{"id":372120,"date":"2026-05-07T10:00:57","date_gmt":"2026-05-07T10:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/372120\/"},"modified":"2026-05-07T10:00:57","modified_gmt":"2026-05-07T10:00:57","slug":"a-mumia-de-lee-cronin-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/372120\/","title":{"rendered":"A M\u00famia de Lee Cronin"},"content":{"rendered":"

Em 1922, a descoberta do t\u00famulo de Tutankhamon<\/a> despoletou frenesim medi\u00e1tico, tornando-se num fen\u00f3meno cultural que elevou grandemente o interesse no Antigo Egito<\/a> e em egiptologia enquanto disciplina. Em certa medida, foi um retorno \u00e0s mesmas obsess\u00f5es que haviam levado nobres ingleses no s\u00e9culo XIX a fazer festas em que consumiam partes de m\u00famias, ou a ind\u00fastria que fazia tinta atrav\u00e9s desses cad\u00e1veres. Enfim, nos anos 20, j\u00e1 se falava em \u201cTutmania\u201d antes da hist\u00f3ria come\u00e7ar a ganhar dimens\u00f5es sinistras. A morte de v\u00e1rios membros da equipa arqueol\u00f3gica em r\u00e1pida sucess\u00e3o levou a especula\u00e7\u00f5es acerca de uma maldi\u00e7\u00e3o e, depressa, o interesse nestes temas retorceu-se num fasc\u00ednio l\u00fagubre.<\/p>\n

Dez anos depois, quando Hollywood entrava no neg\u00f3cio do terror, essas obsess\u00f5es eg\u00edpcias, essas psicoses orientalistas, serviram de base para a cria\u00e7\u00e3o de \u201cA M\u00famia\u201d. Ao contr\u00e1rio do \u201cDr\u00e1cula<\/a>\u201d ou \u201cFrankenstein<\/a>\u201d da Universal, dos filmes inspirados na obra de Edgar Allan Poe<\/a>, este projeto n\u00e3o tinha qualquer base liter\u00e1ria. Efetivamente, a hist\u00f3ria que Nina Wilcox Putnam e Richard Schayer formularam serviu de base para a m\u00famia enquanto \u00edcone do terror. Todo o conto e o reconto em torno desta figura, deste arqu\u00e9tipo, est\u00e3o em d\u00edvida em rela\u00e7\u00e3o ao filme de 1932. Tanto aqueles que repescaram a especificidade de personagens como Imhotep e Anck-es-en-Amon, como os que somente empregaram a ideia de uma m\u00famia reanimada como vil\u00e3o.<\/p>\n

Entre os grandes est\u00fadios de Hollywood e as produ\u00e7\u00f5es brit\u00e2nicas da Hammer Film<\/a>, j\u00e1 se fizeram cerca de 30 fitas com a m\u00famia como monstro. At\u00e9 este ano, os exemplos mais recentes seriam as brincadeiras do \u201cHotel Transilv\u00e2nia<\/a>\u201d e o desastre que foi \u201cA M\u00famia<\/a>\u201d do Dark Universe<\/a>, com Tom Cruise<\/a> no papel principal. Mas, de repente, parece que os cineastas ganharam novo interesse nestas hist\u00f3rias. N\u00e3o s\u00f3 se anunciou a continua\u00e7\u00e3o do franchise<\/a> protagonizado por Brendan Fraser<\/a> como tamb\u00e9m a Blumhouse<\/a> emergiu com um projeto do g\u00e9nero, encabe\u00e7ado pelo realizador Lee Cronin, que j\u00e1 tinha tido muito sucesso com a reinven\u00e7\u00e3o de \u201cEvil Dead<\/a>\u201d enquanto saga cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n

S\u00f3 que, por muito que \u201cA M\u00famia de Lee Cronin\u201d nos surja nestes contextos hist\u00f3ricos, o filme foge ao modelo narrativo por eles estabelecido. De facto, estamos perante algo mais pr\u00f3ximo do cinema de exorcismo e possess\u00e3o demon\u00edaca que a obra-prima de William Friedkin<\/a> inspirou nos anos 70 antes de ressurgir na primeira d\u00e9cada do s\u00e9culo XX. Diria mesmo que \u201cA M\u00famia de Lee Cronin\u201d tem mais em comum com \u201cO Exorcista\u201d do que as sequelas oficiais desse filme, incluindo aquele \u201cExorcista: Crente<\/a>\u201d que David Gordon Green<\/a> nos presenteou h\u00e1 uns anos. Essa mix\u00f3rdia de inspira\u00e7\u00f5es n\u00e3o favorece o novo filme, diga-se de passagem.<\/p>\n

\u201cA M\u00famia\u201d repensada \u00e0 imagem do \u201cExorcista\u201d.
\n\"a<\/a>\u00a9 Cinemundo<\/p>\n

Pelo contr\u00e1rio, puxa-o para uma zona de anonimato estil\u00edstico e narrativo, de deriva\u00e7\u00e3o perniciosa e inescap\u00e1vel redund\u00e2ncia. O pr\u00f3logo, centrado numa fam\u00edlia eg\u00edpcia, inspira alguma esperan\u00e7a no espectador. Afinal, todas estas hist\u00f3rias de terror com m\u00famias \u00e0 mistura tendem a focar-se em personagens do Norte Global, com destaque para americanos e ingleses, jamais considerando a fundo uma perspetiva local. Em pouco tempo, Lee Cronin foge \u00e0 regra e ganha pontos por originalidade ao apresentar um pai brincalh\u00e3o e uma m\u00e3e severa, com tr\u00eas filhos na flor da inoc\u00eancia. Chegados a casa, no seu pomar de nectarinas, o id\u00edlio deles morre num abrir e fechar de olhos.<\/p>\n

O p\u00e1ssaro de estima\u00e7\u00e3o est\u00e1 morto, e alguma for\u00e7a maligna emana da c\u00e2mara subterr\u00e2nea onde os pais mant\u00eam um misterioso sarc\u00f3fago de chumbo e pedra escura. A m\u00famia acordou. Infelizmente, estas personagens s\u00e3o descartadas para dar lugar aos verdadeiros protagonistas do filme. S\u00e3o eles a fam\u00edlia Cannon, sediada no Cairo, enquanto o patriarca, Charlie, trabalha como rep\u00f3rter correspondente para um canal de televis\u00e3o americano. Encontramo-los num momento de poss\u00edvel transi\u00e7\u00e3o, quando o pai antecipa uma nova oportunidade profissional que o levar\u00e1 a ele, \u00e0 esposa, Larissa, e seus filhos, Katie e Sebasti\u00e1n, de volta aos EUA.<\/p>\n

<\/p>\n

\u00c9 durante uma chamada com os patr\u00f5es que Charlie se distrai e deixa a menina sozinha no jardim. Isso \u00e9 suficiente para que ela seja raptada. Oito anos depois, a jovem reaparece quando um avi\u00e3o se despenha e, entre os destro\u00e7os, surge aquele sarc\u00f3fago de chumbo com Katie l\u00e1 enclausurada. Logo aqui se come\u00e7a a perceber um dos grandes problemas nesta \u201cM\u00famia de Lee Cronin\u201d. Sua estrutura \u00e9 um pesadelo de saltos temporais, demorando mais de meia hora antes de se estabelecer a a\u00e7\u00e3o principal, que entrecorta entre a fam\u00edlia Cannon no Novo M\u00e9xico a tentar reabilitar a filha outrora perdida e uma detetive eg\u00edpcia na procura da verdade por detr\u00e1s do desaparecimento.<\/p>\n

Atente-se que \u201cA M\u00famia\u201d original de 1932 nem uma hora e vinte tinha, grande exemplo de economia narrativa e as prioridades r\u00edtmicas do terror enquanto g\u00e9nero em cinema. Este novo filme \u00e9 indulgente e esticado al\u00e9m do suport\u00e1vel, caindo, vezes sem conta, em passagens repetitivas e desnecess\u00e1rias complica\u00e7\u00f5es de enredo. Na sua ess\u00eancia, esta \u00e9 uma simples hist\u00f3ria de possess\u00e3o, onde Katie serve de ve\u00edculo para que um dem\u00f3nio mais antigo do que o Antigo Egito destrua os Cannon. Com sua pele ressequida, feridas por todo o corpo e fisicalidade contortida, \u00e9 dif\u00edcil n\u00e3o a comparar com a pobre Reagan que Pazuzu atormentou no \u201cExorcista<\/a>\u201d.<\/p>\n

A hist\u00f3ria aborrece, mas os efeitos sangrentos surpreendem pela positiva.
\n\"a<\/a>\u00a9 Cinemundo<\/p>\n

Mas Katie \u00e9 mais silenciosa tamb\u00e9m, ainda mais carente em detalhes de personagem, sendo que a malignidade do al\u00e9m raramente comunica verbalmente, reduzindo o monstro a uma presen\u00e7a n\u00e3o muito diferente de um adere\u00e7o. Essa simplicidade n\u00e3o \u00e9 necessariamente um defeito. S\u00f3 se torna num problema quando est\u00e1 inserida num filme com mais de duas horas de dura\u00e7\u00e3o. Nada em \u201cA M\u00famia de Lee Cronin\u201d justifica tal envergadura. Nem mesmo a estrat\u00e9gia audiovisual que, em seguimento de \u201cEvil Dead Rise<\/a>\u201d, parece uma reciclagem empobrecida do que o realizador j\u00e1 havia feito no filme anterior.<\/p>\n

A \u00fanica surpresa, \u00fanica singela novidade, ser\u00e1 o uso abusivo de dioptrias divididas. Para quem n\u00e3o sabe, essa t\u00e9cnica baseia-se num filtro que separa o foco na lente, permitindo trabalhar em profundidade focal limitada e, ao mesmo tempo, ter dois objetos distantes bem definidos na mesma imagem. \u00c9 um gesto espampanante que depressa deixa de ser especial, visto que Cronin o repete dezenas de vezes e, ocasionalmente, com algumas m\u00e1culas meio vergonhosas para um blockbuster de est\u00fadio. Tamb\u00e9m os temas aborrecem e recordam \u201cEvil Dead Rise\u201d de uma forma que em nada favorece este pesadelo de origem eg\u00edpcia.<\/p>\n

De novo, Cronin baseia todo o texto no colapso da fam\u00edlia, definindo o vil\u00e3o como um dem\u00f3nio especificamente dedicado \u00e0 destrui\u00e7\u00e3o desses la\u00e7os de sangue. A compara\u00e7\u00e3o com o outro filme ainda faz com que \u201cA M\u00famia de Lee Cronin\u201d pare\u00e7a covarde, n\u00e3o se atrevendo a chegar \u00e0s mesmas conclus\u00f5es desesperantes que deram fama ao cineasta. H\u00e1 ainda um teor desconfort\u00e1vel, a ro\u00e7ar o racismo, no retrato destes horrores do Norte de \u00c1frica<\/a> a abater-se sobre uma pobre fam\u00edlia americana. A personagem da detetiva redime partes do texto, mas isso n\u00e3o \u00e9 suficiente. Esse desconforto em todas as vers\u00f5es da \u201cM\u00famia\u201d, \u00e9 claro. No entanto, esperava algo menos retr\u00f3grado num filme de 2026, em compara\u00e7\u00e3o com o cl\u00e1ssico de 1932.<\/p>\n

Enfim, as queixas s\u00e3o muitas, mas \u201cA M\u00famia de Lee Cronin\u201d tamb\u00e9m tem qualidades que valem a pena mencionar. Se a fotografia e a cenografia s\u00e3o enfadonhas, o trabalho de maquilhagem compensa pela extravag\u00e2ncia e pela visceralidade dos seus efeitos. Cronin adora construir cenas com base na mortifica\u00e7\u00e3o dos corpos, atrevendo-se a excessos grotescos, a sujeitar a audi\u00eancia a vis\u00f5es que reviram o est\u00f4mago e quase inspiram o v\u00f3mito. O filme \u00e9 nojento e isso \u00e9 um elogio. A cena que envolve um corta-unhas dever\u00e1 ser um dos momentos mais inquietantes que o cinema mainstream produziu nos \u00faltimos anos, trazendo esta hist\u00f3ria de possess\u00e3o para o patamar de \u201cbody horror<\/a>\u201d. Nesse sentido, os f\u00e3s ferrenhos do g\u00e9nero h\u00e3o de ficar bem satisfeitos com o que Lee Cronin aqui construiu.<\/p>\n

\t\t\t\tA M\u00famia de Lee Cronin<\/p>\n

Conclus\u00e3o:<\/strong><\/p>\n

\u201cA M\u00famia de Lee Cronin\u201d repensa as hist\u00f3rias de maldi\u00e7\u00f5es eg\u00edpcias \u00e0 imagem do \u201cExorcista\u201d com efeitos especiais e maquilhagem a condizer. Esses aspetos mais viscerais representam o melhor desta nova produ\u00e7\u00e3o da Blumhouse, sendo que, em termos narrativos e tem\u00e1ticos, n\u00e3o h\u00e1 muito que se aproveite. O elenco faz o que pode e h\u00e1 uma plasticidade tonal interessante, a tombar no humor negro, mas n\u00e3o \u00e9 suficiente para redimir o argumento que o pr\u00f3prio Lee Cronin escreveu ou a montagem let\u00e1rgica de Bryan Shaw. Depois de tantos filmes da \u201cM\u00famia\u201d, j\u00e1 era altura de Hollywood saber o que funciona e o que n\u00e3o resulta nestes contos de terror.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Em 1922, a descoberta do t\u00famulo de Tutankhamon despoletou frenesim medi\u00e1tico, tornando-se num fen\u00f3meno cultural que elevou grandemente…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":372121,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[140],"tags":[16013,59283,38695,15570,62794,62795,114,115,147,148,28274,16015,16018,16019,146,32,33],"class_list":{"0":"post-372120","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-filmes","8":"tag-a-mumia","9":"tag-a-mumia-de-lee-cronin","10":"tag-antigo-egito","11":"tag-blumhouse","12":"tag-cinema-de-terror","13":"tag-cinemundo","14":"tag-entertainment","15":"tag-entretenimento","16":"tag-film","17":"tag-filmes","18":"tag-filmes-de-terror","19":"tag-jack-reynor","20":"tag-laia-costa","21":"tag-lee-cronin","22":"tag-movies","23":"tag-portugal","24":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/116532720034954634","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372120","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=372120"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/372120\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/372121"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=372120"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=372120"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=372120"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}