{"id":383274,"date":"2026-05-16T02:23:10","date_gmt":"2026-05-16T02:23:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/383274\/"},"modified":"2026-05-16T02:23:10","modified_gmt":"2026-05-16T02:23:10","slug":"o-classico-do-proto-metal-que-neil-peart-detestava-era-arrastada-e-monotona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/383274\/","title":{"rendered":"O cl\u00e1ssico do proto-metal que Neil Peart detestava; “Era arrastada e mon\u00f3tona”"},"content":{"rendered":"

Neil Peart passou boa parte da carreira sendo visto como o baterista que transformava complica\u00e7\u00e3o em arquitetura. No Rush<\/a>, uma m\u00fasica podia passar de dez minutos, mudar de clima, atravessar partes instrumentais enormes e ainda assim parecer constru\u00edda com come\u00e7o, meio e destino. Para muita gente, isso fazia dele o tipo de m\u00fasico que provavelmente teria simpatia por qualquer cl\u00e1ssico longo, cheio de solo e com cara de “viagem” dos anos 60. Mas n\u00e3o era bem assim.<\/p>\n

Rush – Mais Novidades<\/a>
\"Foto:<\/a>Foto: Promo DW – Sabian<\/p>\n

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A m\u00fasica em quest\u00e3o era ‘In-A-Gadda-Da-Vida’, do Iron Butterfly<\/a>, lan\u00e7ada em 1968. Com mais de 17 minutos na vers\u00e3o do \u00e1lbum, riff hipn\u00f3tico, \u00f3rg\u00e3o sombrio, clima psicod\u00e9lico e um longo solo de bateria no meio, a faixa virou um dos s\u00edmbolos daquele momento em que o rock psicod\u00e9lico come\u00e7ava a ficar mais pesado – um terreno que depois seria visto como parte da pr\u00e9-hist\u00f3ria do hard rock e do heavy metal.<\/p>\n

S\u00f3 que, para Peart, dura\u00e7\u00e3o n\u00e3o bastava. Ele n\u00e3o rejeitava ambi\u00e7\u00e3o, experimenta\u00e7\u00e3o ou m\u00fasicas longas – seria at\u00e9 estranho dizer isso do baterista de uma banda que gravou “2112”, “Xanadu”, “Cygnus X-1” e “Hemispheres”. O inc\u00f4modo dele, relata a Far Out<\/a>, estava em outro ponto: a diferen\u00e7a entre uma composi\u00e7\u00e3o longa, estruturada, e uma jam que parecia se arrastar sem dire\u00e7\u00e3o clara. Peart gostava de mapas. “In-A-Gadda-Da-Vida”, para ele, soava mais como algu\u00e9m andando em c\u00edrculos dentro do mesmo quarto.<\/p>\n

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Em entrevista \u00e0 MusicRadar (via 2112.net<\/a>), ele foi bem claro ao separar uma coisa da outra: “‘In-A-Gadda-Da-Vida’ n\u00e3o foi uma inspira\u00e7\u00e3o. Veja, essas s\u00e3o as divis\u00f5es. ‘In-A-Gadda-Da-Vida’ era a ant\u00edtese do que eu queria fazer. Era arrastada e mon\u00f3tona. As pessoas vinham at\u00e9 mim e diziam [imitando voz de chapado]: ‘Voc\u00ea consegue tocar ‘In-A-Gadda-Da-Vida’, cara?’ E eu dizia: ‘N\u00e3o, n\u00e3o consigo. Eu consigo tocar ‘Wipe Out’!'”<\/p>\n

A piada com “Wipe Out” \u00e9 boa porque mostra que Peart n\u00e3o estava posando de intelectual incapaz de se divertir com uma bateria mais direta. Ele sabia tocar uma pe\u00e7a cl\u00e1ssica de surf rock, reconhecia o valor de uma batida que empolga de imediato, mas n\u00e3o comprava a ideia de que um solo longo, por si s\u00f3, virava grande m\u00fasica. No caso dele, o virtuosismo precisava estar amarrado a uma fun\u00e7\u00e3o. Se a m\u00fasica parava apenas para o baterista desfilar, algo se perdia.<\/p>\n

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Essa diferen\u00e7a ajuda a entender o pr\u00f3prio Rush<\/a>. “Xanadu”, por exemplo, tamb\u00e9m \u00e9 longa, mas funciona como uma sequ\u00eancia de cap\u00edtulos, com temas que retornam, atmosferas que se acumulam e uma letra inspirada em “Kubla Khan”, de Samuel Taylor Coleridge. “2112” ocupa um lado inteiro de LP, mas segue uma narrativa de fic\u00e7\u00e3o cient\u00edfica com movimentos definidos. Mesmo quando o Rush<\/a> parecia exagerado para quem estava de fora, havia uma l\u00f3gica interna segurando a maluquice.<\/p>\n

“In-A-Gadda-Da-Vida”, por outro lado, pertence a outro momento do rock. O Iron Butterfly<\/a> ajudou a abrir espa\u00e7o para faixas extensas, pesadas e psicod\u00e9licas, e n\u00e3o d\u00e1 para fingir que a m\u00fasica n\u00e3o teve import\u00e2ncia. Mas ela vinha de uma escola mais solta, em que o transe e a repeti\u00e7\u00e3o eram parte do efeito. Para Peart, que mais tarde ficaria conhecido como “The Professor”, esse tipo de viagem parecia menos liberta\u00e7\u00e3o e mais falta de dire\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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A bronca dele n\u00e3o era contra o rock psicod\u00e9lico\/pesado, nem contra a ideia de esticar uma m\u00fasica. Era contra o desperd\u00edcio de tempo sem constru\u00e7\u00e3o. Peart podia lotar uma can\u00e7\u00e3o de compassos quebrados, viradas e partes instrumentais, mas queria que tudo tivesse lugar dentro da pe\u00e7a. Por isso “In-A-Gadda-Da-Vida” o incomodava tanto: para muitos ouvintes, era uma viagem cl\u00e1ssica de 1968; para ele, era o lembrete de que uma m\u00fasica longa pode ocupar muito espa\u00e7o sem necessariamente ir muito longe.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Neil Peart passou boa parte da carreira sendo visto como o baterista que transformava complica\u00e7\u00e3o em arquitetura. No…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":383275,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[141],"tags":[114,115,149,150,32,33],"class_list":{"0":"post-383274","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-musica","8":"tag-entertainment","9":"tag-entretenimento","10":"tag-music","11":"tag-musica","12":"tag-portugal","13":"tag-pt"},"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/116581879994350866","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/383274","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=383274"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/383274\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/383275"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=383274"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=383274"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=383274"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}