Como \u00fanico herdeiro de Oscar Stettiner, o agricultor \u00e9, portanto, o dono do retrato a \u00f3leo pintado em 1918 pelo italiano Amedeo Modigliani (1884-1920). A decis\u00e3o do juiz Joel Cohen coloca fim a uma das maiores (e mais longas) disputas do mercado contempor\u00e2neo de arte<\/a>. E exp\u00f5e o intricado labirinto percorrido para que obras pilhadas pelos nazistas retornem a seus leg\u00edtimos propriet\u00e1rios.<\/p>\n Avaliado em US$ 30 milh\u00f5es, o quadro havia sido confiscado pelo Terceiro Reich nos primeiros meses da Segunda Guerra Mundial<\/a>.<\/p>\n Em 1\u00ba de setembro de 1939, quando a Alemanha invadiu a Pol\u00f4nia, o galerista brit\u00e2nico Stettiner era dono de uma galeria no 8\u00ba arrondissement de Paris<\/a>. Fundada por seu pai quinze anos antes, a Stettiner et Cie. era refer\u00eancia no mercado de arte internacional.<\/p>\n Oitenta dias ap\u00f3s o in\u00edcio do conflito, para escapar da persegui\u00e7\u00e3o das for\u00e7as de Adolf Hitler<\/a>, ele abandonou tudo e fugiu com a fam\u00edlia para a Dordogne.<\/p>\n Preso pela Gestapo, Stettiner sobreviveu \u00e0 guerra e, at\u00e9 sua morte, em 1948, foi incans\u00e1vel na busca pela tela de Modigliani.<\/p>\n Em 1946, um tribunal parisiense chegou a reconhec\u00ea-lo como dono do quadro. \u00c0quela altura, no entanto, a pintura j\u00e1 havia desaparecido.<\/p>\n O \u00faltimo rastro de Homme assis datava de 1944, quando o comerciante americano John Van der Klip teria vendido o retrato a um oficial do Ex\u00e9rcito dos Estados Unidos<\/a> por irris\u00f3rios 16 mil francos, o equivalente hoje a algo entre US$ 2,2 mil e US$ 4,4 mil \u2014 um nada pela obra de um dos mestres do modernismo ocidental, que, naquele momento, j\u00e1 era um artista de reputa\u00e7\u00e3o consolidada.<\/p>\n O nome do comprador? Van der Klip dizia n\u00e3o se lembrar. Mais tarde, segundo a plataforma\u00a0The Art Newspaper, descobriu-se que o americano mentiu.<\/p>\n A primeira pista<\/p>\n S\u00f3 se voltaria a ter not\u00edcias da obra mais de 50 anos depois. Em junho de 1996, ela reapareceu em um leil\u00e3o<\/a> da Christie’s<\/a> em Londres<\/a>, para onde foi levada pelos herdeiros de Van der Klip. A offshore panamenha International Art Center (IAC) arrematou a tela por US$ 3,2 milh\u00f5es.<\/p>\n Com o ressurgimento da pintura, Philippe Maestracci tinha agora um caminho concreto a seguir. Para tanto, o fazendeiro contratou a empresa canadense Mondex, especializada na recupera\u00e7\u00e3o de obras de arte<\/a> perdidas.<\/p>\n Desde o in\u00edcio, as investiga\u00e7\u00f5es indicavam que o verdadeiro dono da IAC era David Nahmad. Durante anos, por\u00e9m, esta foi apenas uma suspeita. O marchand negava qualquer v\u00ednculo direto com a empresa \u2014 e a estrutura jur\u00eddica da companhia dificultava a identifica\u00e7\u00e3o de seus propriet\u00e1rios.<\/p>\n Somente em 2016, com o estouro do esc\u00e2ndalo Panama Papers, os la\u00e7os entre a IAC e Nahmad foram finalmente comprovados. O vazamento de 11,5 milh\u00f5es de documentos secretos do escrit\u00f3rio de advocacia panamenho Mossack Fonseca destrinchou os mecanismos de funcionamento de um sistema global de finan\u00e7as offshore.<\/p>\n Essas estruturas n\u00e3o s\u00e3o ilegais por defini\u00e7\u00e3o, a menos que sejam usadas para pr\u00e1ticas il\u00edcitas, como\u00a0 evas\u00e3o fiscal, lavagem de dinheiro ou oculta\u00e7\u00e3o de bens \u2014 o que n\u00e3o foi constatado no caso da IAC.<\/p>\n Ali\u00e1s, como diz James Palmer, fundador da Mondex, em entrevista ao NeoFeed<\/strong><\/a>, o uso de empresas offshore \u00e9 muito comum no universo da arte.<\/p>\n \n Modigliani morreu dois anos depois de pintar o quadro “Homme assis appuy\u00e9 sur une canne”\n <\/p>\n \n Entre os documentos anexados ao processo est\u00e1 o comprovante de que Stettiner emprestou o quadro para exibi\u00e7\u00e3o na Bienal de Veneza de 1930\n <\/p>\n \n \u201cOs casos envolvendo empresas offshore s\u00e3o sempre mais complexos e as solu\u00e7\u00f5es exigem muito trabalho, perspic\u00e1cia e criatividade\u201d, diz Palmer, fundador da Mondex\n <\/p>\n \n De 1917, a obra mais cara de Modigliani \u00e9 “Nu couch\u00e9” (Nu deitado), vendida por US$ 170,4 milh\u00f5es em um leil\u00e3o na Christie’s em Nova York, em 2015\n <\/p>\n Ao registrar uma obra em nome de companhias sediadas em para\u00edsos fiscais<\/a>, al\u00e9m de reduzir custos fiscais, \u00e9 poss\u00edvel manter a identidade dos propriet\u00e1rios sob sigilo \u2014 garantindo discri\u00e7\u00e3o em um mercado em que o anonimato pode proteger estrat\u00e9gias de investimento e\/ou evitar disputas legais.<\/p>\n Se, para marchands, colecionadores e investidores, o offshore ajuda, para investigadores e herdeiros de obras pilhadas, pode se transformar em um grande entrave. A falta de transpar\u00eancia dificulta o rastreamento da cadeia de propriedade.<\/p>\n “Sem a informa\u00e7\u00e3o sobre o benefici\u00e1rio final dessas organiza\u00e7\u00f5es, \u00e9 praticamente imposs\u00edvel fazer a restitui\u00e7\u00e3o da obra de arte”, conta Palmer.\u00a0\u201cOs casos envolvendo empresas offshore s\u00e3o sempre mais complexos e as solu\u00e7\u00f5es exigem muito trabalho, perspic\u00e1cia e criatividade: \u00e9 preciso desvendar as conex\u00f5es entre diversas pessoas e entidades.”<\/p>\n Compra de boa-f\u00e9<\/p>\n Atualmente, Homme assis est\u00e1 em um galp\u00e3o de quase 1,4 mil metros quadrados no Port Francs et Entrep\u00f4ts de Gen\u00e8ve. L\u00edder global no armazenamento de obras de arte, vinhos<\/a> finos, ouro e colecion\u00e1veis de alto padr\u00e3o, o complexo de armaz\u00e9ns na Su\u00ed\u00e7a funciona como um \u201ccofre\u201d isento de impostos.<\/p>\n De propriedade da fam\u00edlia Nahmad, o pr\u00e9dio guarda, aproximadamente, 5 mil pe\u00e7as de artistas como Modigliani, Picasso<\/a>, Renoir, Monet, Matisse\u2026 que fazem de David Nahmad, aos 79 anos, um dos maiores e mais influentes negociantes de arte.<\/p>\n Em algumas an\u00e1lises de mercado, seu acervo \u00e9 apontado como a maior cole\u00e7\u00e3o privada do mundo, avaliada, nas estimativas mais conservadoras, em US$ 4 bilh\u00f5es.<\/p>\n Nascido em Beirute e radicado entre M\u00f4naco e Nova York, o marchand garante: quando comprou o Modigliani em 1996, desconhecia o fato de o retrato ter sido sequestrado pelos nazistas. \u201cSe imaginasse que uma obra de arte tivesse sido saqueada, eu a emprestaria a um museu?\u201d, provocou, em entrevista ao jornal The New York Times, em 2016.<\/p>\n Pouco tempo antes, ele cedeu a tela para uma exposi\u00e7\u00e3o<\/a> no Museu Judaico de Nova York.<\/p>\n A compra de boa-f\u00e9 \u00e9 um argumento recorrente \u2014 assim como a alega\u00e7\u00e3o dos herdeiros de que compradores experientes deveriam desconfiar das lacunas na trajet\u00f3ria das obras, sobretudo durante a Segunda Guerra.<\/p>\n Afinal, sempre foi not\u00f3rio que para Hitler, artista frustrado, confiscar Picassos, Van Goghs<\/a>, Matisses, Klees\u2026 era quase t\u00e3o importante quanto as vit\u00f3rias militares. De 1933 at\u00e9 o fim do conflito, estima-se que 700 mil pe\u00e7as foram roubadas na Europa<\/a> ocupada.<\/p>\n No in\u00edcio da disputa judicial pela tela Homme assis, Nahmad chegou a argumentar que a obra comprada em 1996 era outro quadro do pintor italiano.<\/p>\n Mas, em 2020, os investigadores da Mondex encontraram em Paris, no Instituto Wildenstein Plattner, de pesquisa da hist\u00f3ria da arte, uma fotoc\u00f3pia da pintura com a inscri\u00e7\u00e3o, em franc\u00eas: “Modigliani. Fam\u00edlia Stettiner. Roubado”. O documento havia sido arquivado em 1950.<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/amedeo-mondigliani-arte.jpeg\"\/)
<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/amadeo-mondigliani-bienal-de-veneza-de-1930.jpeg\"\/)
<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/james-palmer-cacador-de-obras-de-arte.jpeg\"\/)
<\/p>\n![](\"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/amedeo-mondigliani-nu-couche.jpeg\"\/)
<\/p>\n