{"id":347882,"date":"2026-04-18T12:45:10","date_gmt":"2026-04-18T12:45:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/347882\/"},"modified":"2026-04-18T12:45:10","modified_gmt":"2026-04-18T12:45:10","slug":"mona-lisa-sorri-com-o-circo-diario-que-tem-a-frente-18-04-2026-joao-pereira-coutinho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/347882\/","title":{"rendered":"‘Mona Lisa’ sorri com o circo di\u00e1rio que tem \u00e0 frente – 18\/04\/2026 – Jo\u00e3o Pereira Coutinho"},"content":{"rendered":"

Pai sofre. Mas sofrer em Paris<\/a> \u00e9 sempre mais elegante. Na semana passada, a pedido do herdeiro, entrei no Louvre <\/a>para visitar a “Mona Lisa<\/a>“. A \u00faltima vez que flanei pelo museu foi h\u00e1 dez ou 15 anos. As filas, naquele tempo, j\u00e1 eram um supl\u00edcio consider\u00e1vel. Hoje, adquiriram a consist\u00eancia, a lentid\u00e3o e a brutalidade de uma peregrina\u00e7\u00e3o medieval.<\/p>\n

E, no caso da “Mona Lisa”, que tem uma sala s\u00f3 para ela, h\u00e1 um mar de gente que se esmaga e atropela para sorrir com o sorriso.<\/p>\n

\u00c9 a frase certa, sorrir com o sorriso. A ideia do turista n\u00e3o \u00e9 ver a “Mona Lisa”; \u00e9 provar aos outros que se viu a “Mona Lisa”. O ritual n\u00e3o mente: o turista aproxima-se, ergue o bra\u00e7o num gesto lit\u00fargico, exibe a dentadura, fixa a pr\u00f3pria cara diante do quadro, recolhe a prova documental e desaparece pelos fundos. \u00c9 a miss\u00e3o cumprida de uma miss\u00e3o comprida.<\/p>\n

Nenhuma novidade. Turismo, hoje, \u00e9 performance \u2013e Paris \u00e9 o maior palco do mundo. Em cada esquina, h\u00e1 criaturas de pose estudada, ajeitando o cabelo, corrigindo o \u00e2ngulo, testando ilumina\u00e7\u00f5es. O cen\u00e1rio \u00e9 apenas isso, cen\u00e1rio para o ator principal.<\/p>\n

E quando nos intrometemos no enquadramento porque a via \u00e9 p\u00fablica e o tempo \u00e9 curto, fazem cara feia ou respondem grosso. Paris \u00e9 deles, o abuso \u00e9 nosso.<\/p>\n

A febre ganha contornos t\u00e3o delirantes que at\u00e9 na Vig\u00edlia Pascal da reconstru\u00edda Notre-Dame<\/a> \u2013uma tradi\u00e7\u00e3o \u00fanica, com s\u00e9culos de exist\u00eancia, em que a catedral vai se iluminando lentamente com centenas de velas\u2013 havia almas preocupadas, n\u00e3o com a eternidade, mas com a pr\u00f3pria fronha.<\/p>\n

Tudo isto seria apenas rid\u00edculo se n\u00e3o fosse tamb\u00e9m melanc\u00f3lico. V\u00e1rias vezes, em conversas de circunst\u00e2ncia, encontrei pessoas que n\u00e3o tinham mem\u00f3ria das viagens que fizeram. Tinham fotos, muitas fotos, que comprovavam a presen\u00e7a nos lugares. Mas a experi\u00eancia individual estava ausente.<\/p>\n

\u00c9 uma estranha invers\u00e3o: antes da digitaliza\u00e7\u00e3o da vida humana, o retrato servia para recordar uma experi\u00eancia. Hoje, as pessoas vivem experi\u00eancias para justificarem o retrato. Chupa, Proust!<\/p>\n

No caminho, perde-se muito, perde-se tudo. Volto \u00e0 “Mona Lisa”. Na \u00e2nsia de chegar ao quadro, ningu\u00e9m parava para ver as pinturas que antecipam a senhora Lisa Gherardini. Como, por exemplo, outras obras do mesmo Leonardo da Vinci<\/a>, ali t\u00e3o perto, no corredor, como “A Virgem e o Menino com Santa Ana” ou o espantoso “A Bela Ferroni\u00e8re”.<\/p>\n

Sem falar de Ticiano, Veronese ou Tintoretto, entregues \u00e0s moscas, enquanto a multid\u00e3o se atropelava por um sorriso.<\/p>\n

Esse sorriso, na hist\u00f3ria da arte, tem fama de enigm\u00e1tico. \u00c9 um sorriso sereno, triste, metaf\u00edsico \u2013as teses abundam. Eu c\u00e1 desconfio que \u00e9 ir\u00f4nico e trocista. A senhora diverte-se h\u00e1 muitos anos com o circo di\u00e1rio que tem \u00e0 frente.<\/p>\n


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