{"id":411289,"date":"2026-06-09T03:09:31","date_gmt":"2026-06-09T03:09:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/411289\/"},"modified":"2026-06-09T03:09:31","modified_gmt":"2026-06-09T03:09:31","slug":"ugo-giorgetti-debate-documentario-sobre-alberto-dines-04-06-2026-ilustrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/411289\/","title":{"rendered":"Ugo Giorgetti debate document\u00e1rio sobre Alberto Dines – 04\/06\/2026 – Ilustrada"},"content":{"rendered":"

Pilhas de livros e documentos sobre cinema<\/a>, literatura, jornalismo<\/a> e hist\u00f3ria dividem espa\u00e7o com tipos m\u00f3veis e equipamentos de impress\u00e3o tipogr\u00e1fica no antigo escrit\u00f3rio de Alberto Dines<\/a>. No centro da sala, onde antes escrevia o jornalista, est\u00e1 o computador diante do qual Norma Couri, sua vi\u00fava e tamb\u00e9m jornalista, trabalha.<\/p>\n

A cena encerra “Alberto Dines \u2013 V\u00ednculos de Liberdade”, document\u00e1rio<\/a> lan\u00e7ado neste ano por Ugo Giorgetti. O filme serviu de ponto de partida para a conversa entre o diretor e o cr\u00edtico da Folha<\/strong><\/a> In\u00e1cio Araujo<\/a>, realizada nesta quarta-feira (3), como parte da programa\u00e7\u00e3o do Festival Cineastas de S\u00e3o Paulo<\/a>, com apoio da Folha<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Na abertura do encontro, no Espa\u00e7o Petrobras de Cinema, na regi\u00e3o central de S\u00e3o Paulo, Araujo destacou a singularidade da obra de Giorgetti no cinema brasileiro. Segundo o cr\u00edtico, seus filmes escapam das classifica\u00e7\u00f5es mais usuais da historiografia nacional, sem se encaixar plenamente no cinema novo<\/a>, no cinema marginal<\/a> ou na tradi\u00e7\u00e3o acad\u00eamica. Em comum, disse, est\u00e1 a aten\u00e7\u00e3o aos ambientes, aos pequenos gestos e \u00e0s transforma\u00e7\u00f5es captadas em escala cotidiana.<\/p>\n

Ao comentar t\u00edtulos exibidos na retrospectiva, Araujo citou especialmente “O Pr\u00edncipe<\/a>” (2002), que acompanha o retorno de um intelectual a uma S\u00e3o Paulo transformada<\/a>. Para o cr\u00edtico, o filme registra um momento espec\u00edfico da cidade <\/a>e sintetiza uma caracter\u00edstica recorrente da filmografia do diretor: personagens confrontados com o tempo, a mudan\u00e7a e a desilus\u00e3o.<\/p>\n

O coment\u00e1rio serviu de introdu\u00e7\u00e3o ao document\u00e1rio sobre Dines, uma das figuras centrais do jornalismo brasileiro <\/a>do s\u00e9culo 20. Em cerca de uma hora, o filme re\u00fane entrevistas de arquivo, depoimentos do pr\u00f3prio jornalista e testemunhos de colegas para reconstruir sua trajet\u00f3ria profissional. Entre os epis\u00f3dios abordados est\u00e3o a publica\u00e7\u00e3o da hist\u00f3rica capa sem manchete do Jornal do Brasil sobre o golpe militar no Chile, em 1973, e a cria\u00e7\u00e3o da coluna “Jornal dos Jornais” na Folha<\/strong>, precursora da cr\u00edtica sistem\u00e1tica da m\u00eddia no pa\u00eds.<\/p>\n

Sem seguir uma cronologia linear, Giorgetti constr\u00f3i o retrato a partir de depoimentos de nomes como Eug\u00eanio Bucci, Fernando Gabeira, Juca Kfouri e Roberto D\u2019\u00c1vila, al\u00e9m da participa\u00e7\u00e3o de Norma Couri. Um dos eixos da narrativa \u00e9 uma longa entrevista concedida por Dines ao Museu da Pessoa.<\/p>\n

Foi justamente a constru\u00e7\u00e3o desse retrato que levou Giorgetti a defender, durante o debate, a ideia de que document\u00e1rio e fic\u00e7\u00e3o compartilham o mesmo gesto narrativo.<\/p>\n

“Todo filme \u00e9 fic\u00e7\u00e3o”, afirmou. Segundo o diretor, a realidade registrada pela c\u00e2mera j\u00e1 chega ao espectador transformada pelas escolhas do realizador, da montagem e da pr\u00f3pria forma cinematogr\u00e1fica. “Quando ele passa pela sensibilidade de um diretor, ele \u00e9 transformado por algu\u00e9m, \u00e9 fic\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n

O cineasta contou que chegou a considerar outros caminhos para o document\u00e1rio, mas mudou de ideia ao se deparar com os depoimentos do pr\u00f3prio Dines. “Eu tinha uma pessoa falando de si mesma com pertin\u00eancia e veracidade de sentimento.”<\/p>\n

Ainda assim, rejeitou a ideia de que o filme pudesse oferecer uma verdade definitiva sobre seu personagem. “N\u00e3o \u00e9 a verdade sobre o Dines. Nenhum document\u00e1rio \u00e9.”<\/p>\n

A partir da\u00ed, Giorgetti passou a defender a fic\u00e7\u00e3o como uma forma privilegiada de compreens\u00e3o hist\u00f3rica. Para sustentar o argumento, citou os escritores franceses Honor\u00e9 de Balzac (1799-1850), \u00c9mile Zola (1840-1902) e Marcel Proust (1871-1922). Segundo o cineasta, as obras desses autores permitem compreender aspectos da sociedade francesa de suas respectivas \u00e9pocas com uma riqueza de detalhes que nem sempre aparece em registros documentais ou estudos hist\u00f3ricos.<\/p>\n

O debate tamb\u00e9m percorreu as mudan\u00e7as tecnol\u00f3gicas no cinema. Giorgetti recordou os tempos da moviola e da pel\u00edcula, substitu\u00eddos em poucas d\u00e9cadas pelo ambiente digital. O pr\u00f3prio document\u00e1rio sobre Dines, segundo o diretor, foi realizado inteiramente com a c\u00e2mera de um iPhone.<\/p>\n

Em um dos momentos mais descontra\u00eddos da conversa, Giorgetti apontou uma semelhan\u00e7a entre sua trajet\u00f3ria e a de Alberto Dines, que surgiu conforme mergulhava na trajet\u00f3ria do jornalista. “Eu n\u00e3o tenho gradua\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m. O Dines n\u00e3o tinha”, disse.<\/p>\n

A conversa terminou entre hist\u00f3rias da Boca do Lixo, polo da produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica paulistana entre as d\u00e9cadas de 1960 e 1980, lembran\u00e7as de colaboradores como o diretor de fotografia Walter Carvalho e refer\u00eancias ao m\u00fasico Tom Z\u00e9<\/a>, figura central da tropic\u00e1lia e ator de “S\u00e1bado” (1995), filme de Giorgetti.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Pilhas de livros e documentos sobre cinema, literatura, jornalismo e hist\u00f3ria dividem espa\u00e7o com tipos m\u00f3veis e equipamentos…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":411290,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[140],"tags":[67508,470,67509,1414,114,115,147,471,148,236,3804,1428,2718,146,32,33,600],"class_list":["post-411289","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-filmes","tag-alberto-dines","tag-cinema","tag-cinema-novo","tag-documentario","tag-entertainment","tag-entretenimento","tag-film","tag-filme","tag-filmes","tag-folha","tag-imprensa","tag-jornalismo","tag-jornalista","tag-movies","tag-portugal","tag-pt","tag-veja-video"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/116717955571701033","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411289","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=411289"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411289\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/411290"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=411289"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=411289"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=411289"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}