Rick Jacobson, Michael Hurst, Maja Vrvilo, Mark Beesley, Robyn Grace, Debs Paterson, Julian Holmes
Roteiro:<\/b> Henry G.M. Jones, Eliana Pipes, Diya Mishra, Adam T. Bradley, Aaron Helbing
Elenco: <\/b>Nick Tarabay, Graham McTavish, Tenika Davis, Claudia Black, Ivana Baquero, Jordi Webber, Jamaica Vaughan, India Shaw-Smith, Dan Hamill, Jackson Gallagher, Dan Hamill
Dura\u00e7\u00e3o:<\/b> 58 min (cada um dos 10 epis\u00f3dios)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"420 Bem-vindos de volta ao \u00e2mbito ardiloso, sensual, violento e sanguin\u00e1rio de C\u00e1pua. Esta sem d\u00favida deveria ser…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":278283,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[142],"tags":[50743,50744,22018,50745,50746,50747,50748,114,115,22019,50749,183,22020,22021,50750,22022,22023,50751,50752,50753,50754,22027,32,33,50755,50756,22028,50757,22030,22031,151],"class_list":["post-278282","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-tv","tag-aaron-helbing","tag-adam-t-bradley","tag-claudia-black","tag-dan-hamill","tag-debs-paterson","tag-diya-mishra","tag-eliana-pipes","tag-entertainment","tag-entretenimento","tag-graham-mctavish","tag-henry-g-m-jones","tag-home","tag-india-shaw-smith","tag-ivana-baquero","tag-jackson-gallagher","tag-jamaica-vaughan","tag-jordi-webber","tag-julian-holmes","tag-maja-vrvilo","tag-mark-beesley","tag-michael-hurst","tag-nick-tarabay","tag-portugal","tag-pt","tag-rick-jacobson","tag-robyn-grace","tag-spartacus","tag-spartacus-tv","tag-steven-s-deknight","tag-tenika-davis","tag-tv"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/116107527013699534","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/278282","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=278282"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/278282\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/278283"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=278282"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=278282"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=278282"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}