{"id":467284,"date":"2026-07-30T10:13:18","date_gmt":"2026-07-30T10:13:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/467284\/"},"modified":"2026-07-30T10:13:18","modified_gmt":"2026-07-30T10:13:18","slug":"retrospectiva-de-aki-kaurismaki-traz-beleza-dos-perdedores-29-07-2026-ilustrada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/467284\/","title":{"rendered":"Retrospectiva de Aki Kaurism\u00e4ki traz beleza dos perdedores – 29\/07\/2026 – Ilustrada"},"content":{"rendered":"

Podemos pensar num termo maior do que “imperd\u00edvel” para se aproximar do evento que o CineSesc <\/a>promove a partir desta quinta \u2014a “Retrospectiva Aki Kaurism\u00e4ki”<\/a>, com os longas realizados pelo cineasta finland\u00eas, desde o seu primeiro, “Crime e Castigo”, de 1983, at\u00e9 o mais recente “Folhas de Outono”<\/a>, lan\u00e7ado h\u00e1 tr\u00eas anos.<\/p>\n

S\u00e3o 18 longas de fic\u00e7\u00e3o ao todo, com absoluto destaque para as duas trilogias que o definiram como um autor essencial da p\u00f3s-modernidade dos anos 1980, a do proletariado e a dos perdedores.<\/p>\n

Seu estilo \u00e9 inconfund\u00edvel. Aus\u00eancia de naturalismo, sil\u00eancios estrat\u00e9gicos em cenas que normalmente teriam falas, paix\u00e3o pela m\u00fasica, personagens t\u00edmidos ou taciturnos, vis\u00e3o sombria da urbanidade e principalmente da Finl\u00e2ndia<\/a>, pessoas boas em proximidade com o crime, campos e contracampos frontais nos di\u00e1logos, entre outras marcas.<\/p>\n

Em meados dos anos 1980, ap\u00f3s um filme propositalmente vagabundo e divertido, “Calamari Union”, de 1985, inicia a chamada “trilogia do proletariado”, que compreende seu terceiro longa, “Sonhos no Para\u00edso”, de 1986, “Ariel”, de 1988, e “A Garota da F\u00e1brica de Caixas de F\u00f3sforos”, de 1990.<\/p>\n

Seu estilo se consolida definitivamente nesses tr\u00eas longas ador\u00e1veis, entremeados por outros trabalhos de menor express\u00e3o. Um desses \u00e9 o divertimento “Os Leningrad Cowboys V\u00e3o para a Am\u00e9rica”<\/a>, em 1989, com membros da banda de rock que acompanham o diretor desde o in\u00edcio da carreira.<\/p>\n

Voltando \u00e0 trilogia, os dois primeiros longas terminam com a promessa de para\u00edso. No terceiro, como o pr\u00f3prio Kaurism\u00e4ki admitiu, a felicidade j\u00e1 n\u00e3o era mais poss\u00edvel. Por isso, sa\u00edmos de “Ariel” com um sorriso no rosto, e “A Garota da F\u00e1brica de Caixas de F\u00f3sforos” \u00e9 um dos filmes mais tristes da hist\u00f3ria. Assim, tece uma cr\u00edtica feroz ao capitalismo e \u00e0 fal\u00eancia do humanismo na Finl\u00e2ndia.<\/p>\n

Depois disso, filmou, respectivamente, em Londres e Paris, o \u00f3timo “Contratei um Matador Profissional”, de 1990, com Jean-Pierre L\u00e9aud<\/a> como um franc\u00eas que vai para Londres porque ningu\u00e9m gostava dele na Fran\u00e7a; e o curioso “A Vida da Bo\u00eamia”, de 1992, no qual ele tenta fazer justi\u00e7a a Henri Murger <\/a>\u2014romancista de “Cenas da Vida de Bo\u00eamia”\u2014 e se vingar do italiano Giacomo Puccini, muitas vezes lembrado como autor da hist\u00f3ria original gra\u00e7as \u00e0 sua adapta\u00e7\u00e3o para a \u00f3pera.<\/p>\n

A volta \u00e0 Finl\u00e2ndia se d\u00e1 com “Cuide do Seu Len\u00e7o, Tatjana”, de 1994, no qual volta a trabalhar com a atriz Kati Outinen, uma perfeita personifica\u00e7\u00e3o da melancolia.<\/p>\n

\u00c9 uma fase irregular, como se o diretor s\u00f3 conseguisse se dar bem em blocos tem\u00e1ticos. Tal problema \u00e9 gloriosamente interrompido por sua obra-prima, “Nuvens Passageiras”<\/a>, lan\u00e7ada h\u00e1 30 anos, sobre uma gar\u00e7onete e um condutor de bonde que ficam desempregados ao mesmo tempo.<\/p>\n

O longa inaugura a “trilogia dos perdedores”. Volta \u00e0 cr\u00edtica social mais profunda e a um retrato amargo do pa\u00eds, ainda que a esperan\u00e7a e o sentimentalismo sejam evidentes. Charlie Chaplin <\/a>e Frank Capra <\/a>se unem como as principais refer\u00eancias, al\u00e9m de outras not\u00e1veis, como Robert Bresson<\/a>, Yasujiro Ozu<\/a>, Jean-Luc Godard<\/a>, Luis Bu\u00f1uel <\/a>e Rainer Werner Fassbinder<\/a>.<\/p>\n

Sobre isso, conv\u00e9m lembrar as palavras do historiador de cinema<\/a> finland\u00eas Peter von Bagh, que destaca a arte<\/a> de seu pa\u00eds como outra fonte do estilo de Kaurism\u00e4ki. O cinema finland\u00eas do p\u00f3s-Guerra sobretudo, de nomes como Teuvo Tulio e Erik Blomberg, influenciou bastante o diretor.<\/p>\n

Timo Salminen, diretor de fotografia de quase todos os filmes de Kaurism\u00e4ki, \u00e9 filho de Ville Salminen, um dos mais prol\u00edficos cineastas daquele pa\u00eds. Salminen pai filmou dos anos 1930 aos 1980 e \u00e9, segundo Von Bagh, o mais pr\u00f3ximo que se chegou de um cinema hollywoodiano na Finl\u00e2ndia.<\/p>\n

A “trilogia dos perdedores” prossegue com “O Homem sem Passado”<\/a>, de 2002, \u00e9poca em que o diretor j\u00e1 ocupava um outro status, sendo celebrado nos festivais por onde passava. Desta vez, o protagonista \u00e9 um homem brutalmente espancado que milagrosamente se recupera, mas sem qualquer mem\u00f3ria de sua vida.<\/p>\n

Em seguida, h\u00e1 o belo e um tanto tortuoso “Luzes na Escurid\u00e3o”, de 20 anos atr\u00e1s, com as desventuras de um vigia noturno sonhador. \u00c9 um filme curto, mas com problemas de ritmo. Apesar disso, \u00e9 um \u00f3timo fechamento para a segunda trilogia, e tem uma imagem final de rara for\u00e7a.<\/p>\n

Seus tr\u00eas \u00faltimos longas n\u00e3o formam uma nova tr\u00edade, ao menos por enquanto. “O Porto”, de 2011<\/a>, reflete uma preocupa\u00e7\u00e3o com a imigra\u00e7\u00e3o ilegal e os maus-tratos recebidos por aqueles que viajam em busca da sobreviv\u00eancia financeira.<\/p>\n

Seis anos depois, surge “O Outro Lado da Esperan\u00e7a”<\/a>, de 2017, que acompanha o mesmo movimento, ao ver um refugiado s\u00edrio sofrendo com o preconceito e a intoler\u00e2ncia na tentativa de se adequar \u00e0 sociedade finlandesa.<\/p>\n

Finalmente, “Folhas de Outono”, de 2023<\/a>, \u00e9 considerado por alguns como uma sequ\u00eancia \u00e0 “trilogia do proletariado”. A ideia \u00e9 discut\u00edvel, j\u00e1 que o filme tamb\u00e9m tem liga\u00e7\u00f5es com a “trilogia dos perdedores”, e parece, na verdade, resumir toda uma ideia de cinema segundo o realizador.<\/p>\n

A trama simples observa os encontros e desencontros de uma repositora de supermercado e de um oper\u00e1rio alco\u00f3latra. \u00c9 uma preciosidade da com\u00e9dia rom\u00e2ntica, que lembra o cl\u00e1ssico “Tarde Demais para Esquecer”, para nos brindar com a melhor atualiza\u00e7\u00e3o de Charlie Chaplin em tempos recentes.<\/p>\n

Parafraseando o pr\u00f3prio Kaurism\u00e4ki, podemos dizer que sa\u00edmos melhor do cinema depois de ver filmes como este \u2014e como tantos outros deste cineasta de imensa riqueza cinematogr\u00e1fica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Podemos pensar num termo maior do que “imperd\u00edvel” para se aproximar do evento que o CineSesc promove a…\n","protected":false},"author":2,"featured_media":467285,"comment_status":"","ping_status":"","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_share_on_mastodon":"0"},"categories":[145],"tags":[74989,207,211,210,14114,470,74990,114,115,5388,236,32,33,28587],"class_list":["post-467284","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-celebridades","tag-aki-kaurismaki","tag-arte","tag-celebridades","tag-celebrities","tag-cineasta","tag-cinema","tag-cinesesc","tag-entertainment","tag-entretenimento","tag-finlandia","tag-folha","tag-portugal","tag-pt","tag-sesc"],"share_on_mastodon":{"url":"https:\/\/pubeurope.com\/@pt\/117008400808567891","error":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467284","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=467284"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/467284\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media\/467285"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=467284"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=467284"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.europesays.com\/pt\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=467284"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}